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《严寒》的姊妹篇。除了对locus terribilis进行一种福柯意义上的戏仿之外，伯恩哈德还对叙事语言进行了有意识的控制：从超长套句到词语碎片，身份与语言的裂解同步进行。有一段冰河期地理术语的罗列，极美。他后期的作品再也没有这种黑暗精神氛围描写上的Intensität。
评分《严寒》的姊妹篇。除了对locus terribilis进行一种福柯意义上的戏仿之外，伯恩哈德还对叙事语言进行了有意识的控制：从超长套句到词语碎片，身份与语言的裂解同步进行。有一段冰河期地理术语的罗列，极美。他后期的作品再也没有这种黑暗精神氛围描写上的Intensität。
评分《严寒》的姊妹篇。除了对locus terribilis进行一种福柯意义上的戏仿之外，伯恩哈德还对叙事语言进行了有意识的控制：从超长套句到词语碎片，身份与语言的裂解同步进行。有一段冰河期地理术语的罗列，极美。他后期的作品再也没有这种黑暗精神氛围描写上的Intensität。
评分《严寒》的姊妹篇。除了对locus terribilis进行一种福柯意义上的戏仿之外，伯恩哈德还对叙事语言进行了有意识的控制：从超长套句到词语碎片，身份与语言的裂解同步进行。有一段冰河期地理术语的罗列，极美。他后期的作品再也没有这种黑暗精神氛围描写上的Intensität。
评分《严寒》的姊妹篇。除了对locus terribilis进行一种福柯意义上的戏仿之外，伯恩哈德还对叙事语言进行了有意识的控制：从超长套句到词语碎片，身份与语言的裂解同步进行。有一段冰河期地理术语的罗列，极美。他后期的作品再也没有这种黑暗精神氛围描写上的Intensität。
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