序---------------------------------------
重新校訂《命運》,又是高興,又是吃驚──所發的許多議論,竟然和基督教的聖經中的文字,接近之至。而當時在寫下這些見解和假設時,對聖經一無所知!
例子之一,故事中提到了「有一隻怪形狀杯子」的比喻,且看以下一段聖經:「有誰抗拒他的旨意呢?你這個人哪,你是誰,竟敢向上帝強嘴呢?受造之物豈能對造他的說,你為甚麼這樣造我呢?金匠難道沒有權柄從一團泥裏拿一塊作成貴重的器皿,又拿一塊作成卑賤的器皿麼?」
羅馬書第九章十九──二十二節
故事的結尾,結論是:當事人絕無反抗和參加意見的能力。
人、萬物,只不過是受造之物,能表達甚麼意見?
不能,甚麼也不能!
衛斯理(倪匡)一九八七、四、一
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衛斯理的朋友建築工程師宋天然,在開發工地時,無意間發現一塊億萬年前的石頭,而石頭上的花紋跟他的設計圖一模一樣,甚至有一塊石頭顯示出蘇聯的火箭佈署圖,是巧合?是預言?還是...
衛斯理(倪匡)是個怪人,做事往往出人意表.近年他忽然篤信基督,頻頻在香港及 台灣作見證.最近,也許現在還是,他宣布了「戒酒」,但定義是酒可照飲,不 過不要飲醉。倪匡不懂駕駛,但迷上研究汽車時,曾經獨個兒把一部汽車化整為零後再裝嵌 回原狀.他又曾花上幾年收集及鑽研貝殼,雖然最後意興闌珊把心愛的收藏賣掉, 但他對貝殼的認識已達專家境界。 倪匡的廣泛興趣,過目不忘的本領以及鍥而不舍的研究精神,使他自一九五七 年來港後的著作深入民心.他的作品組織嚴謹又帶啟發性,常使人有意想不到的收獲﹗ (摘自明窗出版社)
倪匡為人風趣幽默.他閱歷深,古怪興趣多,古怪想法更多.所以他寫 文章手急眼快,千變萬化。倪匡自認是個很胡鬧的人,但對於工作他是很嚴謹的。他規定自己每天要 寫八千多字,這樣他便可以工作一個月,然後休息一個月。他又規定自己在黃 昏前盡量把工作做好,因為一入黑,他的手便蠢蠢欲動,想摸酒杯了。他寫各種類型的小說,如科幻、偵探、武俠以及愛情文藝小說,他又寫電影劇本,乃至抒寫個人感受的雜文和散文。自一九七五年來港後,他筆下出現了不少科幻,偵探及武俠小說,電影劇 本不下幾百部,而且在本港各報刊上他每天都發表專欄文字。(摘自博益出版社)
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这部作品的叙事节奏像是一部慢热的古董钟表,起初你可能觉得它走得有些迟缓,但一旦进入它设定的韵律,你就会被其精准而无可逃避的滴答声所吸引。它讲述的不是某个具体的故事,而是一种氛围,一种渗透在骨子里的、关于“注定”的集体情绪。作者很擅长使用大量的意象来营造这种情绪,比如反复出现的生锈的铁轨、永远无法停靠的渡口,这些意象构筑了一个失重的精神空间。最让我感到震撼的是,书中对“记忆”的处理方式,记忆在这里不再是可靠的个人档案,而是一种易碎、易变,甚至可能被人为植入的工具,这彻底颠覆了我对个人历史的认知。阅读过程中,我发现自己不断地在思考,究竟是什么在驱动着故事里的角色?是强烈的爱恨情仇,还是那种更深层次、更难以名状的宇宙设定?作者巧妙地模糊了这两者之间的界限,让读者游走在清晰与混沌之间。它迫使我跳出自己有限的经验框架,去接受一种更为宏大、也更为宿命论的世界观。
评分这本书的开篇就以一种近乎冷酷的写实手法,将读者拽入一个关于抉择与必然的泥沼。作者没有试图用华丽的辞藻来粉饰太平,反而是用极其克制的笔触,勾勒出一个个在命运的洪流中挣扎的灵魂。我印象最深的是那个关于老裁缝的故事,他毕生都在追逐一个完美的剪裁角度,却从未意识到,他手中那把剪刀的每一次开合,都已然被某种看不见的力量预设好了轨迹。这种对个体能动性的深刻质疑,让人在阅读时不由自主地反思自己生活中的每一个“偶然”是否真的只是偶然。文字的密度极高,每一个句子的背后似乎都蕴藏着哲学思辨的重量,我常常需要停下来,反复咀嚼那些关于“自由意志”与“既定结局”的辩证关系。它不是一本让人读得轻松愉快的书,更像是一面冰冷的镜子,映照出我们内心深处对于掌控感的渴望与徒劳。叙事节奏的把握非常老练,它时而像缓慢流动的冰川,不动声色地推进着人物的悲剧性宿命;时而又如同突如其来的雷电,在关键时刻炸开,揭示出隐藏在平静表象之下的残酷真相。这本书的魅力就在于它的“不妥协”,它不提供廉价的安慰,只提供深刻的洞察,让读者在看完之后,久久无法从那种被命运审视的压迫感中抽离出来。
