具体描述
本书所论述的对象是社会主义体制下中国电视业发展的内容，因此，要总结出社会主义条件下电视发展的经验教训，探索中国电视产生、发展与运营的基本规律，并对中国电视的实践进行反思和展望。本书的文风应尽可能活泼、轻松，宜采用以点带面，以论带史。本书不宜采用常规的线性写史的方式，而是抓取问题，诉诸于理性逻辑，但因问题的设定带有全局性，论述的发展有史实性，因而，点中有面，论中有史。努力解求新问题和提出新见解。本书作者对本书写作提出了四点要求：“准确：有史有论，立论准；翔实：史料翔实，实事求是；丰富：内容丰富，顾及全面；生动：叙事生动，语言流畅。”
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让我倍感惊喜的是，《中国电视史》对于中国电视在国际舞台上的发展历程，也进行了详尽的梳理。一直以来，我总觉得中国的电视剧和电视节目在国际上的影响力相对较弱，但通过这本书，我才了解到中国电视人在这方面的努力与成就。书中详细介绍了中国电视机构如何积极参与国际交流与合作，如何将优秀的中国电视节目推向世界。我看到了《西游记》、《红楼梦》等经典剧集在海外的传播，也看到了新一代的中国电视剧如何凭借精良的制作和深刻的主题，在国际上赢得一席. 书中对于中国电视节目参加国际电视节、获得国际奖项的历程，都进行了详细的记录。这些记录让我看到了中国电视人在国际竞争中的努力和进步，也让我看到了中国电视文化的魅力正在被越来越多的海外观众所认识。它让我明白了，文化“走出去”并非易事，需要持续的投入、精心的策划以及高品质的作品。这本书让我对中国电视的未来发展充满了信心，也更加期待中国电视能在世界舞台上绽放更加耀眼的光芒。
评分我最近读完了一本关于中国电视发展的史诗巨著，书名是《中国电视史》。这本书的厚度就足以让我望而生畏，足足有几大卷，拿在手里沉甸甸的，仿佛承载了数十年的光影变幻。我原本对电视史的了解仅限于一些零星的记忆，比如小时候围坐在黑白电视机前看《新闻联播》的场景，或是随着改革开放的浪潮，彩色电视机逐渐普及，以及那些曾经风靡全国的电视剧。然而，《中国电视史》彻底颠覆了我以往的认知，它如同一部宏大的交响乐，从国家成立初期那段艰难而充满理想的岁月讲起，一步步描绘出中国电视事业从无到有、从小到大、从弱到强的壮丽画卷。 书中对建国初期电视的艰难起步进行了极为细致的描绘，那时的设备简陋，技术落后，但电视人凭借着一股子革命热情和对新媒体的渴望，硬是闯出了一条路。我印象最深刻的是关于早期电视节目制作的描述，那些在简陋的演播室里，在灯光不足的情况下，演员们和技术人员如何克服重重困难，为观众呈现出真挚而动人的内容。它不仅仅是关于技术的发展，更是关于一代电视人的奉献精神和他们所承载的时代使命。读到这些部分，我仿佛能感受到那个年代特有的热血和激情，也更加理解了为什么中国电视能够在一穷二白的基础上，迅速成为凝聚人心、传播思想的重要阵地。书中对每一次技术革新的描述，从黑白到彩色，从模拟到数字，都如同抽丝剥茧般清晰，让我看到了科技进步如何深刻地改变了电视的呈现方式和观众的接收体验。
评分我特别沉醉于书中对上世纪八九十年代中国电视黄金时期的细致梳理。那是一个百花齐放、群星璀璨的时代，涌现出无数经典节目和家喻户晓的电视人。《渴望》、《编辑部的故事》、《渴望》……这些名字在我脑海中回响，它们不仅仅是电视剧，更是那个时代社会变迁的缩影，承载了无数人的青春记忆和情感寄托。书中通过大量的史料和访谈，还原了这些节目的创作背景、拍摄过程以及它们所引发的社会热议。我看到了编剧们如何捕捉时代脉搏，导演们如何挥洒创意，演员们如何倾情演绎。更让我感动的是，书中还挖掘了许多鲜为人知的故事，比如一些节目在播出前所经历的重重困难，以及那些幕后英雄们默默的付出。它让我意识到，那些曾经触动我们心灵的荧屏故事，背后是无数人的智慧和汗水。 这本书让我对“电视文化”有了更深的理解。它不仅仅是娱乐的载体，更是社会价值观的传播者，是时代精神的记录者。书中对不同类型节目的分析，从新闻、纪录片到电视剧、综艺节目，都展现了电视在不同历史时期所扮演的角色和承担的功能。我特别喜欢书中关于电视评论和观众反馈的部分，那些泛黄的报刊剪报和书信摘录，仿佛将我带回了那个人们热烈讨论电视节目的年代，真实地感受到了电视与大众之间的互动。它让我看到了电视如何影响人们的思想，塑造人们的观念，并在潜移默化中推动着社会的进步。
