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出版者:文物出版社

作者:邓炳权

出品人:

页数:289

译者:

出版时间:1999-10

价格:290.00元

装帧:

isbn号码:9787501011841

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探寻中华文明的广阔图景：一部跨越时空的文化史诗 书名：大唐风物志：长安城的生活美学与物质文明 作者：王怀瑾 出版社：文化古籍出版社 出版日期：2023年10月 --- 【内容简介】 《大唐风物志：长安城的生活美学与物质文明》并非仅仅是一部关于唐代都城长安的考古报告或帝王将相的编年史。它是一扇精心雕琢的铜镜，反射出盛唐气象中最细腻、最鲜活的日常光景。本书以“物”为引，以“人”为核，深入剖析了唐代长安城，这座当时世界上最宏伟、最繁华的都市，其物质文明如何支撑起精神世界的辉煌，以及生活美学如何在市井烟火中孕育升华。 本书的篇幅聚焦于唐代中期，尤其着重考察安史之乱前后的社会结构变动对物质文化的影响。作者王怀瑾，一位长期致力于唐代社会史与日常器物研究的资深学者，凭借其深厚的文献功底和对出土文物的独到见解，构建了一个立体、可感知的长安世界。 第一编：城市脉络与空间秩序 本卷首先重构了长安城的空间布局。不同于传统史书对里坊制度的僵硬描述，本书通过唐代城市规划图的复原性研究，探讨了“坊、市、宅、寺”四大要素如何构建起严格而又充满张力的社会秩序。重点解析了西市作为国际贸易中心的繁荣景象，通过对丝绸之路进口货物——如波斯金银器、罗马玻璃制品、南洋香料——的细致考证，揭示了唐代“天朝上国”的物质基础。书中对坊间夜禁制度的瓦解过程也进行了深入探讨，并结合出土的“夜间通行牒”和相关诗歌记载，描绘了唐代城市生活从严谨到开放的微妙过渡。 第二编：衣冠之变与时尚风尚 服饰不仅仅是蔽体的工具，更是权力、阶层乃至文化融合的载体。《大唐风物志》用了大量篇幅，以唐三彩、壁画、以及传世绢本画为主要参照物，细致梳理了唐代服饰的演变。 重点关注“胡服”对汉族服饰的渗透与融合：从初唐的窄袖瘦身到盛唐的“袒领胡装”的流行，本书展示了这一转变背后所蕴含的社会心理。书中详细对比了宫廷贵妇的妆容（如“蛾眉”“斜红”）与民间女性的朴素装扮，并专门辟出一章讨论了唐代织物技术的创新，如绫罗绸缎的提花工艺，以及由此带来的纺织业的兴盛与竞争。我们得以一窥当时工匠在创造精美面料时所使用的复杂机械原理。 第三编：饮食文化与器具演变 本书认为，饮食是理解一个时代生活水平和审美情趣的绝佳窗口。本卷对唐代的“吃”进行了全景扫描。从宫廷的“花筵酒会”到寻常百姓的“粥饭”，作者援引了《酉阳杂俎》等笔记小说的生动描述，还原了唐人的味蕾记忆。 食物器具的演变是本卷的亮点：对越窑青瓷碗、邢窑白瓷碟的釉色和胎质进行科学分析，揭示了唐代制瓷业南北方的技术差异和审美取向。书中还详述了茶文化的兴起，追溯了从“煎茶法”到“点茶法”的技术路径，并详细描绘了唐人饮茶所用的茶釜、茶碾、茶筅等全套器具的形制与功用，为我们理解陆羽《茶经》提供了坚实的物质佐证。 第四编：匠心独运：手工业的辉煌与创新 唐代的物质文明高度发达，依赖于其强大的手工业体系。本书将目光投向了那些默默无闻的工匠。通过对唐代墓葬出土的漆器、金银器的研究，我们能清晰地看到，唐代工匠如何吸收了中亚、西亚的技艺，并将其本土化、风格化。 例如，书中对“錾花”工艺的介绍，细致描述了工匠如何用工具在器物表面凿刻出精细的纹饰，这不仅是技术的展示，更是对自然界形态的抽象概括。此外，对于长安城内的陶匠作坊和铜匠铺的考证，结合《唐会要》中的相关记载，勾勒出唐代手工业作坊的组织结构、学徒制度以及质量监管体系。 第五编：风雅生活：室内陈设与审美情趣 物质的积累最终导向了审美的提升。本卷探讨了唐代人如何布置他们的居所，以体现其“风雅”的生活态度。 重点关注家具的形制变化：从早期较为低矮的榻、几，到后期因胡床（交椅）的引入而产生的坐姿变化。书中对“屏风”在室内空间划分和艺术表达上的作用进行了深入分析，并结合唐诗中频繁出现的“宝马香车”、“玉阶金瓦”等意象，量化了唐代贵族家庭的陈设标准。最终，本书试图回答一个核心问题：在高度世俗化和国际化的长安城中，唐人的审美趣味是如何在保留古典韵味的同时，又大胆拥抱异域元素的？ 结语：物质的逝去与精神的永恒 《大唐风物志》的价值在于，它将冰冷的考古数据和典籍记载，转化为了可触摸、可感知的历史场景。它告诉我们，盛唐的伟大，不仅在于其强大的军事和政治版图，更在于其人民在日常生活中所展现出的创造力、包容性以及对美好生活无止境的追求。通过这些物质遗存，我们得以穿越千年，与盛唐的匠人、商贾、文人和寻常百姓，进行一次深刻的、关于“如何生活”的对话。本书是历史爱好者、文化研究者以及对古代工艺美术感兴趣的读者，不可或缺的珍贵读本。

