具体描述
圆明园，位于北京西北郊。由圆明园、长春园、万春园组成，总称圆明三园；占地面积约5200亩，周长近10公里，建筑面积达16万平方米（相当于北京皇宫的建筑面积）。圆明园本是明代一个故园。清朝从康熙至咸丰的六代帝王，历时150多年，集中全国大量人力、物力、财力，把它营建成为一座举世无匹的大型皇家宫苑。雍正时，开始把它建成“避喧听政”的行宫，使之成为仅次于紫禁城的政治活动中心。乾隆时，清朝国力强盛，大规模扩建圆明园。在圆明园的东面，拓建长春园；东南拓建万春园。圆明三园的布局，从此基本确定下来。乾隆先后六下江南，每见美景名胜便命人在圆明园中仿造。圆明园里有一个安澜园，长春园里有一个小有天园，还有一个狮子林和一个茹林。这四个景就是仿照江南的海宁隅园，杭州汪氏园，苏州狮子林和南京瞻园“四大名园”建筑的。长春园最北边有一组西式宫殿建筑─西泮楼，则是乾隆时期根据西方传教士郎世宁的设计，由中国匠师精心建造的。西洋楼景区的“大水法”和“远瀛观”多由白石砌成，虽为欧式建筑，但揉合了中国古代建筑艺术特点，中西合璧，堪称一绝。圆明园不仅是中国封建时代建筑艺术的结晶，而且是世界罕见的博物馆和艺术馆。清朝皇家的宝物主要不在紫禁城里的宫殿中，而是在圆明三园。园内珍藏着许多中外古今的孤本秘籍，名人字画，鼎彝礼器，艺术奇珍，金珠玉石，铜瓷古玩。西方誉之为“万园之园”，的确是当之无愧的。
本书则介绍了名家眼中的圆明园。
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读后感
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用户评价
老实讲，这本书的排版和配图选择也颇具匠心，这在很大程度上影响了我的阅读体验。它并非那种将所有名家手稿或画作一股脑塞进来的图册，而是经过精心筛选，每一幅插图的出现都像是一个精心设计的视觉停顿，用以呼应或补充紧随其后的文字论述。有几处，名家的手稿拓本与当代学者的解读并置，形成了一种跨越时空的对话感，这种编排方式非常高明。它不仅仅是“看”圆明园，更是“理解”名家们是如何“看”圆明园的。阅读过程中，我感觉自己像是在一个装备精良的私人画廊里漫步，每一面墙壁上的作品都有对应的解说，但解说者本身就是艺术史的一部分，这种层次感构建得非常成功，使得阅读过程充满了发现的惊喜。
评分这部名为《名家眼中的圆明园》的书籍，着实让我领略了一番别样的历史厚重感，它不同于以往那些仅凭考古发掘或官方文献堆砌而成的历史叙事，而是充满了人文的温度和审美的洞察力。我特别欣赏作者在描绘昔日盛景时所采用的细腻笔触，仿佛能透过文字的缝隙，看到那曾经金碧辉煌的殿宇在阳光下熠熠生辉的景象。书中对于园林布局、建筑细节的解读，不仅仅是简单的罗列，而是融入了对中国传统哲学和美学思想的深刻理解，比如如何将天人合一的理念巧妙地融入山水之间的取舍与安排，这一点非常引人入胜。尤其是几位文人墨客对特定景点的“侧写”，那些充满诗意的感叹和对光影变幻的捕捉，极大地丰富了读者对圆明园的想象空间，让人在阅读过程中，仿佛也参与了一次穿越时空的艺术鉴赏之旅，而非枯燥的历史回顾。阅读完毕，脑海中留下的不是冰冷的史实，而是那些被文人敏锐心灵捕捉到的，独一无二的瞬间美感。
评分最让我印象深刻的是，这本书并没有陷入“过度怀古”的泥潭，它在歌颂昔日辉煌的同时，始终保持着一种审慎的距离感。这得益于作者们跨学科的视野，他们不仅是历史学家，似乎也深谙园林艺术的建造规律和哲学意涵。书中有段关于“借景”艺术的讨论，将圆明园与西方古典园林的构图进行了微妙的对比，这种将中国古典园林置于世界美学坐标系中进行审视的态度，令人耳目一新。它没有将圆明园神化为不可触碰的完美典范，而是将其视为一个特定时代、特定文化背景下，人类智慧与自然环境交互作用的产物，这使得我们后人对其的评价也更加客观和全面。最终，它留下的是一种对“完美结构如何产生，以及如何消逝”的哲学思考，远超了一部关于某个特定遗址的介绍性读物应有的深度。
评分说实话，当我拿起这本书时，本以为会看到一板一眼的园林志，结果却收获了一场关于“记忆与失落”的深刻对话。这本书的叙事节奏非常跳跃且富有张力，它没有试图构建一个完整的时间线，反而更像是一组散落在不同时期的“快照”集合，每张快照都由一位特定时代背景下的“名家”来定格。我尤其被那种夹杂在赞美之中的隐隐的哀伤所触动。那些文字，不仅记录了圆明园的辉煌，更深层次地探讨了这种辉煌所蕴含的脆弱性，以及“兴亡之叹”的普遍人性。这种由盛转衰的对比，没有用激烈的控诉，而是通过那些文人对“物是人非”的惆怅，不动声色地完成了对历史的沉思。它迫使我跳出“宏大叙事”的陷阱，转而关注个体在时代巨变面前的微妙情感波动，读起来有一种强烈的共鸣感，仿佛自己也成了那个站在断壁残垣前，默默沉思的游人。
评分这本书的选材角度极其刁钻，它巧妙地避开了那些已经被翻烂的皇家记载，而是将焦点放在了那些“非官方”的、更具个人色彩的观察者身上。这使得全书的文风呈现出一种奇妙的混搭——既有古典的典雅，又不乏后世文人基于史料的理性反思。我个人认为，其中几篇关于圆明园中特定陈设或某一季节景色的描述，其文学价值甚至可以独立成篇。举例来说，有一篇对某处水榭在雪后初晴时的描写，作者运用了大量的比喻和拟人手法，将建筑从凝固的物体，转变成了具有生命和情绪的载体。这种将历史遗迹进行“再文学化”的处理，极大地提升了阅读的愉悦度，也让我开始思考，我们今天所讨论的“圆明园”，究竟是考古学意义上的遗址，还是文化记忆中不断被重塑的理想之境。这种多维度的解读，让这本书的厚度远超一本单纯的园林介绍。
评分饿...... 不知道说什么＝。＝
评分读得艰难
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