具体描述
《篆刻学》是著名篆刻家和书法家邓散木（一八九八--一九六三一的遗著。他一生致力于篆刻书法艺术，本书就是他根据几十年实践总结出来的心得和经验。文中对于印章的源流，各家篆刻流派，章法、刀法作了论述和介绍，翔实扼要，特别对章法剖析，具有独到的见解。而且图例串富，书法劲秀，既是有关篆刻理论和技法的专门论著’又可作为刻印和书法的临摹范本。
《篆刻学》初稿脱胎于作者三十年代在上海讲授金石篆刻的‘课徒稿’，几经修改补充，遂成此稿，作者在世时本拟再作校订修改，但因病逝，没有来得及完成这个愿望。现将原稿影印出版。原稿个别地方有钢笔写的补充，部分章节旁边有钢笔小注，是作者拟作修改而未及完成。‘炼刀法’一节，作者旁注‘应全删’，为保持遗著原稿本来面目，均未作更动，以供读者参考。原稿标点漏点近三分之一，图例、文字亦偶有错漏，均请邓散木先生家属邓国治同志校勘补齐。
《篆刻学》是邓老毕生治印经验之总结，是一部研习篆刻艺术的不可多得的的权威之作。 讲义原稿用工整 严度之楷书写成，为了兼顾当下读者之阅读习惯和保留原书风格，此版增加了一个横排印刷体附在影印本后。希望对读者有所帮助。
作者简介
邓散木（1896-1963）现代篆刻家。初名菊初、士杰，更名铁，号钝铁、老铁，又号无恙，30年后自号糞翁，40年后始称散木，晚年因病刖一足，故号一足，又有楚狂人、山人居士、无外居士、六六残人。邓散木在近代，是以篆刻著称的。当年印坛所谓“北齐南邓”，就是指北京的齐白石与江南的邓散木。
目录信息
读后感
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用户评价
接触《篆刻学》这本书后，我发现它在理论阐述上的深度，似乎更偏向于美术史的综述，而非一门实用的技艺指导手册。它花了大量的篇幅去追溯篆刻艺术的起源、发展脉络，以及与书法、绘画之间的关系，这些背景知识固然重要，但对于一个渴望拿起刻刀实践的人来说，它们的重要性是次要的。我花了大量时间去理解那些关于“金石入书”的哲学思辨，这些内容虽然拔高了主题，却在操作层面显得苍白无力。比如，书中反复强调“意在笔先”，但对于如何将脑海中抽象的“意”有效地转化为笔墨上的“形”，进而固化在石头上，这本书里提供的指导简直是寥若晨星。我更想看到的是针对不同字体（如小篆、缪篆）在方寸之间如何进行取舍和布局的案例分析，是关于如何处理“残损”、“残破”等章法技法的实战经验分享。然而，这本书里提供的案例大多是极其工整、程式化的古代名家作品的简单罗列，缺乏对现代人审美取向的关照和创新性的探讨。总的来说，如果想写一篇关于篆刻历史的论文，这本书或许能提供一些基础框架，但若想成为一名合格的篆刻家，这本书的实用价值微乎其微，更像是一本故纸堆里的文献摘要。
评分我不得不承认，《篆刻学》的装帧设计非常精美，纸张的质感也很好，这无疑增加了我购买的冲动。然而，内容上的匮乏与外在的精美形成了鲜明的对比，让人感觉像是一个包装华丽的空心礼盒。书中对于“篆书”本身的探讨，也显得不够专业和深入。篆刻的灵魂在于篆书的艺术性，然而书中对篆书的字体结构、笔画提按等书写细节的讲解，远远不如一本专业的书法教材来得细致和准确。这使得读者在临摹印稿时，常常因为对篆书字体的理解不透彻而导致章法上的失衡。更令人费解的是，书中对现代篆刻艺术的一些创新尝试和新兴流派几乎采取了“视而不见”的态度，仿佛篆刻艺术在某个历史节点就达到了完美的顶峰，此后再无进步的可能。这种僵化的历史观，使得这本书读起来缺乏活力，无法与当代艺术的思潮接轨。对于渴望在传统基础上有所突破的年轻一代篆刻爱好者来说，这本书提供的帮助非常有限，它更像是一份为博物馆收藏而准备的古代艺术史纲要，而不是一本能够激发创作热情和提供实操指引的当代读物。读完后，我需要做的第一件事，就是去寻找更多关于“篆书”和“现代篆刻创新”的资料来弥补这本书留下的巨大知识空白。