评分这本书给我的整体印象是极其“冷峻”和“疏离”,但这种疏离感恰恰是它力量的来源。作者仿佛是一个高悬于世界之上的观察者,用显微镜般的精确度审视着人类社会的运作逻辑,却不带任何道德评判。我特别喜欢其中对于时间流逝的处理,它不是线性的,而是循环往复的,有些事件似乎注定要以某种特定的形式重演,只是换了一批面孔。这让我联想到古希腊的悲剧母题,但又被赋予了现代都市文明的冰冷质感。书中的对话设计堪称一绝,它们总是充满了潜台词和未说出口的张力,角色的交流往往不是为了信息传递,而是为了试探彼此的底线和认知边界。我花了大量时间去揣摩那些看似无关紧要的场景,因为我意识到,在这样的叙事结构里,任何一个微小的细节都可能是解开未来某个谜团的钥匙。它要求读者投入极大的专注力,去梳理人物之间的复杂关系网,并试图理解那种超越个人意志的宏大结构是如何作用于微观个体的。读完后,我感觉自己对人际互动中的权力动态有了更深一层的理解,它剥开了温情脉脉的面纱,露出了底层运行的规则。
评分这本书的语言是极具侵略性的,它不跟你商量,直接就将你带入到那种近乎宿命论的氛围里。它不是那种会用大量华丽辞藻来吸引你的书,它的美感在于其结构上的严谨与逻辑上的无懈可击,像是一台设计精密的数学模型,展示着事物发展的必然趋势。我特别欣赏作者在构建人物群像时所展现出的那种百科全书式的知识储备,无论是对某个特定行业运作的描绘,还是对历史事件的穿插引用,都显示出作者扎实的功底。每一次角色的重大决策,作者都安排了一个几乎难以察觉的外部干扰因素,这个干扰因素可能是一个不经意的眼神,也可能是一场突如其来的暴雨,但其作用却是决定性的。读完后,我有一种强烈的冲动去回顾自己过去的选择,去审视那些被我定义为“决定性瞬间”的时刻,并开始怀疑,我是否真的有能力去“选择”。这本书更像是一次对人类理性极限的挑战,它告诉你,在某些维度上,我们所有的挣扎都只是徒劳的、美丽的波澜而已。
评分读完这本书,我感到一种近乎迷幻的体验,仿佛我的感官被提升到了一个全新的维度去观察世界。作者的叙事技巧简直鬼斧神工,他巧妙地运用了多线叙事,将看似毫无关联的几个支线人物,最终汇聚到一个令人拍案叫绝的节点上。那种感觉就像是观看一场结构极其复杂的交响乐,每一个声部都在独立发展,却又精准地服务于高潮时那一声浑厚的总奏。特别是对于环境的描绘,简直是大师级的——那座终年笼罩在雾气中的小镇,其本身就仿佛是一个活着的、有生命的、具有自己意志的实体,它无声地塑造着居民的性格,规定了他们的行为模式。我尤其欣赏作者在刻画人物内心矛盾时所展现出的那种细腻入微的心理分析,那种对人类底层欲望的直白揭露,既令人不适,又充满了一种难以抗拒的真实感。它探讨了“选择”的代价,揭示了有时我们以为的自由选择,不过是更大图景下被精心安排的路径。这本书的语言风格是华丽而又充满力量的,那些比喻和象征的运用,使得原本沉重的议题也带上了一层诗意的光晕,让人在感到压抑的同时,又忍不住为文字本身的美丽而赞叹。
评分比起命运,我觉得是在说没有主键的数据库无法检索。
评分比起命运,我觉得是在说没有主键的数据库无法检索。
评分很有想象力,但是嘎然而止的结尾让我有点抓狂。
评分这本妙,但不算好看。命运总是那么奇特。《命运》的附篇中有个私家侦探叫小郭。而亦舒的《天若友情》中的侦探也叫小郭。内容想必亦舒和倪匡两兄妹互挖灵感。两部内容都有点说”重生”的内容。命运真妙,假若我高中没有因为交上一个喜欢卫斯理的朋友和一个沉迷亦舒的朋友,我现在也不会看他们的书,若不是看了《继续探险》,也不会看《命运》。若不是无聊想起,也不会去看《天若有情》更不会发现这其中的妙处。
评分十七年相当感人。命运实在无聊了点。
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