张大千

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出版者:艺术图书公司
作者:张大千 绘著
出品人:
页数:165
译者:
出版时间:2006
价格:192.00元
装帧:平装
isbn号码:9789576721243
丛书系列:
图书标签:
  • 张大千
  • 国画
  • 中国美术
  • 艺术史
  • 绘画
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具体描述

《山河入画:中国传统山水画的审美变迁与技法探微》 导言: 自古以来,山水在中国艺术的殿堂中占据着至高无上的地位。它不仅是自然景物的描摹,更是画家心性、哲学思想与时代精神的载体。本书并非聚焦于某位特定艺术家的生平与创作,而是旨在为读者构建一个宏大而精微的视角,系统梳理中国传统山水画自魏晋萌芽至近现代的漫长演进历程,深入剖析其背后蕴含的审美范式、哲学思辨以及核心技法体系的演变脉络。我们将探寻“可行、可望、可游、可居”的理想境界是如何一步步被构建和重塑的,以及不同历史时期的地域特色和文人情怀如何渗透于笔墨丹青之中。 第一章:源起与奠基——山水画的哲学基石与早期形态 (魏晋至唐代) 本章追溯山水画的哲学根源。在中国,山水并非单纯的客观存在,而是儒家“仁者乐山”、道家“与自然同化”思想的具象化体现。《庄子》中“天地有大美而不言”的境界,为后世的山水艺术提供了形而上的指导。 萌芽期(魏晋): 探讨顾恺之“迁想妙得”的理论对山水画从人物画配景地位的提升作用。重点分析宗炳“卧游”思想的形成,即通过观看和描绘山水,实现精神上的超越与自由。 独立与风格初定(隋唐): 李思训的“青绿山水”标志着山水画作为独立画科的正式确立。我们分析其富丽堂皇的设色体系,如何体现初唐盛世的气象。同时,探讨王维“水墨为上”的开创性意义,水墨语言如何捕捉意境而非形似,为文人画的兴起埋下伏笔。这一时期的山水画,重在表现宏大叙事下的自然伟力。 第二章:文人画的勃兴与“意境”的极致追求 (五代至宋代) 宋代是山水画技法与理论体系最成熟的阶段。文人阶层对艺术的介入,使得山水画的主题从“观赏自然”转向“抒发性灵”。 五代十国的分流: 重点对比荆浩、关仝的北方雄浑画派(如“斧劈皴”)与南方董源、巨然的温润秀美画派(如“披麻皴”),分析地域气候与人文素养如何塑造了不同的笔墨语言。 北宋的全盛与“院体”规范: 深入研究李成、范宽的艺术成就。范宽《溪山行旅图》中对山体结构和空间层次的把握,体现了宋人对“全景式”山水的高度驾驭能力。同时,辨析“院体”山水对法度的严谨要求,以及其与皇家审美趣味的契合。 南宋的转向与“理学”的影响: 探讨马远、夏圭的“边角式”构图,这种“一角半边”的减法艺术,如何反映了南宋士大夫在偏安一隅时的内敛与哲思,将焦点集中于局部细节,以小见大。 第三章:笔墨的解放与书画同源的深化 (元代) 元代山水画的重心完全转向“士气”,笔墨的运用被赋予了远超描摹自然的意义。 “元四家”的理论建构: 详细分析黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙的创作差异。“元四家”共同的特点是强调“笔墨当随时代”,将书法中的点画提按顿挫完全融入山石树木的描绘之中。 倪瓒的“孤简”美学: 倪瓒标志性的“折笔”与“干笔皴擦”,及其画面中流露出的遗世独立、萧疏淡泊的“寒林”意象,是文人精神对世俗环境的一种深刻反抗。 技法解析: 深入探讨“披麻皴”、“折带皴”等皴法的实际应用,及其与墨色浓淡干湿的配合,如何构成画面的骨法用笔。 第四章:地域流派的并峙与技法的集大成(明清) 明清时期,山水画进入了风格竞相争艳、技法融汇创新的阶段,并形成了清晰的南北脉络。 明代早期与中期: 吴门画派(沈周、文徵明)的“柔和典雅”与浙派(戴进)的“苍劲雄健”之间的对比。探讨他们如何继承“元四家”的笔墨传统,并加入个人对生活场景的细致观察。 晚明“个性解放”: 分析董其昌提出的“南北宗论”的历史意义,虽然该理论存在争议,但它确立了对文人笔墨传统的推崇。探讨董其昌自身的“淡墨山水”和“有笔有墨”的理论实践。 清代的复古与创新: “四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)对前代经典的“集大成”式推崇,他们致力于梳理和规范古代典范,强调“读画”“有源有本”。与此同时,探讨石涛和八大山人如何以“怪诞”、“奇崛”的笔墨,反抗僵化的程式化,为山水画注入强烈的个体情感和笔墨张力。 第五章:近现代的转型与水墨语言的现代性探索 随着西方艺术观念的涌入,传统山水画面临前所未有的挑战与机遇。 民国时期的“中西调和”: 探讨部分画家如何尝试引入西方的光影、透视概念到传统山水之中,以及这种尝试带来的理论争论。 当代水墨的探索: 简述如何从传统笔墨中提炼出具有现代抽象意味的元素,使山水画的语言能够适应新的时代语境。重点分析在坚守传统“气韵生动”核心精神的同时,如何拓展墨色的表现力与空间结构。 结语: 本书通过对不同历史时期山水画的审美取向、哲学思考和核心技法的逐层剖析,旨在揭示中国山水画作为一种独特的东方艺术形式,其生命力之所在——即对自然本体的敬畏、对笔墨语言的极致锤炼,以及对个体精神世界的深入挖掘。山水画的历史,是一部关于中国人如何看待世界、如何安顿心灵的艺术史。 --- 本书特色: 结构清晰: 依时代发展脉络,层层递进,便于读者系统掌握演变过程。 重在技法解析: 不仅罗列画家,更深入解析“皴法”、“点苔”、“用墨”等核心技法的历史流变与具体应用。 哲学与艺术结合: 将儒释道思想与山水画的审美追求紧密联系,阐释艺术背后的文化内核。 学术性与可读性兼顾: 语言力求严谨准确,避免使用空泛的赞美之词,注重史实考证与理论辨析。

