具体描述
“你说非逃跑不可，有这个必要吗?”
听出我有反对的意思，田中军曹摇了摇头。
“昨天我见到了我的密探。你可能不认识，是我雇的四个密探当中的一
个。听他说，香港搜捕宪兵和密探的行动好像已经开始了。他本人也想回连
江口去。一个普通的流浪汉回到老家，谁也看不出来。让我感激的是，他说
战败以后也继续照顾我。这是他亲口说的，没错。”
田中军曹瞪着那双布满血丝的眼睛说道。
“可我们在香港做的一切都是一个宪兵应当完成的任务，并没有干那些
对不起自己良心的事情。”我说。
“这个任务本身就糟透了。在战场上杀人也够不成战犯。但是，在战场
以外的地方虐待敌国平民就是一种犯罪，我说的是打了败仗以后。这个道理
你也明白。”
“香港也是战场?”我问。
香港的确没有坦克，也没有地雷。但它是一个不折不扣的战场。正因为
如此，我们这些宪兵才驻扎在那里。
“是啊，从某个方面也可以这么看，对于我们宪兵来说就是战场。可话
又说回来了，守田，我们面对的那些人是士兵吗?不都是香港政府的官吏，
歌舞厅的老板，还有当过警察的那些人吗?”田中军曹压低了声音，扫了周
围一眼。
宪兵教导队狭窄的操场上没有别人，如果有人透过楼房的窗户，庄外看
，也只能看到有两个宪兵在无精打采地修理铁丝网。一种自嘲的感觉从我的
脑中掠过。身为宪兵军曹，手里却拿着一把钳子修补铁丝网，这光景本身就
是一幅活生生的战败图。
“还有英军的士兵呢。”我辩解道。
“可他们都是俘虏啊。俘虏不是士兵，粗暴地对待他们等于虐待俘虏。
啊，小心点!”
我的指尖一阵刺痛，渗出了血。被修理的铁丝网好像一束束带刺儿的玫
瑰，容不得半点马虎。我用嘴吮了一下，血还是没有止住。只好把缠在腰间
的三角巾解下来撕成布条，把食指包起来，田中军曹帮我系了一个扣儿。
“这个三角巾别要了，过去都是隔一天洗一回，可现在一用就是一个礼
拜。哎，我们说到哪儿了?”他问。
“虐待俘虏。”我回答说。
“对了，对了。怎么这话从你嘴里说出来，就好像都成了别人的事了。
”田中军曹皱起了眉头，“不管怎么说，我们的对手不是士兵。”
“他们表面上不是当兵的，可都是重庆政府和八路军的间谍，有的人还
是大校呢。”我坚持说。
“可他们没穿军装，一身平民打扮。既然如此，我们等于在杀害平民!
”
说到“杀害”两个字的时候，田中军曹的脸有些走形。他嘴上没有出声
，可投过来的眼神却分明在说：你和 ……
作者简介
帚木蓬生:一九四七年生于福冈。东京大学法文专业毕业后供职于日本TBS公司。两年后退职，就读于九州大学医学部，现为精神科医生。一九七九年首次发表的《夏日里的白色墓碑》，以其生动曲折、充满悬念的故事情节，一举荣获日本文学大奖——直木奖。一九九三年因发表((三渡海峡))获吉川英治文学新人奖，一九九五年(《封闭的病房》)获山本周五郎文学奖。一九九七年发表的((逃亡))获柴田炼三郎文学奖。
目录信息
读后感
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用户评价
让我感到尤其惊喜的是，这本书对于人物内心冲突的刻画，简直是入木三分，达到了近乎残酷的真实。主角的每一个决定，都不是基于简单的善恶二元对立，而是被复杂的恐惧、生存的本能、以及偶尔闪现的良知反复拉扯着。我可以非常清晰地感受到他那种被逼到绝境时，理性是如何一步步被情绪腐蚀的过程。当他做出一些违背自己初衷的选择时，我作为旁观者，非但没有产生道德上的谴责，反而产生了一种强烈的共情——那种“如果是我，也许也会那样做”的无力感。作者没有提供廉价的答案或简单的道德评判，而是将人性的灰色地带，赤裸裸地摊开在我们面前，迫使我们去审视自身的局限性。这种对人性幽微之处的探索，让这本书的内涵远远超越了表面的情节驱动。
