具体描述
作者简介
费尔南多·佩索亚于1888年生于葡萄牙里斯本，父亲在他不满六岁时病逝，母亲再嫁葡萄牙驻南非德班领事，佩索阿随母亲来到南非，在那儿读小学中学和商业学校。在开普敦大学就读时，他的英语散文获得了维多利亚女王奖。1905年他回到里斯本，次年考取里斯本大学文学院，攻读哲学、拉丁语和外交课程。他常去国立图书馆阅读古希腊和德国哲学家的著作，并且继续用英文阅读和写作。
1912至1914年间，以佩索阿为首的葡萄牙的文学青年在英法新文艺思潮的影响下发起了一场文艺复兴运动，并创办了几个虽然短命却影响深远的文学刊物——《流放》、《葡萄牙未来主义》和《奥尔菲乌》。
1914年8月3日，对佩索阿来说是神性降临的一天，他一气呵成，写出了大型组诗《牧人》（共49首）中的大部分。
1935年11月29日，佩索阿因肝病严重恶化被送进医院，当天他在一张小纸片上写下了最后一句话：“我不知道明天将会带来什么。”第二天他逝世了。
从1943年开始，他的朋友路易斯·德·蒙塔尔沃开始整理他的遗稿，而出版佩索阿全集的工作一直延续到20世纪末。截止到一九八六年，已经出版的佩索阿全集包括11卷诗集、9卷散文、3卷书简。此外还有一些作品尚在进一步的发掘和整理中。
目录信息
读后感
我是个与人为善的好淫！！我一向能五星就五星能四星就四星！！ 可这本！！ 这位叫张维民的亲你蛋疼不！！ 上回在Casa FP差点笑崩了！！不好意思使劲笑啊！！不好意思让旁边的看着就那么文艺范儿的管理员哥（叔？）知道这吃果果的真相啊！！ 全世界各种版本的佩索啊！！人好心...
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用户评价
阅读过程中，我一直在思考作者对于“时间”和“自我”的处理手法。似乎这本书的核心议题之一，就是对身份认同的不断解构和重塑。书中的人物（或者说叙述声音）似乎永远在扮演着多个角色，每一个角色都携带了不同的面具、不同的语言习惯，甚至不同的记忆片段。这种多重性，使得任何试图给“主角”下一个明确定义的尝试都变得徒劳无功。我个人非常喜欢这种模糊边界的处理方式，它挑战了我们传统上对“真实性”的执念。与其寻找那个“唯一真实的自我”，不如接受生命本身就是由无数个瞬间的、互相矛盾的“小我”所构成的集合体。这迫使我审视自己生活中的种种“扮演”——我们对同事、对家人、对镜子里的自己，难道不是都在进行着某种程度的表演吗？这本书就像一个巨大的棱镜，将我们习以为常的单一视角打散，折射出五彩斑斓却又难以捉摸的真相光谱。它不提供答案，只提供更深刻的提问。
评分这本书所营造出的氛围感，简直达到了令人窒息的程度，充满了那种深沉的、带着潮湿泥土气息的忧郁。它不是那种煽情式的悲伤，而是一种根植于存在本身，挥之不去的宿命感。我常常在阅读一些描绘日常场景的段落时，会突然被一种强烈的疏离感攫住——明明描述的是最熟悉不过的街道、咖啡馆或者黄昏，但字里行间却渗透出一种对现实的不信任，仿佛整个世界都漂浮在一层薄薄的、随时可能破裂的幻象之上。这种气质，让我联想到某些古典音乐的宏大结构，旋律里总有那么几个不和谐音符，持续存在，提醒着听者，完美之下潜伏着永恒的缺陷。我发现自己常常需要停下来，合上书本，去窗边看看真实的景象，来平衡内心被这种深重感所占据的空间。它成功地将个体的焦虑放大成了一种具有普遍性的时代情绪，让人在感到孤独的同时，又因找到了共鸣而感到一丝安慰，这是一种非常复杂的情感交织。
