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看到一个消息，然后马上去查MCB的网站。我记得我买的最后一本MCB应该是某一期合刊盘点，可能是02年或者03年。当时是在傅雄的店里。当时书上有个栏目，我仔仔细细看了所有“他们的十大”和“我们的十大”，好些投稿人和编辑的名字都模糊有个印象。后来MCB就休刊了。如今突然看到某个熟悉的名字再次出现，一查网站再看到这个栏目，一下儿就不行了。以前我总不知道我对香港有什么情结，现在想来，大概就是MCB文化——我对香港的音乐没什么太多感觉，但是对香港的评论界，一直有种澎湃的膜拜式的冲动——那儿有真正做事的一些人。因为袁大叔几乎已经有些走下神...  

1997年，中国大陆最早那拨儿日系迷幻噪音/噪音听众没人不知道Sin:Ned。 从97年开始，在音乐殖民地上Sin:Ned 写了大量关于灰野敬二，南条麻人，金子寿德，大友良英等等的迷噪/噪音的乐评文章，文笔相当迷幻，特别喜欢他写的关于灰野敬二的那些文章。 十年间我扔了不少杂志，全加起来能压死一个90后了。 但是那几十本《音乐殖民地》却保留完好，现在有时还拿出来看看，依然回味无穷。 什么是优秀的乐评人？ 很简单，你看了他写的评论文章后就想马上听到那张唱片，然后上瘾。  

MCB还有两册前传，是两本独立出版的书，之后才有了定期出版的双周刊。 文字方面，其实是平实中带着唯美的，也许是因为不乏一些粤语文汇，所以相比内地的音乐刊（的白话）显得有点古雅的气质；而那种内敛的文青气质更是与内地同文们的摇滚烟火味道大相径庭。 主脑主笔都是袁智聪...  

1997年，中国大陆最早那拨儿日系迷幻噪音/噪音听众没人不知道Sin:Ned。 从97年开始，在音乐殖民地上Sin:Ned 写了大量关于灰野敬二，南条麻人，金子寿德，大友良英等等的迷噪/噪音的乐评文章，文笔相当迷幻，特别喜欢他写的关于灰野敬二的那些文章。 十年间我扔了不少杂志，全加起来能压死一个90后了。 但是那几十本《音乐殖民地》却保留完好，现在有时还拿出来看看，依然回味无穷。 什么是优秀的乐评人？ 很简单，你看了他写的评论文章后就想马上听到那张唱片，然后上瘾。  

因为需要查阅资料，于是翻阅堆积在家的MCB。时光流转，当年颇为齐全的收集（我是指还是大开本的时代）已经残缺不全；很多已经遗落在过去的某处。 尤记得95、96年间，作为最早接触MCB的内地读者，那时候翻阅MCB就像探索一个新世界一样，那些未知的名字，那些夹杂着粤语语法的港式写作手法，都是那么的令人着迷。虽然MCB是极度的英国崇拜，连带文体腔调都是这般，但主编袁智聪以及其他写手广博的音乐知识的确是我极为重要的一个导师。 当把每月两次阅读MCB变成习惯的时候，也正是MCB全盛的时期。那个时候自己已经对内里的文章有了挑选：当时新冒起的Sin...