具体描述
《古玩指南》可谓古玩业内首部系统理论著述，是六十年来不断被解读的经典文献，使您在了解古玩的源流、鉴定、辨伪及仿制中品味中国传统文化的博大精深，本书为《古玩指南》精编版，白话通译，精选1500幅古玩图片令您在阅读的过程中受视觉饕餮盛宴。
《古玩指南》大约写了三年，书中广泛介绍了古玩的鉴赏知识，涉及古玩的种类与物品繁多。1942年，20余万字的《古玩指南》印出，一时间琉璃厂内外争相传阅。首印的500本不到20天就售完，于10月份又印了第二次。1943年3月，赵汝珍续写的《古玩指南续编》依旧20余万字，推出后即告售罄。同年六月，他又写出了十五六万字的《古董辨疑》，面市后仍然得到了读者的推崇。
写本书的目的是抛砖引玉，以引起专家们的注意，而本编作为引子，是非美恶固无重大关系，所以编述时并没有特别努力。所有内容仅取之现在的参考书及作者记忆中的事例，并非多方考证，以致取才简略，叙述凌乱，甚且舛错失实，诸所难免。
编述本书有两点困难：一、凡是中国考古学之类的书都是过去的文字，语句生涩拗口现在的人阅读不容易，作者又不敢擅作主张加以改变，以掠古人之美。所以本编中凡文字艰涩的地方都引用古书上的原文，希望读者能够耐心读之，切不要以为作者故作高深。二、本编最重要的地方在于揭穿古伪作古玩的黑幕，因为作伪之术由来已久，已成为社会上一种特殊的职业。
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读后感
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用户评价
**第五段评价** 这本书的装帧设计，恕我直言，非常廉价和不耐用。铜版纸的选用极其普通，封面在仅仅几次翻阅后，边缘就开始出现明显的磨损和卷曲，书脊的胶水似乎也有些松动，让人担心它无法承受长期的使用和携带。古玩收藏和研究，往往需要反复查阅，很多时候我们带着书去古玩市场或者拍卖预展现场进行核对，对书籍的物理耐用性是有要求的。这本书给我的感觉是，出版商在制作成本上做了极大的压缩，完全没有考虑到目标读者的使用习惯。更不用提它引用的参考书目和文献列表是多么的简陋和过时，很多近二十年来的重要考古发现和学术进展似乎完全没有被纳入考量，这使得全书的内容显得滞后且不够严谨。如果一本工具书的物理形态和引文基础都如此草率，读者如何能对其内容产生信任感呢？这本“指南”更像是一个被遗忘在角落里的旧物，而不是一个值得我们投入精力和金钱去拥有的现代出版物。
评分**第一段评价** 这本书，说实话，拿到手的时候我还有点小小的期待，毕竟名字听起来就充满了神秘和历史的厚重感，什么“古玩”啊，什么“指南”啊，感觉能带我走进一个充满宝藏和故事的地下世界。但是，读完之后，那种感觉就像是参加了一个极其冗长且内容空泛的讲座，所有的信息都停留在表面，缺乏任何能让人眼前一亮的深度挖掘。它试图涵盖的范围太广了，从陶瓷到书画，从玉器到青铜器，恨不得把所有类别的古董都粗略地提上一嘴，结果就是哪一个都没有讲透。举个例子，讲到宋瓷的釉色，它只会用“温润如玉”“如脂似酥”这类老掉牙的形容词来敷衍，根本没有涉及不同窑口在胎土、烧制温度、釉料配方上的细微差异，这些才是真正鉴定家会关注的核心问题。对于一个真正想入门或者提升鉴赏水平的人来说，这本书提供的知识密度约等于零。它更像是一本给纯粹的门外汉准备的“古董速查词典”，翻完之后，你可能知道“这是一个古董”，但绝对不知道它“为什么是”古董，更别提如何辨别真伪了。整体阅读体验下来，我的感觉是时间被浪费了，就像是去了一趟名胜古迹，结果导游只在门口站了五分钟，然后就让大家自由活动了，完全没有抓住重点。
评分**第二段评价** 我一直对那个时代背景下的生活场景很感兴趣，所以买这本书时，我期待它能给我描绘一幅生动的画面，不仅仅是关于物件本身的价值，更是关于它们是如何被制造、使用，以及流传至今的脉络。然而，这本书的叙事方式极其枯燥、刻板，完全是一份机械性的分类列表。它像是把博物馆的标签直接复制粘贴进来的，没有任何情感色彩或者历史的温度。比如，它会列出某件器物的年代、尺寸、材质，然后给一个非常保守的估价范围，仅此而已。我试着去寻找那些关于匠人精神的描述，那些关于战乱、宫廷更迭对器物命运的影响的轶事，但这些在书中根本找不到踪影。这让人感觉，古玩仿佛是凭空出现的艺术品，而不是在人类社会复杂活动中孕育出来的产物。阅读起来，我脑子里浮现的不是金碧辉煌的殿堂，而是一堆没有生命的、静止的数据。对于我这种更偏爱“故事性”和“人文关怀”的读者来说，这本书的结构和内容简直是一场灾难。它缺乏“人”的维度，使得那些精美的器物失去了灵魂。
评分**第三段评价** 这本书的排版和图注部分，简直让人感到愤怒。作为一本号称是“指南”的读物，清晰的视觉辅助本应是重中之重，毕竟古玩鉴定很多时候是依赖于肉眼观察细节的。然而，书中收录的图片质量极其低下，分辨率低得令人发指，很多关键的局部细节——比如青铜器的锈蚀特征，或者瓷器开片的纹理——都模糊得如同印象派画作。更令人无法忍受的是，很多重要的对比图竟然是黑白的，或者色彩失真严重，这对于学习色彩判断至关重要的文物鉴赏领域来说，简直是致命的缺陷。我不得不频繁地去网上搜索原图进行对照，才能勉强理解作者试图说明的某个技术点。这种对基础制作工艺的粗心，直接削弱了整本书的权威性和实用性。如果一个指南连最基本的视觉呈现都做不好，那它还能依靠什么来指导读者呢？我感觉这更像是一本在最后期限前匆忙印刷出来的草稿，而不是经过专业校对和设计的出版物。
评分**第四段评价** 从作者的论述风格来看，似乎他更热衷于构建一个宏大的理论框架，试图用一套极其复杂的、近乎哲学思辨的方式来定义什么是“真正的古玩价值”，但这套理论体系在实际应用中完全站不住脚。他花费了大量的篇幅去探讨形而上的“气韵”和“神采”，试图用一些难以量化的标准来衡量一件物品的等级。这对于理论研究者或许有些参考价值，但对于我们这些希望在实际市场上做出判断的普通爱好者来说，这些描述完全是空中楼阁，毫无操作性。真正实用的指南，应该提供明确的、可量化的检验标准：比如特定时期的胎土含铁量、特定纹饰的笔触习惯、特定器型在不同朝代的微妙比例变化等等。这本书却沉溺于对“意境”的描绘，结果就是，我读完之后，对如何识别一件仿品的能力没有丝毫提升，反而对如何分辨真品变得更加迷茫，因为它告诉我，很多时候，鉴定标准是“感觉”出来的，而不是“看”出来的。这是一种不负责任的写作态度。
评分读了书画部分，略览其余，初亏字画门径。
评分有点走马观花，不适合初学
评分长得像本盗版书。
评分以前读过其中的一部分。因为我当时只对里面的玉器部分感兴趣。
评分基本上，认真的读了瓷器的部分；当然，离实践还差得远了，尤其是到了潘家园的时候~ 嘿嘿
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