评分我最近读过的几部文学作品中，这本书的叙事节奏无疑是最具挑战性也最引人入胜的。它没有采用那种线性、强驱动的剧情发展模式，而是像一张巨大的、多层次的挂毯，需要读者不断地在不同的时间线和意识流之间穿梭、编织。初读时，确实会感到一丝迷惘，那些跳跃的场景和突如其来的哲学思辨，让人感觉像是在迷宫中摸索。但正是这种不确定性，激发了我强烈的探索欲。我发现，作者非常擅长利用意象的叠加来构建情绪的深度，与其说是在阅读一个完整的故事，不如说是在体验一种复杂的心灵状态。那些看似不连贯的片段，当你积累到一定程度后，会突然产生一种“顿悟”的快感，仿佛所有的碎片都在某个瞬间找到了彼此的连接点。这种阅读体验，更接近于解密一个高度个人化的密码系统，你需要投入大量的专注力和情感共鸣，才能真正捕捉到作者试图投射出的那种宏大而又私密的宇宙观。它要求你不仅仅是用眼睛看，更要用心去感受那些潜藏在文字表层下的暗流涌动。
评分这本书的装帧设计真是深得我心，初拿到手时，那种略带粗粝感的纸张纹理和沉稳的墨色印刷，立刻就营造出一种穿越时空的静谧感。封面设计非常克制，没有使用任何花哨的元素，仅仅是简洁的排版和那一抹若有似无的暗纹，让人忍不住想去探究内页究竟蕴藏了怎样的精神世界。我尤其欣赏出版社在字体选择上的考量，那种带着古典韵味的衬线体，在阅读过程中给予了眼睛极大的舒适度，仿佛每一次指尖的摩挲和目光的停留，都是对文字本身的一种尊重。每一次把它从书架上取下来，都像是在进行一个庄重的仪式，它沉甸甸的分量感，也暗示着其中文字的厚度和重量。我常常会忘记自己是在阅读，而更像是在触摸一件艺术品，它不仅仅是知识的载体，更是一种可以被感官体验到的存在。从排版到留白，每一个细节都透露出一种对“慢阅读”的推崇，让你不得不放慢脚步，去细细品味那些被精心安置的停顿和呼吸。这种对物理形态的极致追求，让这本书在当今这个追求速食文化的时代，显得尤为珍贵和独特，它值得被郑重对待，也值得被放在阳光下细细把玩。
评分对于这本书的语言风格，我只能用“精确到残酷”来形容。作者的遣词造句，完全没有多余的修饰或无病呻吟的抒情，每一个词语的选择都像是经过精密计算的，直击事物的本质，甚至常常带着一种冷峻的、外科手术般的锋利。句子结构上，时而极度凝练，如同箴言般掷地有声，充满了不可置疑的力量；时而又拉长成复杂的从句结构，精确地勾勒出内心活动的微妙波动，逻辑链条严密得让人叹服。我特别留意了那些描述感官细节的段落，它们描绘的画面极其清晰，但情绪基调却是抽离的，这形成了一种奇特的张力——感官世界被放大审视，但情感的参与度却被刻意降低，使得读者在接受信息的同时，也保持着一种清醒的距离感。这本书证明了，最深刻的情感表达，往往不需要华丽的外衣，而在于对最准确的词汇的无情捕捉和运用。它是一场对语言效能的极限测试。
评分上次是谁说要看的……
评分1/16下完。和聶魯達一樣最能代表二十世紀的葡萄牙詩人。讀他的壓抑，片片透著虛無和迷茫。故作一詩。 《形而上》 形而上的飄渺神。我在哪裡？你來自塵、終於塵。生如一絲煙！是什麼在舞？是虛無還是迷茫？我在何方？在這里，在聖之國度，在這里？他們起伏不定，她們陷入悲傷。一陣風，入心否？何求憶。空空切切、散散忙忙，無中套有，一將化零。遺日夕，明復明。
评分无感
评分无感
评分无感
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