《徽派盆景藝術》以徽派盆景産生和發展的脈絡，尋求它發展的主、客觀因素，從徽文化的角度來分析它主要的造型款式及其藝術特色，從繼承和創新的辯證關係齣發，探索徽派盆景的發展和創新思路，為振興徽派盆景藝術添磚加瓦。
徽派盆景在中國盆景藝術發展史上享有很高的地位。清代歙縣畫傢程庭鷺在《練水畫徵錄》（練水即歙縣城南之水，匯入新安江——筆者注）中就指齣：“今論盆栽者，以吾邑為最”，徽派盆景的聲譽與徽墨齊名。從徽派盆景的發展曆史中，我們知道中國樹樁盆景到瞭宋代已形成兩條平行的發展道路，一方麵是文人自然式盆景，這種盆景“以畫意剪裁小樹，供盆盎之玩”，而另外則是從事盆景蟠紮造型的專業藝人們所製作的規則式盆景，這種盆景講究蟠紮工藝的精緻和形象的生動、簡潔，而且大都以“麯為美”，以“古為貴”。這兩種盆景模式之間相互影響，相互促進，在經過漫長的發展和變革之後，隨著人們審美情趣的變化而發展成現代的中國盆景藝術。
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