杰夫·戴尔(Geoff Dyer),1958年出生于英国切尔滕纳姆, 被《每日电讯报》称为“很可能是当今最好的英国作家。”他的写作风格极其独特,涉及音乐、摄影、电影等多个领域,并将小说、游记、传记、评论、回忆录等体裁融为一体,形成了奇异而迷人的“杰夫·戴尔文体”。其主要作品包括小说《寻找马洛里》、《杰夫在威尼斯,死亡在瓦拉纳西》,跨文体作品《然而,很美:爵士乐之书》(获毛姆文学奖)、《一怒之下:与D.H.劳伦斯搏斗》(入围美国国家图书批评界奖)、《懒人瑜伽》(获W.H.史密斯最佳旅行书籍奖)、《此刻》(获国际摄影中心摄影写作奖)等。2005年入选英国皇家文学学会,2006年获得由美国艺术文学院颁发的E.M.福斯特奖。他与妻子现居伦敦。
《一怒之下》是杰夫.戴尔以一种奇特文体写就的书,一本难以归类的书。也许,他在营造这样一个氛围:当我们读这本书时,“其实我们就处在一个外延广阔的引用当中” 。他这样告诉读者:“我决定要写本关于劳伦斯的书,但同时也决定要写本小说,……我迫切地想要同时写这两本书,...
评分对喜欢的人或事物,你会采取什么样的态度呢? 就阅读而言,有些时候,我会狂热地爱着某个作家,四处搜罗他的作品,投入、汲取、付出,写书评、做推荐、掏空自己。这种热情多半会冷却,在熟悉之后,渐渐生出倦怠,要么审美疲劳,要么发现不足。即使仍喜爱的,也少了那份热烈。 ...
评分《一怒之下》是杰夫.戴尔以一种奇特文体写就的书,一本难以归类的书。也许,他在营造这样一个氛围:当我们读这本书时,“其实我们就处在一个外延广阔的引用当中” 。他这样告诉读者:“我决定要写本关于劳伦斯的书,但同时也决定要写本小说,……我迫切地想要同时写这两本书,...
评分《一怒之下》是杰夫.戴尔以一种奇特文体写就的书,一本难以归类的书。也许,他在营造这样一个氛围:当我们读这本书时,“其实我们就处在一个外延广阔的引用当中” 。他这样告诉读者:“我决定要写本关于劳伦斯的书,但同时也决定要写本小说,……我迫切地想要同时写这两本书,...
评分对喜欢的人或事物,你会采取什么样的态度呢? 就阅读而言,有些时候,我会狂热地爱着某个作家,四处搜罗他的作品,投入、汲取、付出,写书评、做推荐、掏空自己。这种热情多半会冷却,在熟悉之后,渐渐生出倦怠,要么审美疲劳,要么发现不足。即使仍喜爱的,也少了那份热烈。 ...