评分这本书的语言风格变化多端，像一条变幻莫测的河流。在描述紧张的追逐场景时，句子变得短促、破碎，充满了爆发力，仿佛每一个词语都在用尽全力往前冲，读起来让人心跳加速，几乎无法换气。然而，当情节稍稍缓和，进入对过往的回忆或者对未来的迷惘时，语言又瞬间变得舒缓、悠长，充满了诗意的隐喻和哲学性的自问。这种张弛有度的节奏控制，使得全书的阅读体验如同欣赏一场精心编排的交响乐，高低起伏，错落有致。更妙的是，作者并不拘泥于传统的叙事框架，偶尔会插入一些看似与主线无关的、如同梦呓般的片段，这些碎片化的信息，非但没有打断阅读的流畅性，反而像夜空中闪烁的星辰，为整个故事增添了难以言喻的神秘感和深远的意境。
评分这本书的包装设计简直是艺术品！厚重的封面，那种带着粗粝感的纹理，初上手时我就被深深吸引住了。翻开扉页，油墨散发出的淡淡的、混合着陈旧纸张气息的味道，立刻把我拉进了一个完全不同的时空。装帧的工艺非常讲究，内页的纸张厚度适中，即便是长时间阅读也不会觉得眼睛疲劳。而且，这本书的排版布局也深得我心，字体的选择既古典又不失现代的清晰度，行距和页边距的留白处理得恰到好处，让人在阅读过程中有一种呼吸顺畅的愉悦感。我甚至舍不得快速翻阅，而是细细摩挲着每一个细节，仿佛这本书本身就是一件值得珍藏的文物。我立刻明白，作者和出版方在呈现这个故事上，花费了远超常人的心血，他们对待文字和读者的尊重，从这实体书的每一个微小部分都能清晰地感受到。这本书的物理形态，已经超越了一般阅读材料的范畴，它更像是一件邀请人进入神秘旅程的媒介。
评分初读几章，我就被那种扑面而来的、近乎实体化的氛围感给震住了。作者对于环境的描摹，不是那种简单的场景堆砌，而是运用了大量的感官细节，比如潮湿的地下室里，那股特有的霉味和泥土的气息，甚至是微弱光线下灰尘颗粒在空气中缓慢漂浮的动态，都被描绘得丝丝入扣。这种沉浸式的写作手法，让我的思维几乎完全脱离了现实中的沙发和茶几。我能清晰地“听见”主角急促的呼吸声和远处传来的微弱警报声，甚至能感觉到他脚下踩在碎石上时那种令人不安的咯吱声。故事推进的节奏掌握得极其精妙，它不像某些作品那样急于抛出高潮，而是像一个技艺高超的猎人，设置了层层叠叠的陷阱，让你在毫无察觉中越陷越深，直到你意识到自己已经完全被困在这个构建出来的世界里，无法自拔。这种对细节的极致把控，足见作者观察生活和提炼经验的功力。
评分我花了整整一个周末的时间，才算真正将它读完，合上书的那一刻，那种“故事结束了，但我的心绪久久不能平复”的感觉，是很多畅销书都无法给予的。这本书的厉害之处在于，它在你合上封面后，依然会在你的脑海中继续上演。那些曾经出现过的场景、那些未曾完全解释清楚的眼神交汇、那些在关键时刻被主角压抑住的呐喊，都会以一种更清晰、更有穿透力的方式重新浮现。我甚至开始反思自己日常生活中一些看似微不足道的选择，思考在极端压力下，我们所谓的“底线”究竟有多么脆弱和弹性。这是一部需要被反复阅读和沉淀的作品，它不是用来消遣的，更像是一场对阅读者心智的深度淬炼。它留下的不是一个圆满的句号，而是一系列让人持续追问的、关于存在与自由的深刻命题。
评分作者系直木奖、吉川英治文学新人奖、山本周五郎文学奖、柴田炼三郎文学奖得主。作品系以1945年中日为背景的反战小说。中文版首印3000而已。
评分回得去的国，回不去的家；逃得出的家，逃不出的国。还真是“物是人非事事休，欲语泪先流”啊。
评分简体中文版672页的长篇，不停哭不停哭。
评分从日本人的角度写了日军侵华以及战败后一位日本军官的经历 值得一看
评分从坂田征二到明坂圭三，忘不了摩理臣山上的土坑，三次鬓角旁的子弹，银行家口鼻上的湿毛巾和香喷喷的罐头上的金属盖，临行之时，也请记得把毛巾牙膏带上!
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