具体描述
本论文集收录了劳拉·穆尔维的最新研究成果，研究对象从《夏娜》（Xala）、《公民凯恩》（Citizen Kane）、《蓝丝绒》（Blue Velvet）等电影，到艺术家吉米·杜汉姆的装置艺术和女性主义摄影师辛迪·舍曼的摄影作品，涉猎十分广泛。
文集集中探讨了马克思和弗洛伊德发展出来的恋物概念，及其与艺术文本的关联方式。劳拉·穆尔维在这里重返当代文化理论中纠结在一起的许多复杂问题，尤其是观看、幻想、理论化和历史变迁过程之间的联系。哪种言说方式可以表明“奇观社会”的特征？如何利用“好奇心“来解释大众文化的政治？这正是该文集试图解决的挑战性问题。
作者简介
劳拉·穆尔维（Laura Mulvey，1941- ）：当代著名的女性主义电影理论家、导演、制片人，毕业于牛津大学，曾在英国电影协会任职多年，现为英国伦敦大学伯克贝克学院（Birkbeck College）电影与媒体研究教授。
其代表作包括：论文“视觉快感与叙事电影”（Visual Pleasure and Narrative Cinema，1975）；著作《视觉快感与其他快感》（Visual and Other Pleasures，1989）、《恋物与好奇》（Fetishism and Curiosity，1996）、《24倍速的死亡：静止与移动的形象》（Death 24X a Second：Stillness and the Moving Image，2006）。
1970-1980年代，劳拉·穆尔维以先锋电影制作者著称，与彼得·沃伦（Peter Wollen）联袂编剧并执导了《亚马逊女王》（Penthesilea：Queen of the Amazons，1975）、《斯芬克斯之谜》（Riddles of the Sphinx，1977）、《艾米！》（AMY！，1980）、《看水晶球》（Crystal Gzaing，1982年）、《笔姬别恋》（Frida Kahlo and Tina Modotti，1982）等电影。1991年，劳拉·穆尔维重返电影制作，与马克·刘易斯（Mark Lewis）联袂导演了《耻碑》（Disgraced Monuments）。
目录信息
致谢
序
导言
第一部分 好莱坞价值几何？
第一章 崇尚美国狂：欧洲知识分子与好莱坞情节剧
第二章 社会象形文字：对两部道格拉斯·瑟克电影的反思
第三章 特写与商品
第二部分 划分的辩证法
第四章 潘多拉的盒子：好奇心之地形学研究
第五章 化妆与卑贱：辛迪·舍曼，1977-1987
第六章 洞与无：戈达尔的女性观
第三部分 普通的弗洛伊德
第七章 从小木屋到桑那都庄园：《公民凯恩》中的心理分析与历史
第八章 失败的甲壳：乌斯曼·塞姆班的《夏娜》
第九章 下层社会与无意识：俄狄浦斯与《蓝丝绒》
附 变动的对象，不变的时间
译名对照表
译者说明
· · · · · · (收起)
读后感
印象最深的是对芳名卡门的分析. 因为正好也在读梅里美的卡门. 喜欢关于女机器人的比喻. 也喜欢夏娃和潘多拉相似性的比较. 这样的书,用心读,是能够读到一些东西的.
评分一个有吸引力的书名，一本完全读不下去的书。原来是一本研究电影的论文集。 书的腰封摘要文字如下：我一直把恋物视为否定知识、支持信念的一种心理和社会结构，把好奇——即去了解的欲望，视为恋物盲点的对应物。我不是把恋物和好奇看做不可调和地对立的两极，而是试图发现它们...
评分印象最深的是对芳名卡门的分析. 因为正好也在读梅里美的卡门. 喜欢关于女机器人的比喻. 也喜欢夏娃和潘多拉相似性的比较. 这样的书,用心读,是能够读到一些东西的.
评分一个有吸引力的书名，一本完全读不下去的书。原来是一本研究电影的论文集。 书的腰封摘要文字如下：我一直把恋物视为否定知识、支持信念的一种心理和社会结构，把好奇——即去了解的欲望，视为恋物盲点的对应物。我不是把恋物和好奇看做不可调和地对立的两极，而是试图发现它们...
评分1975年，刚进入“轻熟女期”的劳拉•穆尔维（Laura Mulvey）一定为自己的作品能够受到《银幕》（Screen）杂志的垂青而感到兴奋不已。要知道后者可是电影理论界独领风骚的刊物，创刊至今近五十年（明年是该刊物将举办五十周年庆），始终执业界之牛耳。那些我们耳熟能详的理论...
用户评价
好深/生.未完成
评分里面文章和封面和标题的tone也太不一样了吧 解码解的好辛苦！
评分恋物与窥视是消解阉割恐惧的关键，但问题在于：“男性/主动观看-女性/凝视的客体”是否是变动不居的？换言之，女性在观看电影时，是否仅存在认同男性视域或享受被虐两种可能？我们能否在一个更广泛的基础上（比如性别流动、引入阶级和种族话题），讨论男女的身份建构呢？
评分越来越晦涩
评分08 10
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