具体描述
戈达尔的电影：
1954 《混泥土工程》 OPERATION BETON
1955 《风骚女子》(短篇) UNE FEMME COQUETTE
1957 《所有的男人都叫帕特里克》(短篇) CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK
1958 《夏洛特和她的情人》(短篇) CHARLOTTE ET SON JULES
1958 《水的故事》(短篇) UNE HISTOIRE D'EAU
1959 《精疲力尽(断了气)》 A BOUT DE SOUFFLE
1960 《小兵 》 LE PETIT SOLDAT (被禁三年)
1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
1962 《懒惰（"新七宗罪"的1篇）》 LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX）
1962 《随心所欲》 VIVRE SA VIE
1962 《新世界》 （"RoGoPaG"的1篇，与罗塞里尼，帕索里尼，葛莱柯瑞堤合导,片名为几位大导演姓氏的字母缩写) LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)
1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS
1963 《大诈骗犯》（"世界诈骗故事"的1篇） LE GRAND ESCROC
1963 《轻蔑》（又译〈春情金丝猫〉） LE MEPRIS
1964 《圈外人》 BANDE A PART
1964 《已婚妇人》 UNE FEMME MARIEE
1965 《阿尔法城》 ALPHAVILLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION
1965 《蒙帕纳斯-勒法卢瓦（"看到的巴黎"的1篇）》 MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR...)
1965 《狂人皮埃罗》 PIERROT LE FOU
1966 《男性，女性》 MASCULIN FEMININ
1966 《美国制造》 MADE IN USA
1967 《我知道的关于她的两三件事》 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE
1967 《期待（"世界上最古老的职业"的1篇）》 (Episode du film LE PLUS VIEUX METIER DU MONDE)
1967 《电影眼（"远离越南"的一篇）》 CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU VIETNAM)
1967 《中国姑娘》 LA CHINOISE
1967 《天才儿童的E调行板间奏的往返（爱/爱与愤怒）》
1967 《70年代》
1968 《周末》 WEEK-END
1968 《愉悦的智慧》 LE GAI SAVOIR
1968 《电影传单》（与马克，雷乃等人合作的短片）
1968 《像其他一样的电影》 UN FILM COMME LES AUTRES
1968 《一部美国电影》 ONE AMERICAN MOVIE (ONE A.M.) （未完成）
1969 《比赛》 LA CONTESTATION
1969 《一加一》 ONE PLUS ONE
1969 《不列颠之音》 BRITISH SOUNDS
1969 《真理报》 PRAVDA
1969 《东风》 VENT D'EST
1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE
1969 《传播》（未完成）
1970 《弗拉基米尔和罗莎》 VLADIMIR ET ROSA
1972 《一切安好》 TOUT VA BIEN
1972 《给简的信》 LETTER TO JANE
1972 《钢铁厂之调查》
1973 《我，自己》（未完成）
1975 《二号》 NUMERO DEUX
1976 《你好吗？》 COMMENT CA VA?
1976 《传播面面观：六乘二/与下/沟通》 6×2 SIX FOIS DEUX (Sur et sous la communication) （电视，为星期天晚上八点半在法国电视台播映的节目，每次两段，共六次，故称为“六乘二”）
1977 《此处与彼处》 ICI ET AILLEURS
1977 《南北对抗》 (莫桑比克政府的教育影片)
1979 《两少年环法漫游》 FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS
1979 《人人为己录影纪事》
1980 《人人为己》 SAUVE QUI PEUT (LA VIE)
1981 《写给弗雷迪布阿什的信》（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE
1981 《受难记》 PASSION
1982 《<受难记>的剧本》 SCENARIO DU FILM "PASSION"
1982 《浮光掠影（"穿凿附会的标题"的1篇）》 CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)
1983 《芳名卡门》 PRENOM CARMEN
1983 《向玛利亚致敬》 JE VOUS SALUE MARIEA
