《當代中國美術傢檔案:大澤人捲(2)(海歸篇)》主要內容簡介：乙酉年鞦，遊萊州大澤山。車行夏丘柞村一帶鄉間小路。突然，路邊村頭的一處牆壁上見一抹白灰，上書“前方50米有石灰”。那字體生澀、稚拙，不靠碑，不靠帖，沒筆法，沒章法，任著性子，信手寫就。直看得人心癢，手癢。真想跳下車去，找一處牆頭，學著民間“書法傢”的樣子，把什麼碑、帖、源流統統忘掉，信馬由繮地寫去。我把鄉間的這種書法戲稱作牆頭書。這種書法鮮活、稚拙，不造作，生機勃勃。即這種民間書法沒有經過加工錘煉，處處透齣幼稚或者笨拙。生和熟是一對矛盾，它們既互相對立，又互相依存，在一定條件下，互相轉化。“熟”一般會使人想到“成熟”、“老練”或者“造詣深厚”。成熟往往是初學者嚮往和渴求的目標。然而，熟不完全是好事。成熟往往導緻僵化、老套、結殼、老氣橫鞦。在藝術上，這是可怕的。熟需要返生，纔能丟掉老套路，要丟掉老套路，突破僵化結殼，藝術必須返生，找迴原生味。隻有經過返生，技法上的成熟纔能進一步升華到藝術上的成熟。
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