具体描述
《博物馆、艺术馆、展览馆:展览和陈设设计(套装共2册)》一书着眼于艺术馆、展览馆、博物馆等类型的展览展示，以创意、新颖、独特为原则，甄选了120个全球最佳的该类项目，展现了现代展览展示设计的前沿潮流和创意理念的最新趋势，同时每个项目包含的项目策划理念也极具代表性和创新性，充分了体现出展馆的体验式、互动式设计理念。
全书分为两部分：设计原理和策划解决方案的理阐述和案例展示及分析。运用了大量彩色图片和平面图，展示展馆现场的设计方案和设计效果，文字介绍了项目的设计概况和项目特点。《博物馆、艺术馆、展览馆:展览和陈设设计(套装共2册)》是为室内设计师、展览展示设计师、策展人等相关人士提供的一本难得的灵感来源和借鉴范本。
作者简介
目录信息
新展览设计 乌韦.J.赖因哈特 菲利普•托伊费尔 12
记住未来 乌韦.J.赖因哈特 菲利普•托伊费尔 16
托马斯 弗利格
21个展览新策略 乌韦.J.赖因哈特 菲利普•托伊费尔 30
21世纪20年代 托马斯•弗利格
“...展会犹如跳板...” 采访拉尔夫•阿佩尔巴姆 46
永久性展馆，博物馆 Permanent Exhibition, Museum
新闻博物馆 拉尔夫•阿佩尔巴姆设计公司 60
国家精神病学博物馆 考斯曼德琼设计事务所 64
收藏品展览馆和瑞士历史博物馆 霍泽•凯柏建筑事务所 68
蒂罗尔民间艺术博物馆 斯特纳•萨尔嫩 72
西蒙施蒂夫特里尔市立博物馆 格尔哈德斯&格鲁克设计公司 76
奥斯纳布吕克地区瓦鲁斯战役永久性展馆 霍泽贝克•柏拉图设计公司 80
洗浴文化博物馆 诺华克菲尔里姆设计公司 84
阿尔卑斯山博物馆 阿尔格•吉尔曼•斯奈格 88
安德烈•霍夫纪念展览 布罗姆昂兹建筑设计公司 92
鹿特丹海事博物馆 Tjep. 96
下一站航海博物馆 梅森•贝顿 100
丹麦国家博物馆 阿姆斯特丹OPERA设计事务所 104
德国海关博物馆 柏林德立策划公司 108
海尔布隆市砖瓦厂博物馆 邓肯•麦考利建筑事务所 112
造纸技术博物馆 简维克设计公司 116
格拉纳达储蓄银行总部文化中心 GPD S.A. 120
中心塔 霍泽•凯柏建筑事务所 124
不来梅港东经8度展览馆 艺术空间设计公司 128
动力皮尔玛森斯展 klv工作室 132
柏林自然博物馆 伯特伦施瓦茨弗雷公司 136
品牌展览 Brand Museum
故事…… 吉冈德仁设计公司 142
绿色 J•MAYERH•建筑事务所 146
腓特烈多尼尔博物馆 布鲁克纳画室 150
宝马汽车博物馆 布鲁克纳画室 154
保时捷汽车博物馆 汉斯•君特•梅尔茨建筑师事务所 158
更好地飞行：新技术齐柏林飞艇展 汉斯•君特•梅尔茨建筑师事务所 162
奥钢联钢铁世界 KMS TEAM公司 166
费斯托论坛 ag4媒体建筑设计公司 170
完美线条 米勒及合伙人公司、阿根托尔工作室 174
临时展览 Temporary Exhibition
彼得•斯特鲁威——海因里希•霍夫曼 统一设计 180
我不在那里——亚瑟•兰波 GXM建筑事务所 184
林多人 曼彻斯特博物馆 188
冲突 neo.工作室、诺依曼•施耐德建筑事务所 192
神话 乌尔里希•赫尔曼博士展览公司 196
沉没的埃及宝藏 菲利普•得利斯设计公司 200
西安秦始皇兵马俑 马赛尔沃特斯设计公司 204
普克勒？普克勒！多简单！ 考克莫克网络公司 208
城市中的斗争 BWM合作建筑事务所 212
我的三角形童年 哈曼项目 216
家园与流亡 汉斯•迪特尔•夏尔 220
1000件摹本画家杜勒祈祷之手500年历史 罗斯•皮斯特拉 224
限速 迈克尔•麦特赞建筑事务所 228
绝对自由 艾丽卡•休梅尔和卡尔•斯多克 232
以及112位年轻艺术家
2050年的城市：为变化创造蓝图 五角星设计 236
2° 弗里德里希•福斯曼 240
工作 柴思维茨与罗斯爱普尔 244
与科技游戏 施尔项目公司 248
绿色社区 物质贸易公司 252
将要来临的不同世界——城堡中的洪堡论坛 哈利菲特尔团队 256
睡眠与梦境 万德尔•胡佛尔•洛克+赫希 260
艺术 Art
运用光线投射、富有韵律感的镜像雕塑 哈拉尔德•福克斯 266
空间诱惑 菲利普•里左提（建筑） 270
拉修特平面设计公司
比斯柱 考斯曼得琼设计事务所 274
随风而去 林恩赖斯建筑事务所 278
艺术=生命 约翰•凯奇 VON M设计公司 282
安迪•沃霍尔：另外的声音，另外的房间 柴思维茨与罗斯爱普尔 286