评分《中国电视史》在深入剖析电视节目内容的同时，也并未忽视电视体制和产业的发展。我一直对中国的电视体制改革感到好奇，这本书给了我一个清晰的脉络。从最初的国有体制，到改革开放后的市场化探索，再到如今的集团化运作，每一个阶段的变革都充满了挑战与机遇。书中对各个时期电视机构的组织架构、管理模式、人事制度等进行了详尽的介绍，让我得以窥见中国电视产业从计划经济向市场经济转型的复杂过程。我看到了那些电视管理者们如何在时代洪流中不断探索，如何平衡社会效益和经济效益，如何在竞争日益激烈的环境中谋求生存与发展。 让我印象深刻的是，书中对一些电视集团的成立和发展历程进行了深入的案例分析。这些分析不仅仅是枯燥的数据和事实罗列，而是充满了对管理理念、战略决策和市场运作的深度解读。它让我理解了电视产业的商业逻辑，也让我看到了中国电视人在商业竞争中如何不断学习和创新。书中对于版权引进、节目制作、广告招商等环节的描述，都非常有条理，展现了电视产业化进程中的各个重要环节。它让我明白，一部成功的电视作品，除了创意和艺术价值，也离不开背后强大的产业支撑和精明的商业运作。
评分让我眼前一亮的，是《中国电视史》中对特定历史时期电视节目的深度挖掘和批判性反思。书中并不回避某些敏感时期，而是以一种客观、审慎的态度，梳理了在那段特殊岁月里，电视是如何被赋予特定的政治和社会功能的。我看到了新闻节目如何成为宣传的喉舌，纪录片如何记录历史的印记，甚至一些文艺节目也打上了鲜明的时代烙印。书中对于这些节目的分析，不仅仅停留在对内容的复述，而是深入探讨了其背后的意识形态、传播策略以及对社会的影响。 我印象最深刻的是，书中对某些具有争议性的电视节目的讨论。它并没有简单地褒扬或批评，而是通过引用大量的史料、当时的评论以及后世的研究，展现了不同视角下的解读。这种多元化的分析方式，让我能够更全面地理解特定历史时期电视节目的复杂性，也让我看到了历史的厚重与多面。它让我明白，电视作为一种强大的媒介，其内容从来都不是纯粹的，而是深深地植根于其所处的社会土壤之中。这本书的价值就在于，它敢于触碰历史的痛点，也敢于展现历史的复杂，让我对中国电视史的理解更加深刻和立体。
评分《中国电视史》在勾勒中国电视发展脉络的同时，对于海外电视文化对中国的影响也进行了令人信服的阐述。在我看来，这是一个极其重要的维度，因为它揭示了中国电视并非孤立发展，而是与世界电视潮流进行着持续的互动。书中详述了改革开放初期，西方影视作品、电视制作技术以及管理理念是如何逐步进入中国，并对中国电视产生了深远的影响。我看到了《加里森敢死队》、《大西洋底来的人》等引进剧是如何点燃一代人的热情，也看到了MTV、CNN等海外媒体的传播方式如何启发了中国电视从业者。 让我印象深刻的是，书中并非简单地将引进视为“全盘西化”的批判，而是辩证地分析了中国电视在吸收外来文化营养的同时，是如何保持自身的特色，并最终形成具有中国风格的电视文化。它展示了中国电视人在学习借鉴中，如何进行本土化改造，如何将引进的模式与中国的国情相结合，从而创造出符合中国观众口味的节目。书中对一些引进模式成功或失败的案例分析，都充满了深刻的洞见。这让我明白，文化的交流与融合，是任何一个国家电视发展过程中都不可避免的课题，关键在于如何“洋为中用”，创造出属于自己的独特价值。
评分在阅读《中国电视史》的过程中，我最大的感受之一就是其对技术发展的宏大叙事。这本书并非仅仅停留在对节目内容和产业模式的探讨，而是将技术革新视为推动中国电视发展的核心动力之一。从最初的模拟信号传输，到后来的数字电视，再到如今高清、4K乃至8K的普及，书中对每一次技术飞跃的描述都详实而生动。我看到了电视信号从模糊不清到清晰锐利的变化，看到了色彩从单调的黑白到绚烂的多彩的转变，也看到了画面质量从粗糙到细腻的巨大提升。这些技术进步不仅仅是冰冷的数据，它们直接影响着观众的观看体验，也极大地拓展了电视节目的表现力。 书中对新技术应用在节目制作和传播中的具体案例进行了深入分析。例如，高清技术如何让纪录片中的自然风光更加震撼，如何让电视剧中的人物情感更加细腻；虚拟现实技术又为综艺节目带来了怎样新颖的互动方式。它让我意识到，技术从来都不是孤立存在的，而是与内容、产业紧密相连，共同塑造着中国电视的面貌。我尤其惊叹于书中关于早期电视技术设备引进和国产化改造的艰辛历程，那份自力更生、艰苦奋斗的精神，令人肃然起敬。这本书让我对电视技术的发展有了前所未有的敬畏感，也更加期待未来电视技术能为我们带来怎样的惊喜。
