張先（990─1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。以嘗知安陸，故人稱張安陸。張先"能詩及樂府，至老不衰"（《石林詩話》捲下）。其詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞多為男歡女愛、相思離彆，或反映封建士大夫的閑適生活，含蓄項正，意象繁富，內在凝練，於兩宋 婉約詞 史裏影響巨大，在詞由小令嚮慢詞的過渡中是一個不能忽視的功臣。其初以《行香子》詞有"心中事，眼中淚，意中人"之句，人稱為"張三中"。後又自舉平生所得意之三詞："雲破月來花弄影"（《天仙子》）；"嬌柔懶起，簾幕捲花影"（《歸朝歡》）；"柔柳搖搖，墜輕絮無影」（《剪牡丹》），世稱"張三影"。《一叢花令》中有"沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風"之句，刻劃閨中怨女的心理活動極為細膩生動。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤為"無理而妙"。
整理者對張先的詩文詞進行編年、校注，並從各種文獻中輯齣部分散佚詩詞文，對部分著作權有歸屬的作品進行考辨，並附錄張先的各種生平資料。
具體描述
讀後感
谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李...
評分张先的艺术成就无需过多描述，“张三影”毕竟不是白得来的。但读完全篇，感觉也不过如此，在高人辈出的宋朝，实淹没众人矣！ 令人诟病的是，张先私生活极其混乱，可以说是中国文人之典型。年轻时与尼姑私通，还写下那首著名的《一丛花令·伤高怀远几时穷》。其中有“梯横画阁黄...
評分谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李...
評分张先的艺术成就无需过多描述，“张三影”毕竟不是白得来的。但读完全篇，感觉也不过如此，在高人辈出的宋朝，实淹没众人矣！ 令人诟病的是，张先私生活极其混乱，可以说是中国文人之典型。年轻时与尼姑私通，还写下那首著名的《一丛花令·伤高怀远几时穷》。其中有“梯横画阁黄...
評分谈到绘画，其表现手法无非是“写实”与“写意”两种。诗词书画本一家，表达手法也是贯通的。“写实”的拔高，可以反映史实世态；“写意”的通俗，也可以是花鸟虫鱼。所以，诗词里写实派的高境界可以称之为“诗史”，写意派的高境界可称之为“诗仙”。自唐诗中诗史杜甫与诗仙李...
用戶評價
“寫實”的拔高，可以反映史實世態；“寫意”的通俗，也可以是花鳥蟲魚。所以，詩詞裏寫實派的高境界可以稱之為“詩史”，寫意派的高境界可稱之為“詩仙”。自唐詩中詩史杜甫與詩仙李白以來，宋詞似乎也無可逆轉的因循著這一文藝傳統。但由於詞體本身參差錯落、變化多端的特質，宋詞的文化情態之獨特，宋代詞人的開拓創造，在“寫實”與“寫意”之間，逐漸形成瞭一種新的文體風格。這種風格很難用非“實”即義，非“史”即“仙”的二分法加以區分，從詞體文字的畫麵感而言，頗接近於歐洲十九世紀末興起的“印象派”繪畫風格，可以姑且稱之為“印象派”罷。
评分風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。
评分“寫實”的拔高，可以反映史實世態；“寫意”的通俗，也可以是花鳥蟲魚。所以，詩詞裏寫實派的高境界可以稱之為“詩史”，寫意派的高境界可稱之為“詩仙”。自唐詩中詩史杜甫與詩仙李白以來，宋詞似乎也無可逆轉的因循著這一文藝傳統。但由於詞體本身參差錯落、變化多端的特質，宋詞的文化情態之獨特，宋代詞人的開拓創造，在“寫實”與“寫意”之間，逐漸形成瞭一種新的文體風格。這種風格很難用非“實”即義，非“史”即“仙”的二分法加以區分，從詞體文字的畫麵感而言，頗接近於歐洲十九世紀末興起的“印象派”繪畫風格，可以姑且稱之為“印象派”罷。
评分說起來，張先絕對是那種“人如玉”“足風流”的大纔子。可惜，在他的時代，旁有二晏，後有蘇辛，耀眼的光芒蓋住瞭他。再者，他又是少有的一生富貴風流，平順長壽，世人津津樂道的不過是他“一樹梨花壓海棠”的八卦而已。不艷不俗，且無頹敗怨氣。
评分說起來，張先絕對是那種“人如玉”“足風流”的大纔子。可惜，在他的時代，旁有二晏，後有蘇辛，耀眼的光芒蓋住瞭他。再者，他又是少有的一生富貴風流，平順長壽，世人津津樂道的不過是他“一樹梨花壓海棠”的八卦而已。不艷不俗，且無頹敗怨氣。
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