具体描述
《中国历代画论》(全套2册)遵照“占为今用”的方针，采取了以重理略法为内容的精选原则，节录了从先秦至清代画论著述以及有关文献、题画、民间画诀中最有代表性的名篇精段，按内容不同加以科学分类，综合成上下两编。上编为总论，有功能、创作、品评、形神、气韵、意境、风格流派、继承、避忌、修养十论；下编为分论。有章法、笔墨、设色、诗画、书画、题跋印章六论。每论之前作一概括介绍，各段文字后面加以必要的注释、意译或按语，并引用了当今画家理论家的见解，同时还附有名画插图和辅助读物目录。书前，有著名美术史论家刘汝醴、温肇桐先生作序。书后附录《学习研究中国画论工具书目》及《历代中国画论今人编辑、标点、注释及其研究目》。
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读后感
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用户评价
从收藏价值和学术参考的角度来看，这套《中国历代画论（上下）》无疑是镇馆之宝级别的存在。它的权威性毋庸置疑，收录的文献之全面、校勘之严谨，放眼当前市场上的同类出版物中，都属于凤毛麟角。我身边几位从事艺术史研究的同仁，都对其赞不绝口，认为这是进行严肃研究时，案头必备的“终极参考书”。它不仅是历史文献的集大成者，更是一种知识产权的保护和传承。对于任何一个严肃的艺术院校、博物馆或者个人专业收藏家来说，这套书的价值远超其标价。我甚至会建议年轻一代的学者，在耗费大量时间去搜集零散资料之前，先将这套书吃透，它能为你节省下数不清的弯路，直接站上巨人的肩膀上去眺望更远的风景。
评分说实话，起初我对这样一套工具性的学术巨著抱持着一种“敬而远之”的态度，担心内容过于晦涩难懂，充满艰涩的文言文和生僻的术语。然而，实际阅读下来，我的顾虑被完全打消了。编者在原文的整理与释义上做得非常到位，注释详尽而不啰嗦，既保证了原文的纯粹性，又为现代读者提供了必要的理解桥梁。比如，对于一些关键概念，比如“胸中丘壑”、“卧游”等，都有精准的现代汉语解读作为辅助，这极大地降低了入门的门槛。我发现自己不再需要频繁地查阅其他词典，就能沉浸于文本的海洋中。这种恰到好处的“翻译”和“引导”，使得即便是初次接触古代哲学和艺术理论的人，也能体会到其中蕴含的诗意和智慧，真正做到了“雅俗共赏”的学术典范。
评分真正让我震撼的是这部著作所展现出的史学视野的广度和深度。它不仅仅是对零散画论的简单汇编，更像是一部浓缩的中国绘画思想演变史。从魏晋风度下的玄谈，到唐代对笔墨精神的初探，再到宋元时期文人画理论的成熟与争鸣，作者群似乎将历代文人墨客的心血结晶悉数纳入囊中，并且进行了精妙的编排梳理。我印象特别深刻的是其中关于“气韵生动”在不同历史阶段被解读的细微差别，这种对比分析极大地拓宽了我对传统美学范畴的理解。它不是生硬地罗列观点，而是通过时间轴和主题的交织，构建起一个完整的理论生态系统。阅读时，我仿佛能看到历代画家们在不同时代背景下，如何挣扎、如何突破，最终形成那些流传千古的艺术信条。这种梳理脉络的能力，对于想要系统性研究中国艺术史的人来说，是无可替代的基石。
评分这套书对我个人创作理念的冲击是难以言喻的。我本身也略有涉猎绘画，过去总是在技术层面打转，追求笔触的细腻或是构图的完美。但读完关于“意在笔先”和“诗中有画，画中有诗”的章节后，我才真正领悟到中国画的精髓在于精神世界的投射，而非单纯的形似。特别是对董其昌“南北宗论”的深度剖析，让我开始反思自己作品中“程式化”的问题，意识到风格的形成必须建立在个人学养和胸襟之上。阅读这些理论，就像是进行了一次深层次的哲学对话，它迫使你跳出技巧的局限，去思考“为什么而画”以及“画的是什么”。这种精神层面的提升，比任何速成的技法指导都要宝贵得多，可以说是为我的艺术之路指明了更广阔的内在方向。
评分这本《中国历代画论（上下）》的装帧和内容排版简直是艺术品级别的享受。厚实的纸张，细腻的印刷，拿在手里沉甸甸的，一股古朴典雅的气息扑面而来。我作为一个常年混迹于书店和图书馆的“老书虫”，对于图书的质感要求还是挺高的，这套书完全满足了我对一本重量级学术著作的所有期待。打开扉页，那些精美的引文和注释，无不体现出编者团队的用心良苦。特别是字体选择和章节布局，逻辑清晰，层次分明，即使是初次接触中国古代艺术理论的读者，也能很快找到阅读的节奏。这种对书籍本身美学的重视，让阅读的过程本身就变成了一种熏陶，而不是枯燥的知识灌输。我甚至会特意在安静的午后，泡上一杯清茶，细细摩挲这些书页的边缘，感受文字背后那份跨越时空的对话感。说实话，光是把它们放在书架上，就是一种视觉上的享受，那种厚重感和知识的密度，让人心生敬畏。
评分读了上编 资料列举详实系统
评分没读完
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