具体描述
作者简介
李金发(1900．11．21-1976．12．25)原名李淑良，笔名金发，广东梅县人。据他在《我名字的来源》一文中说‘1922年在法国患病，老是梦见一位白衣金发的女神领他遨游太空，他觉得自己没有病死，于是把自己的名字改为李金发。早年就读于香港圣约瑟中学，后至上海入南洋中学留法预备班。1919年赴法勤工俭学，1921年就读于第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学校，在法国象征派诗歌特别是波德莱尔《恶之花》的影响下，开始创作格调怪异的诗歌，在中国新诗坛引起一阵骚动，被称之为“诗怪”，成为我国第一个象征主义诗人。1925年初，他应上海美专校长刘海粟邀请，回国执教，同年加入文学研究会，并为《小说月报》、《新女性》撰稿。1927年秋，任中央大中秘书。1928年任杭州国立艺术院雕塑系主任。创办《美育》杂志；后赴广州塑像，并在广州美术学院工作，1936年任该校校长。40年代后期，几次出任外交官员，远在国外，后移居美国纽约，直至去世。
目录信息
读后感
今日读罢《李金发诗集》，封面是一个金发男子，渴求着眼球般的太阳。四川文艺出版社。 李金发，一九〇〇年生，广东梅县人。十九岁赴法国，与林风眠同住旧旅馆。一生写诗不过一年多时间（一九二三年春至柏林诗神附身），却写了足足有七百页诗。别离大陆，卒于一九七六。他年青是...
评分今日读罢《李金发诗集》，封面是一个金发男子，渴求着眼球般的太阳。四川文艺出版社。 李金发，一九〇〇年生，广东梅县人。十九岁赴法国，与林风眠同住旧旅馆。一生写诗不过一年多时间（一九二三年春至柏林诗神附身），却写了足足有七百页诗。别离大陆，卒于一九七六。他年青是...
评分今日读罢《李金发诗集》，封面是一个金发男子，渴求着眼球般的太阳。四川文艺出版社。 李金发，一九〇〇年生，广东梅县人。十九岁赴法国，与林风眠同住旧旅馆。一生写诗不过一年多时间（一九二三年春至柏林诗神附身），却写了足足有七百页诗。别离大陆，卒于一九七六。他年青是...
评分今日读罢《李金发诗集》，封面是一个金发男子，渴求着眼球般的太阳。四川文艺出版社。 李金发，一九〇〇年生，广东梅县人。十九岁赴法国，与林风眠同住旧旅馆。一生写诗不过一年多时间（一九二三年春至柏林诗神附身），却写了足足有七百页诗。别离大陆，卒于一九七六。他年青是...
评分今日读罢《李金发诗集》，封面是一个金发男子，渴求着眼球般的太阳。四川文艺出版社。 李金发，一九〇〇年生，广东梅县人。十九岁赴法国，与林风眠同住旧旅馆。一生写诗不过一年多时间（一九二三年春至柏林诗神附身），却写了足足有七百页诗。别离大陆，卒于一九七六。他年青是...
用户评价
翻开这本封面设计古朴典雅的书册，首先映入眼帘的是一种沉静而深邃的氛围，仿佛时间在这里都慢了下来。内页的纸张触感温润，油墨散发着淡淡的书卷气，让人心生敬畏。初读几页，便被那种娓娓道来的叙事节奏所吸引，作者似乎并不急于抛出惊天动地的宏大叙事，而是专注于捕捉生活中的细微之处，如同老匠人打磨一块璞玉，耐心而精细。文字的肌理非常丰富，时而如山泉般清冽，直击人心最柔软的部分；时而又像老酒一般醇厚，需要细细品味才能体会到其中蕴含的年代感和人生况味。 这种细腻的笔触，让读者感觉自己不是在阅读别人的故事，而是在回忆自己未曾经历却又无比熟悉的一段光阴。我尤其欣赏其中对于场景描写的功力，寥寥数笔便能勾勒出栩栩如生的画面，光影的变幻、气味的弥散，都仿佛触手可及。整本书读下来，像经历了一场漫长而宁静的旅途，虽然没有声嘶力竭的呐喊，却在每一个转折处留下了深刻的印记，让人合卷之后，仍久久沉浸在那份独特的宁静与力量之中。 这种力量并非来自于激烈的冲突，而是源自对人性深处那种恒久不变的探寻与关怀。
评分读罢此书，心中涌起一股难以言喻的悸动，它并非那种直来直去的震撼，而更像是在心湖中央投入一颗小石子后，涟漪缓慢扩散开来的那种回味悠长。这本书的结构处理极其巧妙，看似松散自由，实则暗藏玄机，章节之间的跳跃如同梦境的逻辑，看似无序，实则有着一套只有作者本人才能洞悉的内在联系。我个人偏爱其中对环境与人物心境互文的描写手法，它不堆砌华丽的辞藻，而是用最简洁的语言，将自然界的风霜雨雪巧妙地嵌入人物的命运起伏之中，使得悲喜交加的情感有了更广阔的承载空间。特别是中间有几篇关于乡间日常的小品文，那种对逝去时光的眷恋，那种对平凡生活里蕴含的诗意的精准捕捉，让我不禁停下来，反复摩挲文字，试图从中汲取一点点抚慰心灵的养分。这本书的阅读体验是极其私密的，它要求读者暂时放下外界的喧嚣，完全沉浸在作者构建的那个自洽的世界观里。它不迎合大众的阅读习惯，需要一些耐心去适应它的节奏，但一旦跟上，便会发现其中蕴含着一种难得的真诚与勇气。