评分让我颇感震撼的是，《中国电视史》中对于中国电视发展过程中所涌现出的各类优秀电视人才的描绘。书中并没有局限于对节目和技术本身的介绍，而是将目光聚焦在那些为中国电视事业做出杰出贡献的个体身上。我看到了老一辈电视艺术家的奉献精神，听到了他们为艺术创作所付出的艰辛努力。也看到了中青年一代电视人的创新精神和时代担当。 书中对一些知名导演、编剧、主持人以及技术专家的访谈和事迹介绍，都充满了传奇色彩。例如，书中对某些经典电视剧导演的创作理念和拍摄过程的描述，让我仿佛身临其境，感受到了他们对艺术的执着追求。而对一些主持人的成长经历的梳理，则展现了他们如何从普通人成长为家喻户晓的明星，以及他们如何将自己的个性和才华融入到节目中。这本书让我认识到，任何一项事业的辉煌，都离不开背后无数个体的默默耕耘和无私奉献。它让我对那些曾经在荧屏上闪耀过的名字，以及那些在幕后辛勤付出的工作者们，充满了敬意。
评分《中国电视史》在描绘宏大叙事的同时，也关注到了电视媒介与社会大众之间互动关系的演变。书中大量的篇幅用于分析不同时期电视节目在社会生活中所扮演的角色，以及观众的接收习惯和心理变化。我看到了黑白电视时代，新闻节目和重要国家活动的转播是如何成为全民关注的焦点，也看到了彩色电视普及后，电视剧和娱乐节目如何深刻地影响了人们的日常生活和情感寄托。 让我印象深刻的是，书中对电视节目引发的社会讨论和现象进行了深入的剖析。例如，《渴望》的热播如何引发了社会对家庭伦理的讨论，而《焦点访谈》的出现又如何重塑了公众对新闻监督的认知。书中引用了大量的报刊评论、读者来信以及当时的民意调查，生动地还原了电视节目与社会之间的互动场景。它让我意识到，电视从来都不是单向的输出，而是与观众的反馈、社会的变迁相互作用，共同塑造着电视文化。这本书让我更加深刻地理解了电视作为一种社会文化现象的复杂性，也让我看到了普通观众在电视发展史中的重要地位。
评分《中国电视史》最让我赞赏的一点，是它在梳理历史的同时，对未来发展趋势的展望。这本书并没有仅仅停留在对过去的回顾，而是以一种前瞻性的视角，探讨了中国电视在新的技术浪潮和媒介环境下将如何演变。书中对互联网电视、移动电视、社交媒体等新兴媒体的出现，以及它们对传统电视的冲击和融合，进行了深入的分析。 我印象深刻的是，书中对“全媒体时代”下电视的挑战与机遇进行了详细的阐述。它探讨了传统电视如何适应新的传播方式，如何与新媒体平台进行深度融合，以期在激烈的媒体竞争中保持生命力。书中也对未来可能出现的新的电视形态和节目模式进行了大胆的设想。这些设想并非空穴来风，而是基于对当下技术发展和社会需求的深刻洞察。这本书让我对中国电视的未来充满了期待，也让我认识到，面对日新月异的媒体环境，创新与变革将是中国电视永恒的主题。
评分沿袭了郭镇之的套路
评分如果想要了解2000年前中国电视事业的发展，那这是一本较为详尽的参考资料，值得一览。书中内容包括2000年前的中国电视发展情况，包括技术的研发、体系的建立、艺术的发展等。结合历史背景以及当局对电视事业产生影响的重大决策，将中国电视事业的发展分做四个时期，进行较为客观的叙述。
评分如果想要了解2000年前中国电视事业的发展，那这是一本较为详尽的参考资料，值得一览。书中内容包括2000年前的中国电视发展情况，包括技术的研发、体系的建立、艺术的发展等。结合历史背景以及当局对电视事业产生影响的重大决策，将中国电视事业的发展分做四个时期，进行较为客观的叙述。
评分如果想要了解2000年前中国电视事业的发展，那这是一本较为详尽的参考资料，值得一览。书中内容包括2000年前的中国电视发展情况，包括技术的研发、体系的建立、艺术的发展等。结合历史背景以及当局对电视事业产生影响的重大决策，将中国电视事业的发展分做四个时期，进行较为客观的叙述。
评分如果想要了解2000年前中国电视事业的发展，那这是一本较为详尽的参考资料，值得一览。书中内容包括2000年前的中国电视发展情况，包括技术的研发、体系的建立、艺术的发展等。结合历史背景以及当局对电视事业产生影响的重大决策，将中国电视事业的发展分做四个时期，进行较为客观的叙述。
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