东山彰良,1968年出生于台湾,父母都是中国人。5岁从台北移居日本,现居住于福冈县。1995年西南学院大学大学院经济学研究系结业、吉林大学经济管理学院博士课程中途退学。 2002年“タード·オン·ザ·ラン”获第一届这本推理小说了不起大奖读者奖银奖。同一作品改名为《逃亡作法 - TURD ON THE RUN》出版发行。现在福冈的大学教授中文。并经常接受福冈县警的邀请作为中文翻译。2009年《路旁》(路傍)获第11届大薮春彦奖。
本次的火影忍者《迅雷传》已不是东山彰良和岸本齐史的第一次合作,二人曾经联合著作过《根性忍传》,火影忍者剧场版「血狱」原作小说《鬼灯之城》!
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这本书的封面设计简直是视觉的盛宴,那种粗犷而又不失细腻的笔触,一下子就抓住了我的眼球。我记得第一次在书店看到它的时候,那种扑面而来的江湖气,让我忍不住就想翻开来看看。内页的排版也非常考究,字体的选择和行距的把握,都透露出一种对阅读体验的极致追求。每次捧起它,都感觉像是在进行一次精心准备的仪式,而不是简单的翻阅。尤其是那些插图,色彩的运用简直是神来之笔,将故事中的某些关键场景渲染得淋漓尽致,那种氛围感,即便不看文字,光是看图都能感受到角色的内心挣扎与世界的宏大。整体装帧的质感也极佳,拿在手里沉甸甸的,让人油然而生一种珍藏的欲望。可以说,从外到内,这本书的制作水准都达到了一个令人惊叹的高度,完全配得上它所承载的故事分量。
评分我必须指出,这本书的配乐和音效设计(如果它有相应的有声书版本或者被改编成影视作品)绝对是极具潜力的,因为它在文本中已经埋下了太多可以被音乐放大的情绪点。那些对战斗场面紧张度的把握,那种从低沉的酝酿到瞬间爆发的张力,文字本身就带有强烈的节奏感。我甚至在阅读那些高潮部分时,不自觉地开始在脑海中为角色设计背景音乐,比如那种低音提琴的拉扯和铜管乐器的压迫感。它不仅是一个关于冒险的故事,更像是一部精心编排的交响乐,有舒缓的慢板,有激昂的快板,还有不和谐的变奏。这种内在的音乐性,让阅读过程本身变成了一种听觉与视觉的混合体验,每一次翻页都像是进入了乐章的下一个段落,让人欲罢不能地想知道下一段旋律将如何奏响。
评分从文学语言的角度来看,作者的文字功底是毋庸置疑的,但更令人印象深刻的是他对于“氛围”的营造能力。书中大量的场景描写,不是那种流水账式的记录,而是充满了强烈的感官冲击力。比如描绘一场突如其来的风暴,你能清晰地感受到空气中那种湿冷和压抑的味道,甚至能“听见”树木在狂风中发出的哀鸣。特别是那些涉及远古传说或神秘仪式的段落,作者创造出了一套独特的语境和意象系统,晦涩却又充满韵律感,仿佛真的在阅读某种失传的古老文献。这种对环境和气氛的细致入微的雕琢,让故事的真实感得到了极大的提升,使得读者仿佛被瞬间吸入到了那个充满奇幻色彩却又无比真实的异世界之中,代入感强到令人发指。
评分我尝试用一种非常挑剔的眼光去审视这部作品的叙事节奏,坦白讲,初读时会有些许不适应,它不像市面上流行的快餐文学那样直白,而是采用了多线叙事和大量的留白手法。一开始,我甚至有点抓耳挠腮,总觉得作者在卖关子,信息释放得过于缓慢。但随着深入,我才领悟到这种“慢”的深意。作者似乎并不急于将所有谜团揭开,而是精心编织了一张巨大的网,让你在不知不觉中被卷入漩涡。每一次看似不经意的细节描摹,在后续的章节中都会以一种令人拍案叫绝的方式回响起来,形成强烈的因果链条。这种需要读者主动参与构建故事脉络的阅读体验,极大地提升了沉浸感,使得后劲十足,每次合上书本,脑子里依然在快速地重组情节,这种智力上的挑战和满足感,是其他作品难以比拟的。
评分这部作品中最让我感到震撼的,是它对于人性复杂性的刻画,简直是入木三分,丝毫不给虚伪留情面。里面的每一个主要人物,都不是简单的“好人”或“坏蛋”标签可以概括的。他们都有着深藏不露的动机、无法摆脱的过去,以及在极端压力下所做出的、令人唏嘘的选择。我尤其欣赏作者处理道德困境时的那种冷静和克制,没有廉价的煽情,也没有绝对的审判,而是让你站在角色的立场上,去理解他们“为何如此”。有那么一瞬间,我感觉自己仿佛能透过文字,触碰到那些角色在夜深人静时内心的脆弱与挣扎。这种对“灰色地带”的深刻挖掘,使得整部作品拥有了一种超越娱乐本身的厚重感和现实意义,让人读完后久久不能平静,甚至开始反思自身的一些处事原则。
评分要看第四章了,可是不想看了;这不是一部“火影忍者”,这是一部玄幻小说。
评分卡卡西和小樱哭晕在厕所……
评分要看第四章了,可是不想看了;这不是一部“火影忍者”,这是一部玄幻小说。
评分要看第四章了,可是不想看了;这不是一部“火影忍者”,这是一部玄幻小说。
评分我看这本书居然看哭了,明明是AB老一套,明明我一点也不认同哥哥做法,这种爱绝逼已经是扭曲的BL了啦!!
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