具体描述
《十个手指头和十个脚趾头》是我社出版的启发精选国际大师名作绘本系列之一，适合0岁以上儿童阅读。书中描述了出生于不同地区、环境的小宝宝，他们在肤色、头发、穿着打扮、神态上看起来是那么的不一样。但是他们却发现了彼此的相似，共同分享一样的特征：十个手指头和十个脚趾头。具有不同民族、文化背景的他们并没有停止交流，而是走到一起，一同相处、嬉闹，最后共同享受了来自妈妈的那份爱：妈妈的身体交流以及在鼻头上的三个亲亲。
这份感情交流与分享直达我们的心窝，充满温暖、柔情和感动！书中童真稚拙的画面，朗朗上口的文字，向我们传达了一份快乐与和平的心境。
作者简介
作者：梅·福克斯（Mem Fox）
澳大利亚著名亲子阅读专家，畅销书作家。1946年出生于墨尔本，曾任教阿得雷德市富林德大学（Flinders University）讲授读写能力研究，也是著名国际读写能力顾问，经常往来世界各国推广“为孩子阅读”的理念。现为专职作家，居住 南澳大利亚阿得雷德市。作品涵盖童书及成人书籍，广受大人、小孩喜爱。
绘者：海伦·奥克森伯里（Helen Oxenbury）
海伦是享誉国际，最受欢迎的童书插画家之一。她1938年出生于英国萨福克郡，是一位建筑师的女儿。她曾在伦敦的中央艺术学院研习剧院设计。她曾作为绘景师在以色列度过了三年时间，还曾为特拉维夫的哈比尼克剧院做过设计。1979年，海伦以《旺格的帽子和平凡之家的龙》一书获得凯特·格林纳威大奖，1999年，她为刘易斯·卡洛尔的《爱丽丝漫游奇境》重新绘制了插图，这本书又为她赢得了第二个凯特·格林纳威奖。此外，她还因《我们要去捉狗熊》、《农场主的鸭子》（Farmer Duck）、《三只小狼和大坏猪》（Three Little Wolves and the Big Bad Pig）和《太多》（So Much）分别于1988年、1991年、1993年和1994年四次获得凯特·格林纳威奖的提名。
1964年，她嫁给了图画书画家约翰·伯宁罕，约翰·伯宁罕也获得过两次凯特·格林纳威奖，他们有三个孩子。她是在结婚、有了小孩之后，才开始创作图画书的。她特别关注图画书：“要尽早让孩子接触图画书，因为这是他们未来一生阅读和学习的踏脚石。”她认为今天的孩子对视觉画面非常通晓，插图能帮助他们减少对文字的恐惧，图画书更是帮助孩子走进图书世界的入场券。
目录信息
读后感
我：这个故事是说什么的呢？ 宝爸：这个故事你难道看不懂么？ 我：我不是太理解，你给我解释解释？ 宝爸：这个故事很深刻的，你看看画面上，有白人小宝宝、黑人小宝宝、黄种人小宝宝，他们有的住在高山上，有的住在城市里，有的住在帐篷里，还有一些小宝宝住在一起。所有的...
评分我：这个故事是说什么的呢？ 宝爸：这个故事你难道看不懂么？ 我：我不是太理解，你给我解释解释？ 宝爸：这个故事很深刻的，你看看画面上，有白人小宝宝、黑人小宝宝、黄种人小宝宝，他们有的住在高山上，有的住在城市里，有的住在帐篷里，还有一些小宝宝住在一起。所有的...
