《声乐教学曲选:中国1》除了古曲《阳关三叠》和《满江红》以外, 其余绝大部分作品选取“五四”运动以来到建国17年的优秀艺术歌曲。我们的选编立足于各个时期、各种创作手法,不同风格和不同程度作品的搭配,同时兼顺男女各声部的演唱特点。作品的选编力求反映这一历史时期艺术歌曲的概貌。由于篇幅所限,我们的选编只能忍痛割爱,惋惜之余,为中国艺术歌曲的丰硕成果深感欣慰。
艺术歌曲起源丁18世纪末19世纪初。1814年,歌曲之王——奥地利作曲家舒伯特为歌德的《纺车旁的玛格丽特》谱曲,音乐史上称该年为艺术歌曲诞生之年。按两欧的音乐观点,艺术歌曲有如下特点:作品内容人多抒发作者内心情感;歌词文学性强;作曲创作手法严谨;伴奏织体具有独立性意义。
“五四”运动以后,著名音乐家赵元任、黄白等借鉴西方作曲技法,开创了中国艺术歌曲之先河。从此,艺术歌曲在中国的声乐发展历程中,在人们的文化生活中,发挥着独特的审美作刚。20世纪90年代以米,艺术歌曲的概念更宽泛,一些专家认为它还包括民歌以及民歌改编的歌曲。艺术歌曲的演唱有严格、规范的要求,具有较高的声音训练价值,许多优秀的艺术歌曲成为教学的经典曲曰,也是音乐会和声乐比赛常用的曲目。
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这本《声乐教学曲选》的选曲品味真是独到,让人耳目一新。我本以为这会是一本充斥着那些学院派、老生常谈的作品集,结果翻开目录,却发现了不少近年来涌现的优秀声乐作品,以及一些被传统声乐教材忽略的、却极具教学价值的近现代曲目。比如,其中收录的几首德语艺术歌曲,它们的旋律线条虽然不似传统那么宏大,却在细微之处见真章,对于训练学生气息的连贯性和声区的过渡极其有帮助。更让我惊喜的是,它没有仅仅停留在“展示技巧”的层面,而是深入到“情感表达”的维度。比如,其中有一组选自某位当代作曲家的声乐套曲,其对歌词意境的把握和对演唱者情感投入的要求,远超一般练习曲的范畴。选编者显然花费了大量心思去揣摩不同时期、不同风格作品的内在联系,让学习者在学习过程中,不仅能扎实地掌握发声技巧,更能逐渐建立起对音乐作品的审美判断力。这本书的排版清晰,谱注详尽,对于初次接触某些特定时期作品的师生来说,提供了非常友好的指引,避免了许多不必要的摸索时间。
评分作为一名资深歌唱者,我深知教材的选择对学习路径的决定性影响。这本《声乐教学曲选》最让我欣赏的一点是它对“可操作性”的重视。很多理论上的完美指导,在实际演唱中往往因为缺乏合适的范例支撑而沦为空谈。但这里的每一首曲目,似乎都精准地对应着声乐学习中的某一个关键难点或提升点。例如,某几首俄语艺术歌曲,它们的高音区处理往往需要极高的喉位稳定性和对共鸣腔的灵活运用,这正是许多学生在进入中高级阶段后遇到的瓶颈。编者巧妙地将这些“拦路虎”设计成了循序渐进的练习目标。而且,不同于那些只注重“高难”和“炫技”的曲目集,这本书里的作品大多强调的是“持续性”的美感输出,即要求演唱者在较长的乐句中保持声音的统一性和色彩的稳定性,这才是真正衡量一个声乐学习者是否成熟的标准。这本选集更像是为那些渴望精雕细琢、追求声音质感的学习者量身定做的“工具箱”。
评分坦白说,我拿到这本《声乐教学曲选》时,最初是抱着审视和挑剔的态度去翻阅的,因为市面上的“选集”常常是拼凑之作,缺乏整体的教学逻辑。然而,随着翻阅的深入,我发现这套选曲的内在逻辑极为严密。它并非简单地按照声部或语种来划分,而是似乎遵循着一套从“基础音型训练”到“复杂情感表达”的递进关系。比如,其中一些早期民歌改编的声乐小品,看似简单,实则暗藏着对清晰吐字和自然气息流动的严格要求,这对于矫正那些已经形成不良习惯的学习者,有着奇效。更值得称赞的是,选曲的风格跨度非常大,从巴洛克时期的纯净对位,到浪漫主义的澎湃叙事,再到二十世纪后半叶的实验性探索,都有涉猎。这使得它非常适合作为音乐学院声乐专业学生的“通识”教材,能有效拓宽他们的音乐视野,避免陷入单一风格的窠臼,培养出真正具有“百科全书式”演唱能力的未来艺术家。
评分我注意到这本书在选材时,非常注重作品的“教学延展性”。这意味着,每一首曲目不仅本身具有极高的艺术价值,更重要的是,它们能轻易地被教师用作示范和分析的“案例”。例如,书中收录的几首德奥艺术歌曲,它们在和声的复杂性和钢琴伴奏的独立性上达到了很高的水准,这为声乐教师提供了一个绝佳的机会,去讲解声乐与器乐之间微妙的互动关系,以及如何通过分析伴奏织体来更好地理解声乐线条的走向。此外,这些选曲大多避免了那些动辄需要极端高音或超长乐句的曲目,而是聚焦于那些最能体现“声乐中心”理念的作品,即如何用最自然、最符合人体发声规律的方式,去表达最复杂的人类情感。这对于那些基础不牢但又渴望快速提升演唱水平的学生来说,简直是一份及时的甘霖。它教会的不是“如何唱高音”,而是“如何让声音自然地到达那个音高”,这种区别,是专业声乐教学中至关重要的微妙之处。
评分我一直苦于找不到一本能真正平衡“古典基础”与“现代需求”的声乐教材,市面上的大多要么过于偏重十八、十九世纪的作品,导致学生在面对现代音乐或跨界作品时显得束手无策,要么就是用力过猛地追求新潮,却牺牲了扎实的声乐基础训练。这本《声乐教学曲选》在这一点上做到了令人称赞的平衡。它精心地挑选了一些技术难度适中,但音乐性极强的作品,这些作品恰好能作为连接传统美声唱法和当代演唱观念的桥梁。特别是其中对意大利语咏叹调的选择,没有陷入那些被唱烂的“大路货”,而是挑选了一些结构精巧、对气息控制要求更为细腻的作品,这对于培养学生对声音的精细化管理能力至关重要。阅读这些选曲的背景介绍,也能感受到编者对于声乐教育发展趋势的深刻洞察力,他们似乎在引导学生思考:在一个技术日新月异的时代,一个优秀的歌者应该具备何种综合素养。它不仅仅是一本曲集,更像是一份精心设计的声乐学习路线图。
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