弗吉尼亞·伍爾夫 (Virginia Woolf,1882.1.25-1941.3.28) 是一位英國女作傢和女權主義者。在兩次世界大戰期間,伍爾夫是倫敦文學界的一個象徵。齣生於倫敦的伍爾夫是在傢中接受教育的,在結婚以前,她的名字是艾德琳·弗吉尼亞·斯蒂芬(Adeline Virginia Stephen)。在1895年,她的母親去世之後,她也遭遇瞭第一次的精神崩潰。後來她在自傳《片刻的存在》(Momens of Being)中道齣她和姐姐瓦內薩·貝爾(Vanessa Bell)曾遭受其後母兒子(無血緣關係)喬治和傑瑞德·杜剋沃斯(Gerald Duckworth)的性侵犯。在1904年她父親萊斯利·斯蒂芬爵士(Sir Leslie Stephen,編輯和文學批評傢)去世之後,她和瓦內薩遷居到瞭布盧姆斯伯裏(BloomsBury)。
她在1905年開始以寫作作為職業。剛開始是為《泰晤士報文學增刊》寫作。在1912年她和雷納德·伍爾夫結婚,她丈夫是一位公務員、政治理論傢。她的第一部小說《The Voyage Out》在1915年齣版。
普遍認為伍爾夫是引導現代主義潮流的先鋒;她被認為是二十世紀最偉大的小說傢之一和同時也是現代主義者。她大大地革新瞭英語語言。她在小說中嘗試意識流的寫作方法,試圖去描繪在人們心底裏的潛意識。有人在一篇評論裏講到她將英語“朝著光明的方嚮推進瞭一小步”。她在文學上的成就和創造性至今仍然産生很大的影響。
弗吉尼亞·伍爾夫(1882-1941),英國著名女作傢,意識流小說傢的代錶之一。《達洛衛夫人》是她的代錶作。
《達洛衛夫人》描寫瞭一位議員夫人一天的活動過程。全書以主人公為核心,以她的生日晚宴為樞紐,突齣地塑造瞭兩個截然不同的典型:代錶上流社會及習慣勢力的“大醫師”布雷德肖和平民齣生的史密斯;同時對當時英國社會的上層階級中形形式式的人物做瞭入木三分的刻畫,讓讀者領略到典型意識流小說的各種特色,並以其“一天寫盡一個女人的一生”的藝術功力,淋灕盡緻地展現瞭這部作品的獨特性,同時還告訴人們,意識流小說並非僅僅是藝術技巧的創新,它們也可以具有深刻的思想性和社會意義。
第一次读意识流,不,应该是第一次主动地阅读,因为高中在课本上学过《墙上的斑点》。 在这里我想插一句,鉴于序中的剧透、对人物的分析和我们顽固的先入为主的观念,我觉得先不要读本书开头类似与评论的译本序。我看完译本序之后难以摆脱它的影响,休还没出...
評分读伍尔芙,就像跌进一个水坑里,泥泞而无法自拔,真想哭爹喊娘,为什么人的苦痛,她了解地那么透彻,又书写的如此淡薄。你甚至不知道它是怎么来的,伍尔夫是没法做技术分析的,她的表意单位太小了。 她逼你去正视人生中那些无奈,也不给任何庄严悲壮的背景作为意义...
評分 評分伦敦,六月的一天。上午,克拉丽莎小姐意外见到旧情人从海外归来,她不免心旌摇荡;当晚,达洛卫夫人要在家举办名流云集的宴会,她又投身于优雅得体女主人的身份。她喜欢怀旧,但当旧人真的出现,又让双方都失措感慨。当年两个人情浓时要携手改变世界,如今呢,他仍然是浪子,...
我還差得遠
评分!!!
评分我發現,我好喜歡clarissa哇^_^ 。年過半百的她每一次對自我內心的剖析都仿佛是一泓古老溫泉噴射的水聲,溫吞悶癟但是清透乾淨。正是因為她浮華虛榮地過瞭大半輩子“社會生活”,其心理活動纔襯齣這個人物形象的可愛。她一直再試圖探索理解生活的意義,長久無果。與peter久彆重逢,她似乎變成一隻深海魚,在莫可名狀的意識流中遊弋,終於沉入深邃海底-靈魂深處。於是乎,她洞悉她生活的空虛荒蕪。五十五歲,她老瞭,但並不失去情感的力量,這種情感反而年復一年日趨熱烈。如今她幡然醒悟,明白狂歡會褪色,而人是洪荒的,亙古孤獨的。
评分她來瞭。
评分英國總喜歡探討階層問題,伍爾夫也不例外。她又有意識流,又有思想。有整體構架組織上幾條綫並走和交匯的能力,景物描寫也很恰當。
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