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发表于2024-11-10
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评分在红绿灯下看报的人 推着婴儿车 靠着自动收取停车费的机器 脸色发紫的 胸口纹着一个卷发女人胸像的戴贝雷帽的男人 抽着烟笑着 漏出蓝色网格的内裤的边儿 衣装革履的靠在电话亭里的男人 小男孩大摩托 大码模特 飞机头喇叭裤还牵了一只吉娃娃 吃西瓜的老人 鸡群和印花的椅子 推着车子卖冰可乐的山羊胡粉衬衣的拉丁大叔 哭泣的 不肯放手的孩子 被画成鬼脸的弟弟 一脸殷切的打电话的戴着一串蓝色大项链的奶奶 吹气球的爷爷 冲气玩偶 白色电冰箱和胖护士 睡在机盖上的人 滑落一旁的西装 嘈杂减价市场中忘我地舔着甜筒的小孩 红色匡威老爷爷 粉色丝袜老奶奶 鸽子 杂货 露天电视节目 罗马表 塑料玩具 望远镜 坐在狗笼子上抱着狗的人 水果店门口的糖豆机 沙冰小胖妞 一家人塞满了一个小小电话亭 灰天蓝色碎花裙
评分在红绿灯下看报的人 推着婴儿车 靠着自动收取停车费的机器 脸色发紫的 胸口纹着一个卷发女人胸像的戴贝雷帽的男人 抽着烟笑着 漏出蓝色网格的内裤的边儿 衣装革履的靠在电话亭里的男人 小男孩大摩托 大码模特 飞机头喇叭裤还牵了一只吉娃娃 吃西瓜的老人 鸡群和印花的椅子 推着车子卖冰可乐的山羊胡粉衬衣的拉丁大叔 哭泣的 不肯放手的孩子 被画成鬼脸的弟弟 一脸殷切的打电话的戴着一串蓝色大项链的奶奶 吹气球的爷爷 冲气玩偶 白色电冰箱和胖护士 睡在机盖上的人 滑落一旁的西装 嘈杂减价市场中忘我地舔着甜筒的小孩 红色匡威老爷爷 粉色丝袜老奶奶 鸽子 杂货 露天电视节目 罗马表 塑料玩具 望远镜 坐在狗笼子上抱着狗的人 水果店门口的糖豆机 沙冰小胖妞 一家人塞满了一个小小电话亭 灰天蓝色碎花裙
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"At least a dozen of Helen Levitt's photographs seem to me as beautiful, perceptive, satisfying, and enduring as any lyrical work that I know. In their general quality and coherence, moreover, the photographs as a whole body, as a book, seem to me to combine into a unified view of the world, an uninsistent but irrefutable manifesto of a way of seeing, and in a gently and wholly unpretentious way, a major poetic work." (James Agee) World-renowned for her iconic black-and-white street photographs, New York City's visual poet laureate Helen Levitt also possesses a little-known archive of color work, which has been collected for the first time in Slide Show, her third powerHouse Books monograph. In 1959, and again in 1960, Helen Levitt received grants from the Guggenheim Foundation to photograph in color on the streets of New York, where she had photographed two decades earlier in black-and-white. But tragically, the best of these pioneering color pictures were stolen from her apartment in 1970 and she had to start over again. In 1974 the new work was shown as a continuous slide projection at New York's Museum of Modern Art—an early example of a slide show presentation by a museum and one of the first exhibitions of serious color photography anywhere in the world. Slide Show presents more than one hundred photographs—including eight surviving images from the 1959-60 series—more than half of which have never been exhibited or published before. This impressive monograph is a worthy successor to her magnum opus, Crosstown (powerHouse, 2001), which included the largest collection of her color pictures to date, and to her more intimate volume of black-and-white work, Here and There (powerHouse, 2004), which presented more than eighty "unknown" Levitts taken over six decades.
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