意大利文艺复兴时期是一个艺术界群星荟萃、流派纷呈的时代，出现了达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、提香、乌切诺等一批人类绘画巨匠。今年是中意文化年，著名的佛罗伦萨贝利尼博物馆来我国展出；此次展出有包括达·芬奇等意大利文艺复兴时期的数十名绘画巨匠的原作，展出盛况由冯骥才先生编著成书。本书图文并茂，您即可以如临其境地欣赏到这次展出大师们的作品，也可以增加您的文化、绘画、历史知识。
具体描述
读后感
冯骥才在天津是天津的荣幸，冯骥才在天津大学是天津大学的福分，能够把意大利文艺复兴的49件原作，请到天津大学，是因为他们不仅建设了操场、图书馆、实验室，还有一个非常现代的北洋美术馆，更重要的是有一个冯骥才。 展览是大冯一手操办的，也冒了很大风险，要知道那里随便...
评分冯骥才在天津是天津的荣幸，冯骥才在天津大学是天津大学的福分，能够把意大利文艺复兴的49件原作，请到天津大学，是因为他们不仅建设了操场、图书馆、实验室，还有一个非常现代的北洋美术馆，更重要的是有一个冯骥才。 展览是大冯一手操办的，也冒了很大风险，要知道那里随便...
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用户评价
我是看到冯骥才才看得
评分序 言 对于一次意义非凡的文化行动,事过之后,我习惯于用图书的方式将其记录下来。也许这是作家的一种思维,认定文字是一种可以永存的方式。也就是说,当一段过往的生活进入图书,便被我们切切实实地抓住,不会烟消云散了。 我为什么用这本书记录一次画展? 是因为这是达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、提香等一批人类艺术巨匠的原作——被称作“意大利绘画400年”,首次进入中国的大学。在短短十几天的展期中,受到近十万观众尤其是年轻学子热烈的“围观”。这样的奇迹今后也很难发生
评分【在 @雨枫书馆 翻书151】为展览出个画册不稀奇，稀奇的是能够把意大利文艺复兴的49件原作请到一所大学的美术馆里展览。李辉在《达·芬奇走了之后……》一文最后说：“大学之所以是大学，就在于它能与校园外的浮躁有根本区别，能为学生提供更高层次、更丰富的精神营养。大学难道不应该把校园的空间、时间，更多地留给高雅文化、传统文化的推广和展示吗？……缺少博物馆，看上去似乎是大学建设的结构布局的缺憾，其实更反映出在我们的教育体系中，文化艺术处在一个尴尬的境地。……在不少大学、中学的校园建设不断发展、日趋现代化的时候，可否考虑与地方的博物馆建设同步进行？……这大概只是一个梦，在现实中有操作与落实的难度。但这个梦很诱人。”这个建议多好啊！噼里啪啦敲出来，希望有更多人看到。
评分评论远远不够详细
评分画很漂亮！冯骥才评论也很精彩，只是编著有点别扭
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