具体描述
作者简介
卡夫卡（1883-1924），奥地利小说家，生前鲜为人知，其作品也未受到重视，身后却文名鹊起，蜚声世界文坛。他被称为“作家中之作家”。《城堡》是其最具特色、最重要的长篇小说。
目录信息
读后感
提到卡夫卡，可能我们自然而然的想到《变形记》，高中学的《变形记》，使我把一个甲壳虫和他联系到了一起。这只甲壳虫，是受社会环境、生活压力，而被迫成为的一个失去人类沉重的肉体的非人。卡夫卡的小说，总给我们展现出，这种压抑在人类内心的痛苦，同时，也展现出了人与人...
评分整个九月我都在阅读这个小说。这是我读的第三篇卡夫卡的小说，第一篇为《一次斗争的描述》，阅读的结果以失败而告终，我完全被他的语言所击败。第二篇为《饥饿艺术家》，很好读，故事富有连贯性。第三篇则是这个长篇《城堡》。 我知道我迟早要接触这个现代派的源头，我花了...
评分严彬 卡夫卡的长篇小说《城堡》中译本（人民文学出版社“名著名译插图本”）正文有二十章，另外还有附录六章。有人说，K在小说中最后将会死去。关于这点在二十章正文中没有说明——卡夫卡也许根本没有完成小说……他留下了一些其他碎片，包括被出版者取名为“异文”置于小说“...
评分这不是一篇正式的评论，只是我看书时候做得一些笔记，文笔手法上也没什么渲染，病句错字也有，应该很多（笑），但其中有一些自己最直接最真实的想法的记录。拿出笔记的后半部分。有心思能看完者我想也不多吧。笔记以原著的章节为顺序，对内容作了123....的分别讨论 我的卧室...
评分卡夫卡，一个多么有趣且吸引人的名字，还有他的照片那双清澈如月亮般的眼睛，好像可以洞察世间事物一样，无论是有形存在的事物，还是无形存在的事物都逃不过他那双眼睛似的。我印象中很早以前接触过他的一篇短篇小说，那就是他的最为人所知的《变形记》。而真正接触他的...
用户评价
初翻此书，我立刻注意到它的语言风格与市面上流行的通俗小说有着天壤之别。它的词汇量之丰富，句式之复杂，简直像在啃一块高难度的法式甜点，需要细细品味才能领会其层次感。作者似乎对手语和肢体语言的运用有着近乎偏执的痴迷，很多关键的情感交流，都不是通过直接的对话完成的，而是通过一段精确到毫米的身体姿态，或者一次未曾触碰的手指划过。这使得阅读过程变成了一种主动的“解码”工作，你必须全程保持高度的警觉，生怕错过了那些潜藏在文字背后的真实意图。我尤其欣赏作者在处理“记忆”这个主题时的手法。记忆在这里不是线性的回顾，而是碎片化的、带有强烈主观偏见的重构。每当一个角色回忆往事，我们看到的往往是经过了无数次自我美化或自我惩罚的版本，这使得“真相”变得比小说本身更虚无缥缈。这本书要求读者投入极大的心力，它不会轻易喂给你答案，它更像是在提供一种全新的观察世界的方式，一种拒绝简单化的、充满灰色地带的视角。
评分说实话，如果不是冲着一些圈内朋友的极力推荐，我可能在第三章就把它束之高阁了。这本书的节奏慢得令人发指，慢到仿佛时间本身都被冻结在了那些巨大的石墙之内。没有爆炸，没有追逐，甚至连一场像样的争吵都很难找到。然而，正是这种极端的克制，反而酝酿出了一种令人窒息的张力。作者擅长在“静”中制造“动”，比如，一次漫长到令人窒息的晚餐，仅仅因为一句不合时宜的提问，就能让整个房间的温度骤降十度。这种微妙的心理战，比任何刀光剑影都更让人手心出汗。我发现自己开始留意自己阅读时的呼吸频率，仿佛自己的生物钟也被这本书的缓慢步伐所影响。此外，这本书对“符号学”的运用达到了一个令人叹为观止的程度。无论是特定颜色的布料、固定在某个位置的雕塑，还是反复出现的某种鸟类叫声，它们都承载了巨大的信息量，但作者从不加以解释，全凭读者自己去挖掘其在不同情境下的意义漂移。这本书挑战了现代读者对“快餐式阅读”的习惯，它要求你慢下来，去享受那种被缓慢折磨的、富有思辨性的阅读体验。
评分我得说，这本书的结构简直是文学上的“魔术”。我通常习惯于线性叙事，情节驱动一切，但《城堡》完全打破了我的预期。它采用了多重时间线和视角切换的手法，一开始让人感觉像是在阅读一份混乱的档案，不同的人物片段像拼图一样散落在各处，毫无逻辑可言。我甚至一度怀疑是不是我的阅读顺序出了问题。然而，当读到全书三分之一处，那些看似毫不相关的线索突然像被无形的力量牵引一样，开始交织、汇合，形成一股巨大的洪流。这种“顿悟”的体验，比直接看到结局的震撼要深刻得多。作者对于环境的描绘简直是教科书级别的，不是那种浮光掠影的风景描写，而是深入到建筑材料的质地、空气中湿度变化对人物情绪的影响。比如，对那座巨大建筑内部走廊的回声处理，仅仅通过声音的细节，就营造出一种无边无际的孤独感。更值得称赞的是，作者对“权力”这一主题的解构，它不是集中在某一个暴君身上，而是分散在无数个微小的规定、惯例和眼神交流之中，让人感到恐惧的不是刀剑，而是无处不在的系统本身。这本书更像是对“存在”的拷问，而非一个简单的故事。
