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“反電影”這種論證太像西方學者瞭，隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”，說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下，演員在上的一種舞颱效果瞭。

“反電影”這種論證太像西方學者瞭，隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”，說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下，演員在上的一種舞颱效果瞭。

最懂小津的人。個人認為不如讀中譯本。

“反電影”這種論證太像西方學者瞭，隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”，說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下，演員在上的一種舞颱效果瞭。

“反電影”這種論證太像西方學者瞭，隻不過把“隨意的鏡頭風格”換成瞭“風格遊戲”，說小津在反諷電影場設的“人造”特性。於是低機位也可以看做是觀眾在下，演員在上的一種舞颱效果瞭。

这个世界上，如果曾有人将一个东方的室内空间拍摄的质朴纯真，并且充满着诗意，恐怕只有小津一人。他营造的电影空间安静得像一个禅院，人们在其中行走、吃饭，喝酒，开心的笑以及羞涩的哭。它如此真实：孩童跑过巷口，屋檐下的榻榻米和竹扇，人们交谈声夹杂着些许风声，一...  

小津的54部电影只看了四部，说不上来对他的感受，总觉得我看到的小津的电影也许不是他电影的全部，而我眼中的小津也许并不是真正的小津。 佐藤忠男在《小津安二郎的艺术》里曾经描述过小津安二郎对自己影片的解读，他解释说：“不叫剧中人哭泣，却能表达出悲伤的心情，不描写...

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小津安二郎(Yasujiro Ozu)（1903.12.12~1963.12.12），日本电影导演。开创了表现平民家庭生活的“庶民剧”影片类型,被认为是最具日本特色的电影导演。生于东京。幼时喜欢绘画，肄业于早稻田大学。1923年进入松竹公司的蒲田电影制片厂当摄影助手，1926年任副导演。1927年8月任古...