这卷力透纸背的墨迹,点昼厚重,结体开阔,字态奇异,足见书家超凡脱俗的艺术功力。北宋时期,何执中在蔡卞处见型逗件墨迹,为其写下『不独仰其翰墨,尤服造语之工。真可目之三绝』的赞语。后来,亦有书家评价这件墨迹:『此册最为豪放,偃然如枯松之卧涧壑,截然如快剑之斩蛟龙,奋然如龙蛇之起陆,矫然如雕鹑之盘空。乌获之扛鼎,不足以比其雄且壮也,养由基之贯七札,不足以比其沉着痛快也。』逗件墨迹原是横卷,后拆成册,其纵为三十一点二厘米,横为五十三点一厘米,上钤秦桧、秦熔、秦埙子孙三代及清代曹溶、梁清标、安岐、弘历、永瑆、邵松年和近代吴湖帆等印鉴。米芾的这件大字行书墨迹,曾经秦桧子孙三代收藏,后其流传有绪,现藏于上海博物馆。
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这本书的结构布局堪称精妙,虽然名为“诗集”,但更像是一部精心编排的音乐剧的剧本。各个章节之间的关联并非线性叙事,而更像是一种主题的回响和变奏。比如,某一章反复出现的“月影”意象,在不同的场景和心境下,被赋予了完全不同的象征意义——时而是孤独的慰藉,时而是逝去美好的投影,甚至有时仅仅是客观存在的光学现象。这种多义性和复杂性,使得每一次重读都能带来新的解读维度。特别是结尾部分的几首诗,它们巧妙地回归了开篇出现的一些母题,但处理方式又截然不同,形成了一种圆满的、却又带着一丝惆怅的闭环感。它没有给出明确的答案或结论,只是将所有的意象和情绪再次汇集,让读者自己去品味那份“一切都结束了,但一切又将继续”的永恒循环感,读完后久久不能平静。
评分这本书的语言风格简直是独树一帜,充满了那种老派的、近乎于失传的文人雅致,但又巧妙地避免了晦涩难懂。它大量运用了一些生僻却极具画面感的词汇,每一次查阅新的词语,都像是在打开一个尘封已久的古董宝箱,里面装着闪烁着独特光芒的知识碎片。这种阅读体验,让身为读者的我产生了一种强烈的“学习的愉悦感”,不仅仅是情感的共鸣,更是一种智力上的满足。作者似乎对传统典籍有着极深的涉猎,一些典故的引用和化用,都处理得神不知鬼不觉,只有那些略有积累的人才能会心一笑。然而,即便是初次接触这些典故的读者,也不会感到被排斥,因为那些被引用的意象本身就足够强大,足以支撑起诗句的意境。这是一本需要反复研读的书,每一次翻阅,都会因为理解了更多的背景信息而获得新的感悟,仿佛每次都像是在与一位博学的智者对话。
评分坦白讲,这本书的“情绪克制”做得极好,它很少直接宣泄强烈的情感,比如极度的悲伤或狂喜,而是通过环境的烘托和氛围的渲染,将情感“内化”到景物之中。比如,描述离别时,它不会写泪流满面,而是会着重描绘远方天际线上一片突如其来的灰白,或是风中摇曳的一枝残柳,那种沉郁的底色,比直接的哭诉更有力量,更能穿透人心。我个人偏爱这种“留白”的艺术手法,它给了读者足够的空间去填补和投射自己的经历和感触,使得每一位读者的阅读体验都是高度个性化和私密的。对于那些习惯于直白表达的读者来说,这本书可能需要一些时间适应,但一旦你适应了这种含蓄而深沉的表达方式,你就会发现,它所能引发的内心涟漪,远比那些高声呐喊的文字更为持久和深刻。
评分我得说,这本书的韵律感非常特别,它不像传统的格律诗那样讲究平仄对仗,反而有一种更接近现代音乐的自由流动感。读起来,尤其是在安静的夜晚,声音仿佛在脑海中自动生成了一种低沉而舒缓的旋律,非常有催眠效果,但绝不是沉闷,而是一种精神上的深度放松。文字间的跳跃性很大,有时从描绘广阔的天幕,下一句可能就跳到了描述一粒沙子的纹理,这种看似不连贯的转换,却在更高层次上构建了一种万物互联的哲学思考。这种叙事结构对我来说是全新的挑战,需要读者投入极大的注意力去跟随作者的思路构建内在的逻辑桥梁。初读时有些费解,但多读几遍后,便会发现那种看似突兀的衔接,其实是作者精心设计的“意想不到的关联”,如同品尝一道融合了多种异域香料的菜肴,初尝惊艳,回味悠长,让人忍不住一再探究其间的奥妙。
评分这本《米蒂书多景楼诗》读起来,给我的感觉就像是走进了一座时间久远的园林,每一个转角都能发现意想不到的精致。作者的笔触细腻入微,仿佛自带显微镜,将自然界中最细微的变化,比如清晨薄雾中花瓣上的露珠如何折射光线,或者风吹过竹林时,叶片边缘沙沙作响的特定频率,都描摹得淋漓尽致。我尤其欣赏它对于“瞬间”的捕捉,那种稍纵即逝的美感,被诗意的语言牢牢锁在了纸页之间。读的时候,我仿佛能闻到空气中泥土和青草混合的湿润气息,甚至能感受到脚下石板路的微凉。它不是那种宏大叙事的作品,更像是对生活细节的深度挖掘和赞美,让人在喧嚣的日常中,忽然停下来,重新审视身边那些被我们忽略的、微不足道却又至关重要的美好。那些对光影变幻的描绘,简直可以作为一堂光影艺术的生动教材,深邃而富有层次感,让人不得不惊叹于作者观察力的敏锐。
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