写真家・川島小鳥と画家・箕浦建太郎の初共著。
2011年から2012年にかけて、川島小鳥が撮影した写真に、箕浦建太郎がイラストを描いた、写真とイラストのコラボレーション作品。
川島小鳥
1980年生まれ。写真家。
著書に『BABY BABY』(学研)、『未来ちゃん』(ナナロク社)。
第42回講談社出版文化賞写真賞を受賞。
箕浦建太郎
1978年生まれ。画家。
個展、グループ展、本、レコード、洋服、インターネットなどで作品を発表。
著書に『未完成大陸』(自費出版)、『Decapitoron3』(SHOBOSHOBO-BOOKS)等。
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坦白说,我原本对这种聚焦娱乐圈的书籍抱持着一丝警惕,总觉得会充斥着廉价的狗血和浮夸的场景堆砌,但《明星》彻底颠覆了我的固有印象。它的文字功力是毋庸置疑的,那种古典与现代交织的笔触,让即便是描述当下最新的网络热词或时尚趋势时,也带有一种沉淀下来的韵味。最让我印象深刻的是其中关于“养成系”偶像的段落,作者没有简单地渲染追逐梦想的甜蜜,而是深入剖析了资本运作、粉丝经济与个人成长的残酷博弈。读到主角为了维持形象不得不做出的那些艰难取舍时,我着实捏了一把汗。这种深度剖析,让这本书的内涵远超出了娱乐八卦的范畴,更像是一部探讨个体在巨大社会机器中如何保持自我边界的哲学寓言。它不是在赞美“明星”,而是在解剖“星光”是如何被制造和消费的。
评分这本书的叙事语调非常独特,它没有一般小说中常见的强烈的主观倾向,反而带有一种近乎冷峻的、记录式的客观性,这使得它在讲述那些极度情绪化的事件时,产生的冲击力反而更强。那种不动声色的叙述,如同冰冷的手术刀,精准地剖开了娱乐圈的运作机制和人性的复杂面貌。我欣赏作者在处理角色动机时的那种游刃有余,没有将任何人脸谱化,即便是那些看似“反派”的角色,也有其深层次的合理性和无可奈何之处。全书的节奏感像是一部精心剪辑的电影,高潮迭起却又收放自如,收尾的处理更是留下了大片的空白和思考空间,让人久久回味。它成功地将一个看似俗套的题材,提升到了一个具有深刻人文关怀和尖锐社会批判的高度,是近年来我读到的最有分量的作品之一。
评分这本书的结构处理得极其巧妙,叙事视角在不同角色的生命体验间自由切换,每一次转换都像是一次镜头推拉,将我们带入一个全新的信息维度。我特别喜欢作者对“旁观者”视角的运用,那些被明星光环所折射出的普通人的生活,那些看似无关紧要的配角,他们的反应和议论,构成了对“明星”这一概念最真实、最残酷的侧写。这种多维度的叙事,使得故事拥有了极强的立体感和张力,绝非单线思维可以比拟。读完后,我感觉自己对媒体生态、大众心理的理解都有了新的提升。它不仅仅是一个关于某个特定人物的故事,更像是一部关于“被观看”的现代社会观察笔记。文字流畅,细节丰富到令人发指,每一个场景的搭建都仿佛触手可及,这种沉浸感是很多同类作品难以企及的。
评分我得说,《明星》这本书,它的阅读体验是极其“矛盾”的。一方面,它用最华丽、最光彩的辞藻描绘着T台上的霓虹和聚光灯下的完美微笑;另一方面,它又毫不留情地撕开这层光鲜的表皮,直击那些在深夜里独自面对镜子时的自我怀疑和身份焦虑。作者似乎并不满足于讲述一个简单的成功或失败的故事,她更热衷于探究“成功”本身带来的异化效应。书里关于“记忆”和“伪装”的探讨尤其精彩,一个角色为了维持公众形象所构建的“第二自我”是如何一步步吞噬掉“真实自我”的,这个过程的描绘,细腻到让人感到一阵阵的寒意。这不是一本轻松的消遣读物,它需要你投入心神去解码那些潜藏在华美辞藻下的社会学隐喻。读完后,我甚至开始审视自己日常生活中对那些公众人物的认知,那种被艺术化处理的“真实”究竟有多大水分。
评分这本《明星》的书,真是让人欲罢不能,它以一种极其细腻且富有层次感的方式,将光怪陆离的娱乐圈图景铺陈开来。我尤其欣赏作者在人物塑造上的功力,那些“明星”们,不再是高高在上的神祇,而是活生生的个体,有着我们常人难以想象的挣扎与脆弱。书中的叙事节奏把握得恰到好处,时而紧凑得如同肾上腺素飙升的颁奖典礼现场,时而又舒缓得如同深夜里独处的化妆间,让人得以窥见光环背后的疲惫与迷茫。那种对人性深处的挖掘,对名利场中虚与实的探讨,远超出了普通娱乐小说的范畴,更像是一部深刻的社会观察录。我读到一些情节时,甚至会停下来反复咀嚼,思考那些被精心包装的“人设”下,究竟还剩下多少真实的自我。整本书读下来,仿佛经历了一场盛大而又有些凄凉的梦境,醒来后久久不能平息。
评分可爱,但是没有梅佳代那么好玩
评分一下子被童年击中,眼睛瞪得大大。川岛小鸟太会抓表情了QAQ
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