箱根艺术圈 米基科建筑事务所 290
卢浮宫——大日本博物馆 大日本印刷有限公司 294
建筑，设计，潮流 Architecture, Design, Fashion
含蓄色情作品 JVLT/乔维勒图设计工作室 302
多萝西•德雷帕的高雅风格 纯+应用设计工作室 306
交错感 穆尔海德&穆尔海德设计工作室 310
漫无边际的桌子 nARCHITECTS事务所 314
弗里茨•莱昂哈特1909~1999 佐尔夫设计公司、布罗设计公司 318
冷战时代现代艺术 世界设计工作室 322
纸箱艺术 奇幻挪威建筑事务所 326
设计万物 爱工作室股份有限公司 330
阿尔弗雷多•哈贝利设计开发 阿尔弗雷多•哈贝利设计开发工作室 334
新房间09 斯特凡•兹维基建筑事务所 338
未来此刻 马修雷汉妮设计有限公司（自1947） 342
无用生活展 黑色设计工作室 346
变化的理想——住宅反思 活动建筑设计工作室，Makkink Bey工作室 350
住宅布置——接收、完成、更换 A工作室 354
可爱的语言 荷兰海牙昂特沃普沃克设计室 358
当代中国设计展 同金•刘事务所 362
Parsons 4 Vitra展 帕森斯新设计学院 366
商店 Shop
ja! 工作室为罗里克•曼迪恩呈现的橱窗展 ja! 工作室 372
箱上商店 奢侈愿景设计公司 376
藏品展 达特设计集团 380
百多力展室 曼尼特斯建筑设计公司 384
穆尔芬根依必安派特公司展室 库尔兹建筑公司 388
施华洛世奇水晶展 维基媒体建筑公司 392
整合能源 回声）））空间通信技术公司 396
与数码艺术家
先驱实验 Experiment, Avant-garde
巴塞尔画廊 藤本壮介建筑事务所 402
因格诺尔别墅 斯蒂芬•科尔奇尔德根 406
“太空之家”展 JVLT/乔维勒图设计工作室及马尔科•彻拉图 410
5.5 设计工作室生日展览 5.5 设计工作室 414
流动5.0 罗斯加德工作室 418
“室内光线”展 斯普利特尔特设计公司 422
隧道4.1 罗斯加德工作室 426
“把你的头伸进去”展览 马格马建筑设计公司 430
40件私人藏品展 莱西设计公司 434
“艾尔法状态”睡眠建筑主题展览 活动建筑工作室，杰斯特实验设计公司 438
公开仓库 m.o.l.i.t.o.r.艺术活动设计公司 442
柏林博物馆档案馆
公共空间 Public Space
亲吻青蛙 MMW建筑事务所 446
看到光明 美利来+色维特建筑事务所 450
广场的声音 马克拉夫画室 454
巡回展览 Travelling Exhibition
2009年东京纤维展 原设计研究所、日本设计中心 460
日本汽车设计展 原设计研究所、日本设计中心 464
美国最具人气建筑 C&G合伙人公司 468
“耶路撒冷1938—2008年避难所和承诺”主题巡展 布埃罗•莱因哈特、诺尔曼诺尔曼建筑事务所 472
永远的赫维提卡字体 美斯特菲尔 476
科技长廊 阿基米德展览设计公司 480
信息中心 Information Centre
纽约旅游营销组织信息中心 地方项目设计公司 486
外貌的文化景观 约格•斯特纳 490
学生展览 Young Exhibition Design
光影世界 瑞士西北高等专业学院 496
硅藻的形式与意义 魏玛包豪斯大学 497
《蓬头彼特》展览 莱因哈特•黛娜丝、塞巴斯蒂安•赫克纳、丹尼尔•维特纳尔 498
72平方米 奥芬巴赫设计学院 499
工具——空间穿透 约阿内高等专业学院 500
沙地装置 约阿内高等专业学院 501
倾斜！ 约阿内高等专业学院 502
“服从与良心”犹太人旧址纪念展 杜塞尔多夫高等专业学校 503
伯恩哈德•葛茨梅克诞辰纪念展 杜塞尔多夫高等专业学校 504
奥斯多夫 杜塞尔多夫高等专业学校 505
海因里希•霍夫曼的一生 奥芬巴赫设计学院 506
《蓬头彼特》户外装置 奥芬巴赫设计学院 507
附录 Index
建筑师、艺术家、设计公司 508
Architects, Artists, Design Companies
鸣谢 517
Merci
作者 518
Authors
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