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作为一个热衷于探究地域性文化的爱好者，这本书在展现岭南独特文化风貌的篇章里，展现了极其专业的功力。它没有仅仅罗列出那些我们常见于国家级博物馆的“大件”，而是巧妙地穿插了大量体现广东本地特色的民间工艺品和生活用具。比如，我对其中关于珠三角水乡生活遗存的那几页印象极其深刻。它展示了一些看似不起眼的渔具和农耕工具，但通过图注的深度挖掘，我们了解到这些工具的设计理念如何体现了与海、与河流和谐共存的智慧。这种对“小人物”历史的关注，使得这本选集的内容更加立体和丰满，不再是冰冷的历史碎片。它成功地将“宏大叙事”与“微观生活”有机地结合起来，让读者得以一窥那个特定地理环境下，社会结构和生活习俗的演变脉络，这对于理解“广东”这个概念的文化根基，无疑提供了至关重要的参照系。

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这本书的学术严谨性毋庸置疑，但更难得的是它在信息密度和可读性之间找到了一个完美的平衡点。我注意到它在引用研究成果和提供资料来源方面做得非常扎实，这为我后续的深入研究提供了可靠的路径。然而，即便是在展示那些极其复杂的考古发掘报告数据时，它也通过现代化的图表和信息图，将原本晦涩难懂的科研成果转化为直观易懂的视觉信息。例如，在分析某一处遗址的年代地层时，所使用的多层对比图，清晰明了地展现了不同历史阶段的文化堆叠关系，即便是初学者也能迅速抓住重点。这种对信息可视化的重视，体现了编者对当代读者阅读习惯的深刻理解。它不仅仅是一本展示藏品的图录，更像是一份精心制作的，结合了历史学、考古学和现代设计美学的综合性参考手册，值得在书架上占据一个核心位置。

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这本书的叙事口吻，用一种非常接地气但又不失学识的角度，娓娓道来，完全没有那种高高在上的学术腔调，这对于像我这样对历史有兴趣但又非专业人士的读者来说，简直是福音。我尤其喜欢作者对每一件重要文物的背景介绍，那种深入浅出的讲解方式，让我能轻松理解其背后的文化语境和历史意义。比如，它讲述某件宋代瓷器时，没有堆砌晦涩的窑口术语，而是着重描绘了那个时代士大夫阶层对“雅”的追求，以及这种审美如何渗透到日常器物中去。读起来就像是听一位博学的长者，在自家书房里，泡着茶，耐心为你讲述每一件宝贝的“前世今生”。这种亲切感，使得原本可能略显枯燥的文物鉴赏，变成了一次次充满温度的文化探寻，让人忍不住一口气读完好几个章节，每一次翻页都充满了期待，生怕错过了一丝丝有趣的见解。

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从一个纯粹的“收藏者”视角来看，这本书的价值体现在它提供了一种“目录式”的审美参照系。它精选的藏品代表了某一时间段、某一类别的最高水准，这对于培养和校准个人的审美标准极有帮助。我发现自己时常会翻到某一页，对着某一个器皿的造型或纹饰反复揣摩，思考古人的审美情趣是如何在有限的材料和技术下得到最大程度的体现的。这种反复的“对视”，无形中训练了我的观察力和鉴赏力。它不像那种大而全的百科全书，而是像一个高度浓缩的精华版，每一页都经过了严格的筛选和打磨，没有冗余的填充。这种“少而精”的编辑方针，使得每一次的翻阅都能带来新的体会和启发，它像是一面镜子，映照出中华文明在不同历史时期所展现出的那种令人惊叹的创造力与匠心独运，是一本值得反复品味和学习的艺术品集结。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种沉稳中带着一丝典雅的气质，让人一拿在手就感觉内容的分量。封面那种做旧的纹理处理，仿佛真的能触摸到历史的厚重感，内页的纸张选择也相当考究，印刷的色彩饱满且细腻，即便是普通的小图，也能看出文物细节的精妙之处。我特别欣赏它在版式上的处理，文字和图片的留白恰到好处，既保证了阅读的舒适度，又突出了主体——那些精美的藏品。我翻阅了其中关于古代青铜器的那一部分，排版简直像是一场视觉的盛宴。每一件器物的拓片和高清照片都配有详尽的尺寸和材质说明，但最打动我的是，它并没有仅仅停留在技术层面，而是通过巧妙的编排，让人仿佛能听到历史的回响。比如某件鼎，它的纹饰布局和光影效果，通过这本图册的呈现，比在博物馆隔着玻璃看要更具冲击力，那种穿越时空的对话感，是实体参观难以完全捕捉的，这在很大程度上提升了阅读体验。

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有兩件晚清大理石嵌背椅子

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