这本书最让我震撼的地方在于它对“声音”的描绘。这里的“声音”不仅仅是对话,更是环境的嗡鸣、沉默的重量,以及潜藏在文字背后的,那种让人脊背发凉的内在独白。作者似乎拥有一种天赋,能够将那些无形的、情绪化的“声场”具象化。比如,书中对一个空旷房间内呼吸声的描写,可以让你清晰地“听见”那份孤独是如何在空气中回荡,并最终压垮人物的。即便是最轻微的触碰,也被赋予了音爆般的冲击力。这种对听觉细节的偏执捕捉,使得整个阅读体验从视觉转向了听觉的盛宴——或者说,是听觉的折磨。我发现自己读这本书的时候,会不由自主地降低周围环境的噪音,生怕错过了作者精心编织的那些“背景音乐”。它让我意识到,很多时候,我们听到的远比我们想象的要多得多,而那些未被说出口的话,往往才是最震耳欲聋的真相。
评分我必须承认,这本书的语言风格对我而言,是一种既美丽又危险的陷阱。它用词考究,句子结构复杂而富有音乐性,仿佛每一段话都是精心雕琢的诗歌。那种古典与现代交织的词汇选择,展现了作者深厚的文学功底。然而,这种华丽的辞藻下,却包裹着极其粗粝、近乎病态的主题。这种强烈的反差——精美的包装下是腐烂的内核——构成了这本书独特的张力。它让你在享受文字的流畅和韵律感时,同时被内容所刺痛。我时常需要停下来,重新阅读某个句子,不是因为没理解,而是因为它的美丽令人屏息,让你不得不为作者的遣词造句而驻足赞叹。这种体验是矛盾的:你既想尽快翻页逃离那种压抑,又贪恋于作者用如此高超的技巧来描绘这种深渊。这是一场文字的盛宴,但盛宴的主菜,却是人性的黯淡面。
评分天呐,这本书简直是一场情绪的过山车,我读完后需要深呼吸好一阵子才能平静下来。作者的笔触极其犀利,毫不留情地剖开了人类内心深处那些最原始、最不愿承认的冲动。它不是那种读起来让你感到舒服的书,相反,它会不断地用一种近乎挑衅的方式,把你拽入那些你试图遗忘的、关于愤怒、嫉妒和不公的角落。我尤其欣赏作者那种近乎偏执的观察力,任何一个微小的社会现象,都能被他放大成一场宇宙级别的戏剧冲突。那种铺陈的细节,那种对人物内心挣扎的细致描摹,让我感觉自己不是在阅读,而是在进行一场深入的心理手术,被切开的痛苦和混乱都清晰可见。那种阅读的压迫感是如此真实,以至于我常常需要放下书本,望向窗外,努力区分小说和现实的界限。这本书的价值,恰恰在于它的“不适感”,它强迫你正视那些你不愿面对的“阴影面”,对于那些寻求表面安慰的读者来说,这本书可能不太友好,但对于渴望真正触及人性核心的探索者而言,它无疑是一剂猛药,让人欲罢不能,心有余悸。
评分这部作品的叙事结构精妙得令人拍案叫绝,它像一座用破碎的镜子搭建起来的迷宫,你以为找到了出口,却发现只是另一个更扭曲的视角。作者对节奏的掌控简直出神入化,时而急促如暴雨,信息和情绪如碎片般砸向读者,让你喘不过气;时而又慢得像凝固的琥珀,用极其冗长、几乎是哲学思辨的段落,将一个瞬间拉伸至永恒。我喜欢它那种不按常理出牌的章节安排,经常在一个高潮点戛然而止,然后跳转到前尘往事或是一个毫无关联的旁观者的视角,这种跳跃感非但没有打断阅读的连贯性,反而像在为你脑海中已经建立的叙事骨架上,不断地添上更具挑战性的支架。读到后半部分,我开始怀疑作者本人是否也深陷于叙事逻辑的漩涡之中,因为那种似乎刻意为之的断裂感,透露出一种超越故事本身的、对表达形式的极致追求。总之,从技术层面来看,它无疑是一次大胆而成功的实验,挑战了我们对“线性故事”的传统期待。
评分与其他一些探讨宏大主题的作品不同,这本书的视角极其微观,它聚焦于一个点,然后用超高倍的放大镜去审视这个点上的每一个微尘的运动轨迹。这种聚焦的力量是惊人的,它使得原本可能平淡无奇的生活片段,被赋予了史诗般的厚重感。我特别欣赏作者那种“去道德化”的叙事态度,他不去评判人物的对错,只是冷峻地记录下他们的选择和后果,仿佛他是一个置身事外的观察者,记录着粒子在特定条件下必然发生的反应。这种冷静到近乎残忍的客观性,反而让人物的行为更具说服力,因为读者无法依附于一个明确的道德标杆来定位自己。这本书没有提供简单的答案或救赎,它只是忠实地呈现了“是”什么样子的。它更像是一份详尽的科学报告,记录着人类情感的某些极端实验数据,让人在阅读结束后,对“正常”的定义产生深刻的怀疑和反思。
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