1983 《<向玛利亚致敬>"的手记》 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM "JE VOUS SALUE MARIE"
1984-1985 《侦探》 DETECTIVE
1985 《软硬兼施》 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)
1986 《夭寿片商》 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA
1986 《会见伍迪艾伦》 MEETING WOODY ALLEN
1986-1987 《华丽的咏叹：阿咪德》 ARMIDE Sequence pour le film ARIA
1986-1987 《神游天地》 SOIGNE TA DROITE
1987 《李尔王》 KING LEAR
1988 《翘头》 ON S'EST TOUS DEFILE
1988 《话语的力量》 PUISSANCE DE LA PAROLE
1988 《牛仔和法国人（"法国人印象"的1篇）》 LE DERNIER MOT (Episode de LES FRANCAIS VUS PAR...) （为庆祝Figaro杂志九周年所拍）
1989 《外国经典短片》 CLASSIC FOREIGN SHORTS,VOL.2
1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE
1990 《主客关系》（Le Rapport Darty，为达帝家电拍的广告录影带）
1990 《艺术的童年》 L'ENFANCE DE L'ART
1991 《拒绝遗忘（"拒绝遗忘"的1篇）》 CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)
1991 《新德意志零年》 ALLEMAGNE NEUF ZERO
1992 《给汤玛士·温格》（Pour Thomas Waingga，Contre I’Oubli一段）
1993 《孩子扮俄国人》 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
1992-1993 《悲哀与我》 HELAS POUR MOI
1994 《向萨拉热沃致敬》 JE VOUS SALUE SARAJEVO
1993-1994 《戈达尔论戈达尔》 JLG/JLG
1995 《法国电影50年上下集(2×50)》DEUX FOIS CINQUANTE ANS DE CINEMA FRANCAIS
1996 《永远的莫扎特》 FOR EVER MOZART
1996 《TNS永别》 ADIEU AU TNS
1996"Adieuautns" "Plus Oh！"（Music Video）
1988-1998 《电影史-1A 所有的历史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1A, TOUTES LES HISTOIRE(S)
1988-1998 《电影史-1B 单独的历史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 1B, UNE HISTOIRE SEULE
1994-1998 《电影史-2A 单独的电影》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2A, SEUL LE CINEMA
1994-1998 《电影史-2B 致命的美丽》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 2B, FATALE BEAUTE
1995-1998 《电影史-3A 绝对的货币》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3A, LA MONNAIE DE L'ABSOLU
1995-1998 《电影史-3B 新浪潮》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 3B, UNE VAGUE NOUVELLE
1997-1998 《电影史-4A 控制宇宙》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4A, LE CONTROLE DE L'UNIVERS
1988-1998 《电影史-4B 我们中的符号》 HISTOIRE(S) DU CINEMA, 4B, LES SIGNES PARMI NOUS
1998 《老地方》 THE OLD PLACE
2000 《爱的赞歌(爱情研究院)》 ELOGE DE L'AMOUR
2002 《十分钟年华老去：大提琴篇》 TEN MINUTES OLDER:THE CELLO
2004 《我们的音乐》 NOTRE MUSIQUE
作者简介
戈达尔1930年12月3日生于巴黎，幼年移居瑞士，曾在瑞士尼翁（Nyon）学习，高中时回到巴黎，就读于Lycée Rohmer，一年后入索邦大学（la Sorbonne），在索邦他获得了人类学，并是艺术史以及音乐史硕士学位。戈达尔自小对电影就有狂热的兴趣。在索邦期间，他经常出入拉丁区的电影院，参加了Cine-Club du Quartier Latin。在此期间他结识了里维特和罗麦尔，并在1950年一起办了电影杂志《La Gazette du Cinéma》，一共出版了五期，戈达尔开始用笔名Hans Lucas发表影评。同年他还在里维特的短片《Quadrille》里出演。1951年他又在罗麦尔的影片《Presentation ou Charlotte et son Steack》里出演角色。
