自贺绿汀先生在1934年创作中国风味浓郁的《牧童短笛》以来,以民歌或著名歌曲的旋律为基础,加以变奏发展和钢琴化处理,这已成为之后相当长一段时间中国钢琴音乐创作的基本手法。 其间产生了不少至今仍在舞台上经常演奏的佳作。中央音乐学院出版社在成立以来的两年间已出版了几册这种风格的作品,在社会上也产生了一定的影响。
20世纪80年代起随着中国社会逐渐开放,音乐表现手法趋向多元,创作风格更加具有个性,这也体现最近20多年的钢琴音乐作品中。近年来我国出版的钢琴乐谱林林总总,但集中反映新时期我国钢琴音乐创作成果的并不多见。
本书由四川音乐学院的邹向平教授辑录了13位中国著名作曲家近年来创作的代表性钢琴作品,汇编成这本《中国当代钢琴曲选(1980年以后)》,以期弥补我国钢琴音乐出版方面的欠缺。通过这本曲谱的出版能够推动中国钢琴曲的创作、演奏和研究。
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说实话,我原本对“当代”这个词抱持着一丝警惕,总担心里面塞满了晦涩难懂、技巧堆砌却缺乏灵魂的作品。然而,翻开这本《中国当代钢琴曲选》后,我的顾虑完全烟消云散了。这本书的价值,在于它成功地捕捉到了中国钢琴音乐中那股蓬勃向上的、充满生命力的“野性美”。我特别留意了那些带有鲜明地域色彩的作品,它们没有刻意去模仿民歌的旋律线,而是巧妙地提取了某种地域性的情绪内核——也许是西北的苍凉、江南的婉约,或是西南山地的氤氲雾气——然后用现代钢琴的语言重新提炼和表达。这种处理方式非常高明,它使得音乐既保持了文化身份的辨识度,又避免了落入俗套的民歌体改编窠臼。特别是其中几首速度极慢、动态范围极宽的慢板乐章,那种对音色的细腻控制要求,简直让人屏息凝神。仿佛能透过键盘的敲击声,看到演奏者在黑白键上描绘出中国广袤大地上的光影变幻。这本书对钢琴教育的启示意义也很大,它提供了一个绝佳的范本,说明如何将民族的文化精髓,通过现代音乐语汇进行有效的、具有时代意义的转译,而不是简单地将民间元素嫁接到不适宜的结构上。
评分我一直认为,衡量一个国家钢琴音乐是否真正走向成熟的标准,在于它能否创造出具有自身独特“呼吸感”的作品。而这本《中国当代钢琴曲选》正是提供了一系列样本,展示了这种独特呼吸感的形成过程。我注意到,与一些追求纯粹抽象实验的现代音乐不同,这里的许多作品都有一种难得的人情味和画面感。举例来说,有一首曲子,它大量使用了装饰音和快速的琶音,但这些技巧的运用目的不是炫技,而是为了描绘出特定情境下的“光影闪烁”或是“水面涟漪”的动态效果。这种将技术服务于具象描绘的做法,使得音乐既有现代性,又不至于疏离听众。此外,这本书的装帧和编辑质量也值得称赞,清晰的五线谱、准确的指法提示(在某些版本中),以及对创作背景的简要介绍,都体现了对演奏者学习过程的尊重。它不仅仅是给出了“怎么弹”,更重要的是引导我们去思考“为什么这样弹”。这种深入的引导,对于希望真正理解当代中国钢琴艺术发展方向的音乐学生和教师来说,是无价之宝。
评分读完这本《中国当代钢琴曲选》的精选集后,我最大的感触是关于“当代性”的多元解读。当代音乐常常被等同于先锋派或极端实验,但在这里,我看到了一个更为丰富和包容的图景。有些作品的语汇是高度现代的,充满了不协和音程和复杂的节奏交叉,听起来是锐利的、直面冲突的;而另一些作品则表现出一种极其克制、内敛的古典情怀,它们仿佛是在用现代的音响工具,重新打磨传统中国士大夫阶层审美中的那种“韵味”和“气韵”。这种并存和对话,正是当代中国艺术的活力所在。我特别喜欢那些结构相对简单,但情感表达极其真挚的作品,它们证明了伟大的音乐并不一定需要繁复的结构或晦涩的和声。有时候,一个精准的、充满张力的和弦,一次恰到好处的停顿,所能承载的情感重量,远超千言万语。这本选集成功地在“民族性”、“现代性”和“普世情感”这三个维度上找到了巧妙的平衡点,为我们理解21世纪的中国钢琴音乐提供了一个坚实而多元的参照系。
评分这本《中国当代钢琴曲选》真是一次令人惊艳的听觉之旅,它不仅仅是一本乐谱的集合,更像是一扇通往当代中国内心世界的窗口。初翻阅目录时,我就被那些充满诗意和现代感的曲名所吸引,它们预示着即将展开的音乐画卷绝非陈旧的复刻,而是充满生命力的创新。我尤其欣赏编者在选曲上的匠心独运,他们似乎精准地捕捉到了不同年代音乐家们在时代洪流中的挣扎、探索与和解。比如其中一些作品,它们的和声语言大胆而新颖,完全跳脱了传统学院派的框架,大量运用了民族音调的碎片化重构和尖锐的节奏张力,听起来既有强烈的冲击感,又蕴含着一种难以言喻的东方哲思。这对于那些习惯了肖邦或德彪西的听众来说,无疑是一次极佳的拓宽视野的机会。那些技巧上的挑战性也是毋庸置疑的,许多乐段要求演奏者在极快的速度和复杂的复调织体中保持清晰的颗粒感,这对于专业钢琴家而言是展示高超技艺的舞台,而对于业余爱好者,则提供了清晰的进阶目标。我甚至能想象到,当这些作品被搬上国际舞台时,它们将如何以一种独特的、既根植于本土又面向世界的姿态,震撼那些习惯了西方古典音乐的耳朵。总而言之,这套选集是研究近几十年中国艺术音乐发展脉络不可或缺的珍贵资料。
评分这套选集简直是为钢琴演奏者量身定做的“技术与情感的试金石”。我仔细研究了其中几首结构复杂、篇幅较长的作品,发现它们在曲式结构上有着非常严谨的逻辑性,即便是最自由的、看似即兴的部分,也遵循着某种内在的、不易察觉的结构框架。这种平衡感是极难拿捏的——如何在继承西方奏鸣曲或组曲的宏大叙事感的同时,融入东方美学中那种“留白”和“意境”的表达?这本书里的优秀范例很好地解答了这个问题。我发现,许多作曲家似乎在刻意挑战钢琴的物理极限,无论是那种密集的三十二分音符跑动,还是需要用非传统的踏板技巧来营造的音响效果,都显示出创作者对乐器特性的深刻理解,以及将这种理解推向极致的决心。对于我个人而言,最大的收获是理解了当代中国音乐家如何处理“内省”的主题。他们的“内省”不是西方式的、纯粹的心理剖析,而往往是与外部世界、历史沉思紧密相连的。阅读这些乐谱时,我能感受到一种厚重的历史感,仿佛听到了时代更迭中个体精神的坚韧回响。这绝非泛泛之作可以比拟。
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