评分说实话，初次接触这类作品，我内心是有些抵触的，总觉得晦涩难懂是其最大的障碍。然而，这本书打破了我的固有认知。它在语言运用上展现出一种近乎于实验性的探索，句子结构常常出乎意料，打破了我们日常说话的语法惯性，但这并非故作高深，而是为了更精准地表达那些难以言说的微妙感受。我惊喜地发现，一旦适应了这种“非标准”的叙事腔调后，它反而能更贴近内心深处那种混沌、跳跃的真实思绪。书中对特定场景的刻画，那种对光线、对阴影、对某一瞬间停滞感的捕捉，简直到了偏执的程度，让人感觉作者是用镜头而不是用笔在记录。这种极端的写实主义与某种哲学思辨的结合，使得全书洋溢着一种冷峻而又饱满的张力。读到一些关于时间流逝和个体存在意义的探讨时，那种清晰而又无解的叩问，让人在夜深人静时，不得不直面自身的存在困境。它不是一本可以消遣的书，它更像是一个邀请，邀请你一同进行一场精神上的深度潜水。
评分这本书给我的整体感觉是极其“克制”的。它像一位深谙内敛之道的隐士，将最磅礴的情感包裹在最朴素的外壳之下。叙事线索看似蜿蜒曲折，甚至在某些章节会让你感觉有些迷失方向，但细心梳理后，会发现每一个看似无关紧要的细节，最终都会在后来的情节中以一种近乎宿命般的方式回归，这种铺陈手法，极具古典韵味，却又被现代意识流的笔法所打磨。我特别留意了作者对“沉默”的运用。在很多关键的对话场景中，留白的艺术被发挥到了极致，那些没有说出口的话语，比任何激烈的争吵都更有力量，它们在读者心中留下了巨大的想象空间，构建出一种紧张而又引人入胜的氛围。与其说这是一部纯粹的故事集，不如说它是一部关于“人与环境的共生哲学”的思考录。字里行间透露着一股对土地、对历史的深厚情结，但绝非空洞的赞美，而是带着清醒的审视与无奈的接纳。读完后，需要时间整理思绪，因为它在你不知不觉中，已经悄悄改变了你看待日常事物的角度。
评分这是一部需要反复阅读才能真正领略其妙处的作品。初读时，或许会被其独特的语言节奏所打断，感觉有些生涩难懂，仿佛隔着一层薄雾看风景。但请不要气馁，一旦你找到了进入作者精神世界的那个“钥匙孔”，一切都会豁然开朗。书中对于人物内心世界的剖析，达到了近乎残酷的坦诚，毫不留情地揭示了人性的矛盾、软弱与挣扎，没有廉价的安慰剂，只有冰冷而精准的解剖刀。我特别赞赏其中对传统意象的重新解构与使用，那些我们耳熟能详的符号，在作者笔下焕发出全新的、充满现代困惑的生命力。整本书的色调偏向于灰白与深蓝，营造出一种永恒的、略带忧郁的基调，但这份忧郁并非绝望，而是一种对生命有限性的深刻理解后的豁达。它像是一面镜子，映照出我们每个人在面对生活洪流时的无力与坚持。它没有提供任何现成的答案，但它提出的问题，却足以让人深思良久，直到下一次翻开它的时候，你或许会发现自己又有了新的体会和感悟。
评分从他的诗和生平想到一些不远不近的事，除了个别译本会刻意依照汉语语感调整润色以外，翻译文学通常看起来都别扭得慌，忍耐着去杂食的危害也不太大，只不过冒让母语感觉力变差一点的风险……“夕阳之火不能把时间之烦闷/化成灰烬，从烟突里飞去，/长染在游鸦之羽，/将同栖止于海啸之石上，/静听舟子之歌。”就很怪，但不是不好，反倒还很新鲜。说到底，都8102年了，“汉语的纯洁性”成为了语言功能以外的附加条款，听上去就迂，甚至像一种自欺欺人的姿态了。
评分生命就是悲剧的试演，没有选择的自由 便邃尔投生，有了缺憾才有真善美的希求，从平凡中显出伟大庄严。
评分李金发作为朦胧诗早期代表，应该说，并没有像穆旦那样带给我超越时代的震撼，其文字譬喻，都是典型民国的。“生命便是死神唇边。”和“夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽。”都是我很喜欢的句子。游鸦之羽，真是艳异优雅的比喻啊！ 于无有中披荆斩棘，以及其文学史地位，加一星。 出版时间昭示着80年代对于“现代”的再审读等。
评分这学期研究李金发的最大感受就是，文学史与作家本人还是有很大距离的，它往往会突出作家或作品最显著的特点，而忽略了不太重要的部分。虽然这是文学史写作的一种技法，但若想真正了解一个作家，最终还是要回到文本中去。
评分李金发作为朦胧诗早期代表，应该说，并没有像穆旦那样带给我超越时代的震撼，其文字譬喻，都是典型民国的。“生命便是死神唇边。”和“夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬，从烟突里飞去，长染在游鸦之羽。”都是我很喜欢的句子。游鸦之羽，真是艳异优雅的比喻啊！ 于无有中披荆斩棘，以及其文学史地位，加一星。 出版时间昭示着80年代对于“现代”的再审读等。
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