评分这本新作，坦白说，让我有些措手不及。封面设计极其引人注目，那种深沉的蓝与暗金色的纹理，仿佛直接将你拽入一个迷雾笼罩的古代战场。我原本期待的是一部传统意义上的历史叙事，充满了宏大的战役和明确的君主更迭，但作者显然志不在此。故事的开篇异常缓慢，着重于描绘那个时代贵族生活的繁冗与压抑，每一个词语的选择都带着一股陈旧的霉味，让你几乎能闻到壁炉里燃尽的木柴灰烬的味道。我花了很长时间才适应这种沉浸式的、近乎于散文诗般的叙事节奏。主角的心境变化是细腻到令人发指的，他处理细微的宫廷礼仪，那种如履薄冰的谨慎，比任何直接的冲突场面都更具张力。尤其是在关于“荣誉”和“责任”的探讨上，作者没有给出任何简单的答案，而是将这些概念揉碎，放在不同的角色嘴里，让他们以各自的方式去诠释，留下大量的空白供读者自行填补。这不是一本读完就能合上的书，它更像一块需要时间去雕琢的玉石，每一道纹理都需要你驻足凝视，体会其中深藏的暗喻与哲思。我必须承认，在阅读过程中有好几次我差点放弃，但总有那么一句话，一个突然出现的意象，又把我牢牢地钉在了椅子上，期待着下一个转折，尽管那个转折可能只是另一个更深的迷宫入口。
评分我最近读过不少关于“构建世界”的史诗级作品，但很少有哪一本能像这本书一样，让我对“空间”本身产生如此强烈的代入感和陌生感。作者笔下的那个巨大结构，它不仅仅是一个故事发生的背景，它本身就是一个活生生的、充满敌意的角色。你读着读着，会开始想象自己是否真的能分辨出东翼和西翼的区别，是否真的能记住那些错综复杂的通风管道和地下密室的走向。关于这个世界的“规则”，作者也处理得非常高明——规则并非一成不变的法律，而是像气候一样，随时可能因某个高层的决定而突变，这种不确定性构成了最深层的恐惧。有趣的是，尽管核心主题严肃且压抑，但作者在人物的日常琐事上却展现出惊人的幽默感，那是那种极其干涩、充满讽刺意味的黑色幽默，总是在你感到快要被沉重感压垮时，突然抛出一个让你会心一笑的怪癖或对白，然后又迅速把你拉回那冰冷的现实。这本书像是一场精心设计的迷宫，它不保证你能找到出口，但它保证你永远不会忘记走过的每一条岔路。
评分不知道为什么总觉得《围城》是受了这部小说的影响，方鸿渐身上多少有点儿K的影子。这样的人仿佛注定在人生的一切环节上都是失败者。如果说书中描述的那个以“城堡”为中心的世界是荒谬的，到不如说K本身对于那个世界才是荒谬的。或者说“城堡”和它的臣民们已经超越了荒谬，只有K这个异乡人才会纠结在“合理”“不合理”的矛盾漩涡中没办法前进。
评分不知道为什么总觉得《围城》是受了这部小说的影响，方鸿渐身上多少有点儿K的影子。这样的人仿佛注定在人生的一切环节上都是失败者。如果说书中描述的那个以“城堡”为中心的世界是荒谬的，到不如说K本身对于那个世界才是荒谬的。或者说“城堡”和它的臣民们已经超越了荒谬，只有K这个异乡人才会纠结在“合理”“不合理”的矛盾漩涡中没办法前进。
评分不知道为什么总觉得《围城》是受了这部小说的影响，方鸿渐身上多少有点儿K的影子。这样的人仿佛注定在人生的一切环节上都是失败者。如果说书中描述的那个以“城堡”为中心的世界是荒谬的，到不如说K本身对于那个世界才是荒谬的。或者说“城堡”和它的臣民们已经超越了荒谬，只有K这个异乡人才会纠结在“合理”“不合理”的矛盾漩涡中没办法前进。
评分不知道为什么总觉得《围城》是受了这部小说的影响，方鸿渐身上多少有点儿K的影子。这样的人仿佛注定在人生的一切环节上都是失败者。如果说书中描述的那个以“城堡”为中心的世界是荒谬的，到不如说K本身对于那个世界才是荒谬的。或者说“城堡”和它的臣民们已经超越了荒谬，只有K这个异乡人才会纠结在“合理”“不合理”的矛盾漩涡中没办法前进。
评分不知道为什么总觉得《围城》是受了这部小说的影响，方鸿渐身上多少有点儿K的影子。这样的人仿佛注定在人生的一切环节上都是失败者。如果说书中描述的那个以“城堡”为中心的世界是荒谬的，到不如说K本身对于那个世界才是荒谬的。或者说“城堡”和它的臣民们已经超越了荒谬，只有K这个异乡人才会纠结在“合理”“不合理”的矛盾漩涡中没办法前进。
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