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读后感

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用户评价

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我一直认为,艺术家的创作是其内心世界最真实的写照。这本书正是如此,它为我打开了一扇窗,让我得以窥探一位伟大灵魂的深邃。我尤其欣赏其中对于艺术家人生经历的细致描绘,那些游历四方、结交名流的片段,展现了他丰富多彩的人生。每一次的经历,似乎都为他的艺术注入了新的灵感和活力,形成了独树一帜的风格。

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这本书的编排方式也相当别致,它不仅仅是简单地罗列文字,而是将图文并茂地结合在一起,形成了一种独特的阅读体验。我常常会在阅读文字描述时,抬头看向与之对应的插图,那种图文之间的呼应,让我的理解更加深入和生动。尤其是在欣赏那些经典作品的解析部分,文字的阐述与画作本身的视觉冲击力,相得益彰,令人回味无穷。

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翻开这本书,首先映入眼帘的是那细腻的笔触和深邃的色彩。我是一个对艺术颇有研究的爱好者,虽然我的知识体系主要集中在西方古典艺术领域,但对东方艺术的魅力也一直心向往之。这本书给我提供了一个绝佳的契机,让我能够深入了解一位在艺术史上留下浓墨重彩的人物。我尤其喜欢其中关于他早期学习经历的描述,那种从模仿到创新的过程,充满了艰辛与蜕变,让人不禁为之动容。

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读完这本书,我感觉自己的艺术视野得到了极大的拓展。我不再仅仅局限于我所熟悉的领域,而是开始对更广阔的艺术世界产生了浓厚的兴趣。这本书如同一扇扇打开的门,让我看到了更多的可能性。我真心推荐这本书给所有对艺术感兴趣的朋友,它会让你收获满满,并在这个过程中,发现更多关于艺术与生命的美妙之处。

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在阅读这本书的过程中,我常常会被其中所描绘的场景所震撼。那些笔墨勾勒出的山川河流,仿佛拥有了生命,在纸页间流淌。我闭上眼睛,仿佛能听到潺潺的流水声,感受到拂面的微风。书中对于这位艺术家创作理念的探讨,也让我受益匪浅。他如何将自然之美融入笔端,如何用色彩表达内心的情感,这些都是值得我深思和学习的。

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在阅读这本书的过程中,我常常会不自觉地将书中的内容与我自己的生活经历相联系。那些关于坚持、关于追求、关于生命的态度,都给予了我很多启发。我发现,艺术不仅仅是高高在上的殿堂,更是与我们的生活息息相关的。这位艺术家的作品,用他独特的方式,诠释了生命的美好与力量,让我对生活充满了更多的热情。

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这本书,初拿到手时,就被它厚重的纸张和精美的封面设计所吸引。那种油墨的清香,混合着纸张特有的芬芳,瞬间勾起了我对阅读的渴望。封面上的图案,虽未仔细辨认,却能感受到一种古朴而又充满生命力的气息。我迫不及待地翻开了第一页,指尖划过文字,仿佛触碰到了历史的脉络。

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阅读这本书,让我对“传承”二字有了更深的理解。这位艺术家不仅在艺术上成就斐然,更是将中国传统绘画的精髓发扬光大,并影响了后世无数的艺术家。书中对于他如何将传统与创新相结合的论述,给我留下了深刻的印象。他并没有被固有的模式所束缚,而是敢于突破,形成了自己独特的艺术语言,这是何等的可贵。

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我是一个喜欢深度思考的人,这本书恰好满足了我的这种需求。它并没有简单地告诉我“是什么”,而是引导我去思考“为什么”。为什么这位艺术家会选择这样的题材?为什么他会使用这样的色彩?这些问题的答案,都蕴含在他的创作之中,而这本书则帮助我拨开了迷雾,看到了更深层的意义。

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我喜欢这本书的语言风格,它既有学术的严谨,又不失文学的优美。读来并不觉得枯燥乏味,反而像是在与一位博学的朋友进行一场深入的对话。我尤其喜欢其中对于艺术家绘画技法的分析,那些关于笔墨的运用、色彩的搭配、构图的讲究,都让我大开眼界。这不仅仅是一本书,更像是一堂生动的艺术鉴赏课。

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