这本书的装帧设计简直是拙劣的典范，封面那张褪色的、印刷粗糙的“名画”复制品，与其说是艺术的呈现，不如说是上世纪八十年代廉价旅游纪念品的既视感。我满怀期待地翻开第一页，希望能在文字中寻找到一丝慰藉，然而，展现在眼前的排版更是令人发指。字里行间充满了陈旧的术语，仿佛是从一本尘封已久的、没有经过任何现代编辑校对的教科书中直接搬运过来的。更令人抓狂的是，它对建筑美学的讨论浅尝辄止，对于现代空间设计中光影、流线、观众体验的考量，几乎是空白。我本来想了解一些关于如何有效利用自然光来突出雕塑的技巧，或者当代沉浸式艺术装置的布展要点，结果这本书里只充斥着对“宏伟立面”和“庄严中庭”的空洞赞美，完全脱离了实际操作和审美趋势。读完前三分之一，我感觉自己像是被困在一个没有窗户的、充斥着灰尘的旧仓库里，被一堆过时的理论信息轰炸，实在难以坚持下去，艺术的魅力荡然无存。
评分这本书的叙事风格简直像是被设定成了“单调模式”，全篇充斥着一种居高临下的、说教式的语气。作者在描述任何一个展品或建筑时，都习惯性地使用一堆华丽但空洞的形容词，比如“令人叹为观止的精湛技艺”、“超越凡俗的时代象征”之类的套话，却从未深入剖析这些“精湛技艺”背后的技术难题、材料科学或者历史语境的微妙变化。我渴望看到的是对某位雕塑家如何克服大理石内部裂纹的技术细节分析，或者对某种古老颜料配方的化学逆向工程探讨，但这本书里只有对结果的盲目赞美。这种写作手法极大地削弱了读者的求知欲，它拒绝了任何深层次的、需要动脑筋的探究，更像是一本写给完全没有艺术背景的初中生的、旨在激发“崇敬心”而非“理解力”的入门读物。读起来就像是品尝一块只有糖精而没有原料的甜点，入口即化，了无余味。
评分我是在寻找一本关于“策展的哲学与实践”的深度指南时，误拿了这本，读完后我只有一个感觉：信息过载，但毫无洞察力。作者似乎有一种执念，想要将人类历史上所有已知的“馆”的定义都塞进这本书里，从古代的珍宝陈列室到中世纪的私人收藏，这种广度是以牺牲深度为代价的。比如，它花费了大量篇幅去描述某个十九世纪欧洲小镇的市政厅附属画廊的墙纸选择——细节繁琐到令人发指，但对于如何处理敏感性艺术品的数字化归档、跨文化交流中策展伦理的困境，或者利用VR/AR技术拓展虚拟展览边界等当下热门且关键的话题，却只字未提，仿佛作者对近二十年的艺术界发展充耳不闻。阅读过程中，我不断地在脑海中进行信息筛选，试图提炼出任何可以立即应用于我正在筹备的当代摄影展的有效策略，结果发现，这本书提供的“最佳实践”可能只适用于一百年前的蜡像馆。这根本不是一本实用的工具书，更像是一部沉闷、冗长且毫无重点的“馆史编年史”。
评分最令人沮丧的是，它在对待文化差异和全球化议题时的视角，具有强烈的时代局限性。我原本期待能从这本书里找到一些关于如何构建一个具有包容性和多元视角的当代展示空间的思路，比如如何平衡西方艺术史的主导地位与非西方艺术体系的重新发掘。然而，通篇下来，它似乎将“博物馆”这个概念牢牢地锚定在了欧洲文艺复兴和十九世纪的公立机构模型上。即便是提到少数非西方艺术品，也常常将其置于一种“异域奇观”的猎奇框架下进行描述，缺乏对其自身文化逻辑的尊重和深入理解。这种视野的狭隘，使得这本书在处理跨文化交流主题时显得尤为尴尬和过时。我希望得到的是一本能帮助我构建未来、面向全球观众的叙事框架，但这本“古董指南”不仅没有提供现代化的工具，反而用它过时的、单一的视角，为我的思考设置了层层叠叠的无形藩篱。
评分如果有人问我这本书最大的“优点”，我会说，它成功地证明了信息量大并不等同于知识价值高。我尝试从艺术商业化的角度去寻找一些有价值的内容，比如如何撰写一份能吸引赞助人的展览提案，或者如何评估一个艺术品市场的长期投资回报率。然而，这本书对“商业”二字的提及，仅限于赞助人需要被“礼貌地致谢”这种层面，完全缺乏对现代博物馆运营中至关重要的财务模型、知识产权管理和观众数据分析的探讨。它仿佛生活在一个脱离了市场经济的理想国度里，对艺术家如何获得合理报酬、票务系统的优化、或者如何通过特许商品开发实现可持续发展这些现实问题，表现出一种近乎天真的无知。读完之后，我非但没有学会如何让我的下一场展览在艺术上更上一层楼，反而对如何让它在经济上存活下去更加迷茫，这本书在“实操指导”这一块彻底交了白卷。
评分想打个三星半，德国的奇异博物馆真是多，要列进计划里。但还是想去看看纯真博物馆。
评分想打个三星半，德国的奇异博物馆真是多，要列进计划里。但还是想去看看纯真博物馆。
评分蛮好的 有很多可以借鉴
评分蛮好的 有很多可以借鉴
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