1952年，戈达尔开始为1951年巴赞等人创办《电影手册》写作，认识其他影评人诸如克罗德·夏布洛尔，特吕弗。这段时间，他整天泡在电影资料馆，观看和研究了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。
1952年10月到1956年8月，戈达尔暂停了影评活动，回到瑞士。1952年他在Grade-Dixence大坝劳动，并自己出钱拍摄了Operation Beton，一部20分钟的短片。1955年他在日内瓦拍摄了短片Une Femme Coquette，并在里维特的影片Le Coup du Berger里出演角色。
之后几年他重操旧业，保持了和《电影手册》的密切关系，也在Arts杂志上大量发表影评。
期间1957年他拍摄了短片《Tous les garcons s'appellent Patrick》。
————摘录自百度百科
目录信息
读后感
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用户评价
我得承认，这本书的文字风格极其古朴典雅，读起来有一种穿越时空的感觉，但又丝毫没有晦涩难懂的弊病。作者的遣词造句非常讲究，很多比喻和拟人手法，初看平平无奇，细细品味却发现暗藏玄机。比如，他形容一段渐行渐远的关系时，用到了“像褪色的老照片，色彩被时间抽离，只剩下模糊的轮廓”，这种画面感立刻就构建起来了，让人心头一紧。而且，这种文笔的统一性贯穿始终，没有出现任何“掉链子”的段落，保持了一种非常稳定且高级的阅读质感。这让我在阅读时，感觉自己不是在读一个故事，而是在欣赏一幅精心绘制的工笔画，每一个笔触都凝聚了作者的全部心血。对于追求文学性和艺术性的读者来说，这本书绝对是值得反复咀嚼的珍品。它不仅仅是提供了情节的消遣，更是在语言层面给予了读者极大的享受和满足感。
评分老实说，我一开始抱着非常挑剔的眼光来看待这本书的。最近的文学作品太多同质化了，我真的有点审美疲劳。但这本书，它成功地在“俗”和“雅”之间找到了一个绝妙的平衡点。它的情节推进速度把握得极好，该快的地方，比如几次关键性的冲突和转折，几乎是疾风骤雨，让人喘不过气来，我经常一口气读到凌晨，眼睛都看酸了也舍不得放下。而该慢的地方，比如角色之间的情感交流，或者对某个场景的深入描绘，作者又像个技艺精湛的雕刻家，慢条斯理地打磨细节，让你能充分感受到那种细腻的情感流动。这种节奏的切换，简直是教科书级别的范例。我尤其欣赏作者对环境和心境的融合。很多场景的描写，根本不是简单的背景板，而是直接参与到故事的叙事中，成为推动情节发展的重要元素。比如说，那座老旧的图书馆，它本身就承载了太多秘密和回忆，每次主角踏入其中，那份厚重的历史感和压抑感，都与主角当时的处境形成了完美的呼应。这种叙事上的创新和功力，让我对这位作者肃然起敬。
评分这家伙，竟然能把这么一个看似平淡的故事，写出这种波澜壮阔的感觉，简直是神来之笔。我本来以为这会是一部老掉牙的都市言情，无非就是霸道总裁爱上我，或者灰姑娘的逆袭戏码。结果呢？我被深深地代入到主角那种迷茫又坚定的状态里。作者对于人物内心的细腻刻画，简直到了让人拍案叫绝的地步。比如，有一段描写主角在雨夜里独自走在街头，那种环境烘托出的孤独感，透过文字都能扑面而来。我仿佛能听到雨滴敲打在伞面上发出的单调声响，感受到那种深入骨髓的寂寥。更绝的是，作者没有直接告诉你主角有多痛苦，而是通过他微小的动作，比如紧握的拳头，或是时不时望向窗外的眼神，将那种压抑的情绪层层剥开，直到最后喷薄而出。这种“润物细无声”的叙事手法，让整个故事充满了张力，而不是那种直白的倾诉。读完之后，我得花好长时间才能从那种氛围中抽离出来，回味无穷。它不是那种看了就忘的快消品，更像是陈年的老酒，后劲十足，让人回味再三。
评分坦率地说，我过去对这种叙事结构非常复杂的作品是敬而远之的。这本书的结构设计得极其精巧，它并非采用线性的时间推进，而是大量运用了回忆、插叙，甚至还有一些似乎是平行时空片段的穿插。起初，我真的有点跟不上节奏，需要经常回顾前面的章节，才能理清人物关系的脉络和时间线的对应。但是，一旦我适应了这种叙事节奏，我立刻领悟到了作者的良苦用心——正是这种跳跃和重叠，才最大程度地展现了事件的全貌和多维度的可能性。它像一个多棱镜，将一个核心事件从不同的角度折射出来，让读者自己去拼凑完整的真相。这种“主动参与”的阅读体验，比被动接受故事要刺激得多。当所有的碎片最终拼凑完整的那一刻，那种豁然开朗的惊喜感，简直是无与伦比的阅读成就感。这本书，是对读者智力和耐心的双重考验，但回报绝对超乎想象。
评分这本书最让我震撼的地方，在于它对人性复杂面的探索，完全避开了脸谱化的处理。每一个角色，哪怕是戏份不多的配角，都有着自己难以言说的灰色地带。没有绝对的好人，也没有纯粹的恶棍，每个人都在自己的生存逻辑里挣扎、选择，最终走向不同的命运。这种真实感，比那些完美无瑕的主角要动人得多。我特别喜欢作者对“选择”这个主题的处理。书中无数次抛出道德困境，逼迫主角做出艰难的抉择，而且这些抉择往往没有完美的答案，无论选哪条路，都伴随着某种程度的牺牲和遗憾。这种“两难”的困境，让我对自己的生活也有了更深层次的反思。我甚至会在阅读时停下来，扪心自问，如果是我处于那种境地，我会怎么做？很多时候，我发现自己的答案也充满了犹豫和矛盾。这说明作者成功地将读者的情感和思考拉扯进了故事的内核，而不是仅仅作为一个旁观者。这种强烈的代入感和思想冲击力，是很多作品望尘莫及的。
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