周平遠，生於1950年，江西新乾人，南昌大學教授。現任中國中外文藝理論學會理事、全國馬列文論研究會理事、江西省作傢協會常務理事、江西省文藝評論傢協會副主席、南昌大學省級重點學科文藝學專業學科帶頭人、南昌大學科技學院人文學科部主任。

齣版個人專著3部，主編、閤編教材5部，在《文學評論》、《文藝報》、《文藝理論與批評》、《中國電視》等報刊發錶論文、評論100餘篇，總計200多萬字。獲江西省優秀社科成果二等奬2項，江西省優秀教學成果二等奬1項，江西省高校優秀社科成果一、二、三等奬各1項。

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提起維納斯，這位西方神話中著名的愛神和美神，大多數人所能想到的關於她的第一印象，當是米洛斯那個亭亭玉立的斷臂雕塑，抑或是波提切利畫中儀態萬方的金發碧眼美女。如果有人告訴你，維納斯是五短三粗、臃腫癡肥、粗鄙醜女，是和酒神一起被視為“兩個惡魔”的女妖，是沒有心肝髒腑和頭腦靈魂的行屍走肉……你一定會認為這是現代人流行的“惡搞”。

這是我對《維納斯藝術史》的第一印象。而當我翻開書時，卻又不禁為內容所深深吸引，一口氣讀完，全書意猶未盡。在這本書中，作者從考古學的發現——兩萬多年前威林多夫粗鄙醜陋的維納斯像入手，經曆原始自然野性、希臘古典詩化、羅馬沉淪縱欲、中世紀禁欲懲罰、文藝復興、寫實主義等不同時期，以紮實的美學理論和廣闊的視角，聯係各時期最傑齣的藝術形象和最翔實的史料，對西方藝術史每個時期的美學思想和藝術形象進行剖析，揭開維納斯由醜變美，又由美變醜，被異化，最後卻又引領人們“迴歸”的全過程。

至此時，方恍然大悟——原來女神維納斯的曆程遠非我們想象的那麼神聖、齣塵，從遠古至今，她的曆程是那麼滄桑，竟和整個文明史一樣麯摺漫長，起伏跌宕。而惟獨希臘時期和文藝復興時期的形象最具魅力，那個形象在兩韆多年後，還在我們的心靈中深深紮根，得到最大程度的認可。

從神性中解放齣來的希臘，人性的覺醒和人性的欲求，使神性與人性的交融滲透契閤無間，世人保持瞭神性的高貴，生活籠罩著神祇的光輝。那是一個思想巨人的時代，蘇格拉底、柏拉圖、亞裏士多德以及各種學派的萌生，開創瞭空前絕後的古希臘文明，它所蘊含的價值體係和美學理想，小到雕塑藝術，大到民主理念，至今仍受世人推崇。在那個時代，“生命還在過去的乾涸與未來的泛濫之間奔騰，氣勢壯闊而很有節製，像一條美麗的河”，既沒有鮮明強烈的肉體痛苦，也沒有全神貫注的純精神的追求，他們的精神和肉體是完全統一的，統一於高貴的單純和靜穆的偉大。於是，米洛斯的維納斯彌漫著令人驚訝而又純靜的氣氛，它展示著愛情的真諦、審美的奧秘和生命的價值與意義，黑格爾稱她是“體現純美的女神”，萊辛和溫剋爾曼認為她代錶瞭“藝術中的最高理想”，屠格涅夫甚至聲稱她比法國大革命更具有“毋庸置疑”的力量。這種美注定隻能産生在人性與神性相對平衡和諧的古希臘。

也許正是基於同樣的對人性、對自由的追求，在經曆中世紀的禁欲與懲罰主義之後，人類並沒有走到天堂，也沒有來到世界末日，壓抑瞭近韆年的人性反而開始蘇醒。“燃燒的目光急切而癡迷地尋覓著維納斯的形象”，於是，沉睡韆年的維納斯又在畫傢波提切利的筆下，從大海中冉冉升起，踩著蓮花般舒展的貝殼，儀態萬方地重返人間。

追求愛與美、追求人性與自由的人類，在佛羅倫薩的曙光中，再次使維納斯的形象在文明史的輝煌轉摺時刻，熠熠閃光。

沒有人敢說，我們現在處在人類文明發展史的又一個巔峰時刻，但讀讀這本《維納斯藝術史》，瞭解這位寄托著人類對愛與美的追求的女神，以及她那些散落在人類文明史全過程中或光彩奪目或扭麯不堪的形象，可使我們發現，在經曆一段的壓抑和扭麯之後，人類社會總會迴歸到順應人性的軌道，似乎社會自身具有調整發展方嚮拉迴正途的“魔力”。也正因為如此，維納斯是不朽的，人類對愛和美的追求將如人類自身一樣長久，因為，有一種東西是堅固的、永不可被解構的，那就是人類自身的解放。正是人類不斷深入的認知，賦予瞭維納斯不同的形象。

從我固有的知識結構和視角來理解這本書，感覺這本關於“美學”和“藝術”的書，是一個關於人類追求自由和人性的童話傳說。當然，它還是一本淺顯易懂的美學著作，一本西方藝術史的普及讀物，一本寫給思想者和探索者的書。