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用户评价
我拿到这本书时，立刻被它那充满哲学意味的副标题所吸引。这本书的叙事手法极其大胆和实验性，它采用了多重叙事线索的交织推进，像一张精密编织的网，将不同的时空和人物命运巧妙地串联起来。初读时，可能会因为信息量过大而感到一丝迷惘，仿佛置身于一个巨大的迷宫，需要极大的耐心去辨识和梳理那些错综复杂的线索。然而，一旦你沉浸其中，那种豁然开朗的快感是无与伦比的。作者似乎并不满足于讲述一个传统意义上的故事，他更像是在探讨时间、记忆与身份认同的本质。书中对于某些场景的描绘，采用了意识流的手法，那种跳跃和破碎感，精准地模拟了人类记忆在检索过程中产生的非线性特征。我不得不承认，有好几处情节的转折处理得极为精妙，它们并非是突兀的，而是如同冰山露出水面的一角，其下隐藏着巨大的逻辑支撑和情感铺垫。特别是关于“失落”这一主题的处理，作者没有采用煽情的方式，而是通过一种近乎冷峻的客观叙述，反而达到了更具穿透力的效果。这本书需要反复阅读，每一次都能从中挖掘出新的层次和理解，它考验的不仅是阅读能力，更是读者的思辨深度。
评分我对这本书的结构安排感到非常惊叹。作者采用了非线性叙事，但其内在的逻辑性却异常清晰，如同一个精密的瑞士钟表，每一个齿轮都在恰当的位置咬合，推动着整体的运转。书中穿插了大量的历史典故和神话隐喻，这些元素并非是简单的点缀，而是与核心主题紧密捆绑，为人物的困境提供了更深远的文化背景支撑。我个人特别喜欢作者对“选择的代价”这一主题的探讨。它没有给出非黑即白的答案，而是展示了每一个看似正确的决定背后，都必然伴随着某种无法弥补的牺牲。这种复杂性让人物形象变得异常丰满和立体，不再是脸谱化的英雄或恶棍，而是充满了人性的弱点和光辉的矛盾体。书中对白的设计尤为高明，那种看似日常却暗藏玄机的对话，往往在不经意间揭示了人物深层的动机和秘密。阅读这本书，就像是在解一个宏大的谜团，每读完一个章节，都会产生一种“原来如此”的恍然大悟感，但紧接着，又会有新的疑惑浮现。它是一部需要全神贯注才能体味其精妙之处的著作。
评分这部作品的氛围营造，简直是教科书级别的示范。从一开始，那种带着某种宿命感的压抑气息就弥漫在空气中，让人喘不过气来，但又忍不住想要一探究竟。作者对环境的描写，达到了“情景交融”的最高境界。那些被描写的城镇、荒野，不再仅仅是故事发生的背景，它们本身就是拥有生命和意志的参与者，它们在无声地影响着角色的命运走向。特别是书中对于“沉默”的运用，达到了令人惊叹的艺术高度。许多关键性的冲突和情感爆发，并非是通过激烈的对话来展现，而是通过人物之间长时间的凝视、不自然的停顿，甚至是环境中突然降临的异响来暗示。这种“留白”的处理，极大地激发了读者的想象力，让我不得不去填补那些未言明的鸿沟。阅读过程中，我常常会产生一种强烈的代入感，仿佛自己就是那个身处困境的主角，被无形的墙壁围困。这本书的节奏感处理得非常出色，时而缓慢得如同滴水穿石，时而又在关键时刻陡然加速，这种张弛有度的叙事节奏，牢牢地抓住了我的注意力，让我难以放下手中的书卷。
评分这本书带来的阅读体验，可以用“沉浸式体验”来形容。作者对情感细节的捕捉能力，简直是出神入化。它深入挖掘了人与人之间那种难以言喻的依恋与疏离感，特别是关于家庭关系中那些被压抑的情感，被描绘得真实得令人心痛。书中对某些特定意象的反复使用，形成了一种强烈的象征体系，比如反复出现的“旧照片”和“未寄出的信件”，它们不断地提醒着读者，过去对现在无形的影响力。这本书的语言风格是极其克制和内敛的，它没有使用华丽的辞藻去粉饰太平，而是用最朴素、最精确的词汇去切割现实的肌理。这种克制反而赋予了文字一种冷峻的力量感。我感觉自己不仅仅是在阅读一个故事，更像是在参与一场深度的心理分析过程。读完最后一页时，我并没有感到故事的结束，反而是感觉到一种情感的延续，角色的命运仿佛在书本合上的那一刻仍在继续。它迫使我重新审视我自己的生活边界和情感承诺。这是一部需要时间去消化、去慢慢回味其深刻内涵的作品，绝对称得上是一部深刻的心理写实主义杰作。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉盛宴，那种厚重的纸张质感，油墨散发出的淡淡的陈旧气息，一下子就把我拉入了一种沉静的阅读氛围中。我尤其欣赏作者在排版上的用心，那种恰到好处的留白，让每一个文字都有了呼吸的空间，阅读起来丝毫没有压迫感。故事的开篇就展现出一种极其细腻的笔触，作者似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力。它没有急于抛出宏大的叙事结构，而是聚焦于日常生活中的那些微不足道的瞬间，比如清晨窗帘缝隙里透进来的第一缕阳光，或者雨后泥土特有的那种湿润的芬芳。这种对细节的执着，让整个故事的基调显得异常沉稳和真实。主角的内心挣扎被刻画得入木三分，他的每一个选择，每一次犹豫，都仿佛能够在我自己的生命经验中找到投射，读到某个特定的段落时，我甚至会不自觉地停下来，陷入长久的沉思，反思自己过往的一些决定。这本书更像是一面镜子，映照出我们每个人在面对生活选择时的那种无力和挣扎，那种既渴望安定又渴望突破的矛盾心理。整体来看，作者的文字功力深厚，语言富有韵律感，读起来酣畅淋漓，却又回味无穷，绝对是近年来难得一见的佳作。
评分温馨可爱
评分重复句式
评分用手指头和脚趾头指代不同的孩子。天下的孩子都一样。
评分找相同。每当问老妈口中一个陌生人时，回复必定是一双眼睛一张嘴，一对耳朵一只鼻。
评分读起来暖心窝
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