评分我费了好大力气才把这本号称是“权威”的《篆刻学》看完，说实话，阅读过程就像是在啃一块又硬又无味的石头。这本书的结构简直是个灾难，章节之间的跳跃性极大，前一页还在讨论秦汉印的特征，下一页就突然蹦到了明清流派的流变，中间的过渡简直是生硬得让人措手不及。更让我无法忍受的是，作者的文风极其古板和保守，通篇充斥着一种陈旧的、不容置疑的权威感，仿佛任何提出不同看法的尝试都是对传统的亵渎。举个例子，当涉及到“刀法”这一核心技艺时，书里只是机械地描述了几种被公认的刀法名称，然后就止步不前了。没有任何关于不同刀法在不同石材上产生的效果对比分析，更别提对不同篆刻家刀法特点的细致剖析了。这种“告诉你是什么，但不告诉你为什么，更不告诉你怎么做”的写法，对于追求技艺提升的实践者来说，简直是浪费时间。我期待的，是那种能够启发思考、引导我探索自己风格的书籍，而不是一本只能照本宣科的教条手册。翻阅时，我甚至需要反复查阅其他资料来佐证书中的某些论点，这让阅读的流畅性大打折扣，充分暴露了作者在内容组织上的疏忽和对读者体验的漠视。
评分这本书《篆刻学》给我的感觉是，作者似乎迷恋于将复杂的问题简单化，或者更准确地说，是将需要精细描摹的环节模糊化处理。阅读过程中，我一直有一种强烈的被“简化”感。对于篆刻中至关重要的“边款”艺术，书中只是蜻蜓点水般地提及其重要性，并展示了寥寥数例，但对于如何根据主体印文的风格来设计和处理边款的字体、布局、深浅对比，完全没有深入探讨。边款的处理直接影响到整方印章的气韵和完整性，但在这本书里，它似乎只是一个可有可无的附加品。另外，关于印泥的选择和使用，这个与最终呈现效果息息相关的环节，也被一带而过，只提到了“朱泥为佳”这样的笼统结论，却丝毫没有提及不同产地、不同颗粒度、不同油性的印泥对篆刻美感的具体影响。这让我深刻地怀疑，作者是否真正深入到篆刻实践的最前沿，还是停留在对古代经典文献的整理和转述上。一本好的技术书籍，应该像一位耐心的师傅，手把手地指导你避开那些新手常犯的陷阱，而这本书，更像是一个远远观望的学者，只会指着远方的山峰告诉你：“那里就是目标”，却不告诉你攀登的路径。
评分这本《篆刻学》的书，说实话，我本来是抱着极大的热情去买的，想着能系统地了解篆刻这门古老的技艺。然而，当我翻开书后，那种期待感几乎瞬间就崩塌了。全书的叙述方式更像是一部枯燥的官方文件汇编，而不是一本能够引导入门或者深入探索的专业书籍。它似乎将所有已知的理论知识堆砌在一起，却缺乏一个清晰的脉络和逻辑。比如，在谈到印章的布局和章法时，它罗列了各种流派的观点，但对于一个初学者来说，这些观点是相互矛盾还是相互补充，书里并没有给出任何有价值的引导。我尝试去理解那些复杂的术语，但作者的解释往往是绕弯子的，晦涩难懂，仿佛生怕读者真的理解了似的。书中的插图质量也令人不敢恭维，很多印谱的翻拍模糊不清，细节完全看不出来，这对于学习篆刻这种精微的艺术来说是致命的缺陷。我原以为会学到如何选材、如何用刀，甚至是一些独到的治印心得，结果发现这些关键性的实践内容几乎被一笔带过，或者被笼统地概括在一些空洞的口号里。这本书最大的问题在于，它似乎是写给一个已经非常精通篆刻的人来看的，却完全忽略了对新手和有一定基础的爱好者的帮助。读完之后，我感觉自己好像被塞了一大堆知识点，但却不知道如何将它们串联起来，更别提运用到实际操作中了。这种“什么都说了，但什么都没讲透”的感觉，真是让人沮丧透顶。
评分篆刻学及大成的书，热爱篆刻人士必备，从后往前翻是繁体竖排版，从前往后翻是简体横排版，内容一样，其实内容不算多，显得很厚，书也不便宜，这样的书只有买正版的才适合
评分这个版本很好。影印本与简体横排本合于一本。
评分版本很好。《篆刻学》是著名篆刻家和书法家邓散木（一八九八--一九六三一的遗著。他一生致力于篆刻书法艺术，本书就是他根据几十年实践总结出来的心得和经验。文中对于印章的源流，各家篆刻流派，章法、刀法作了论述和介绍，翔实扼要，特别对章法剖析，具有独到的见解。而且图例串富，书法劲秀，既是有关篆刻理论和技法的专门论著’又可作为刻印和书法的临摹范本。
评分方寸乾坤
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