聲音

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出版者:小魯
作者:任溶溶
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2003-07-01
价格:0
装帧:平装
isbn号码:9789867742254
丛书系列:
图书标签:
  • 儿童
  • 声音
  • 听觉
  • 音频
  • 音乐
  • 自然
  • 环境
  • 心理
  • 交流
  • 科普
  • 艺术
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具体描述

專為兒童編製的雙語圖畫書;深具童趣的童詩,搭配能巧妙彰顯詩中情境及趣味的繪畫,同時附上英文翻譯,是啟發兒童閱讀、審美以及英語能力的最佳讀物。

小狗汪,小貓喵,喇叭嘟嘟嘟,鼓聲咚咚咚……世界上充滿了各種不同的聲音。這本帶有節奏感的圖畫書以一個小男孩趕去赴約的路程中,遇到的人、事、物所發出的聲音,來呈現詩作,如手錶滴答滴答,便會聯想到時間和生活作息;人們說話聲音的大小、悅耳或吵鬧,可領悟到說話的樂趣和禮儀,自然而然引發孩子聯想、探索,進而認識四周的人、事、物。

特色:

1.作者任溶溶是大陸資深童詩作家,作品深富兒童情趣,在詼諧逗趣中,又自然而然展現出深刻的哲理。

2.本書童詩好讀、好念又有故事性,貼近兒童心靈,充分掌握了題材生活化、語言口語化、形式自由化、內涵遊戲化的特色。

3.具有兒童情趣的插圖,使得原先屬於詩的文字「意象」,有了圖畫的視覺媒介,對讀者多提供一種閱讀樂趣,為小朋友開啟另一種美感經驗。

4.特別聘請東吳大學英文系教授Dr. Joel Janick將童詩譯成精確、淺白的英語,兒童可藉由琅琅上口的念誦,輕鬆達到雙語學習的目的。

沉寂的旋律:一份未曾触及的记忆卷宗 书名: 《遗忘的低语》 作者: 艾琳·凡恩 装帧: 典藏精装,内附手绘地图与不可译符号集 页数: 680页 --- 引言:迷雾之下的时间残片 《遗忘的低语》并非一本讲述宏大叙事或跌宕起伏冒险的史诗。它是一次对“缺失”本身的深入探究,一卷关于记忆、遗忘与信息如何在时间洪流中被系统性抹除的详尽记录。本书的核心,围绕着一个在历史学界被称为“寂静纪元”的时期展开——一个被公认为存在,却没有任何直接文献、口述历史或可辨识文化遗迹的断层期。 艾琳·凡恩,一位长期隐居于北境图书馆档案深处的独立学者,耗费毕生精力,并非去重建这段历史,而是试图理解“为什么一切都消失了”。她的研究路径独特而偏执,完全避开了传统的史料分析,转而聚焦于那些被主流历史认定为“噪音”或“无意义的冗余”的材料:未编码的电磁波残余、特定频率的地理噪音、古代建筑材料的微观结构应力变化,以及民间传说中那些反复出现的、关于“某种共振被中止”的模糊描述。 本书的结构如同一个错综复杂的迷宫,每一章都是对一个“缺口”的细致描绘。读者将被引导进入一个充满悖论的知识世界:我们越是努力寻找证据,就越能清晰地感受到证据被精心清除的痕迹。 第一部分:噪音的几何学与无形之墙 凡恩首先挑战了“信息熵增即自然遗忘”的传统观点。她提出了“结构性抹除”的概念,认为寂静纪元并非自然消亡,而是一种被主动实施的、针对信息载体的物理性或认知性干预。 1.1 频率的幽灵: 凡恩详细分析了十七世纪末至十八世纪初,全球范围内观测到的异常低频电磁波动。这些波动极其微弱,不足以被当时的仪器捕捉为信号,却在特定地理位置上造成了持续的、低幅度的背景干扰。她推测,这可能是一种为防止信息长期存储或传播而设置的“反共振场”。本书包含了大量关于这些频率的频谱图分析,以及与现代量子纠缠实验中出现的“干扰态”的对比。 1.2 建筑的沉默: 凡恩将目光投向了那些在寂静纪元前后被大量建造的“纪念性建筑”——那些宏伟、对称,却内部结构异常空旷的石制或混凝土结构。她并非关注建筑的美学或功能,而是通过高精度雷达扫描,揭示了这些建筑的承重结构中存在着大量设计上多余的、用于“吸收或导散特定振动”的腔体和衬层。这暗示了建造者在设计之初,就预设了某种必须被隔离或镇压的“能量形式”。 1.3 符号的去语境化: 在这一部分,凡恩探讨了那个时代流传下来的零星符号——它们看似是装饰图案,却缺乏任何可追溯的文化源头或重复模式。她通过计算这些符号的复杂性与随机性,得出结论:这些符号并非“意义的载体”,而是“意义的替代品”,它们被刻意设计成在脱离了特定的认知框架后,便无法产生任何可理解信息的“空壳”。 第二部分:被编辑的叙事与活着的档案 如果说第一部分是对物理遗迹的勘探,那么第二部分则深入到人类的集体意识层面,探究记忆如何被重塑和“清洗”。 2.1 口述历史的断裂带: 凡恩对比了不同文化中关于“大迁徙”、“迷雾降临”等民间传说的版本。她发现,所有这些传说都止步于一个无法跨越的时间点——正是寂静纪元的开端。在此之前的故事是连贯的,在此之后的记忆则从零开始。更有趣的是,在某些偏远部落的歌谣中,存在着一段无法被任何语言学体系解析的“无意义音节链”,凡恩认为这是唯一接近“被删除内容”的音频残留。 2.2 官僚体系的真空: 本书细致考察了主要文明在寂静纪元前后的行政文书的对比。她发现,在这一时期,所有涉及人口普查、资源调配或知识产权注册的官方记录,都出现了格式的突然变化和术语的意义漂移。例如,一个原本指代“特定知识产权”的词汇,突然被用于描述“一种低价值的矿物”。凡恩认为,这不是语言的自然演变,而是对特定概念进行“合法性降级”的行政手段。 2.3 错位的肖像: 凡恩投入了大量篇幅研究那些在寂静纪元前被大量绘制的肖像画。她注意到,尽管面部特征被细致地描绘,但眼睛、嘴巴或手部的特定姿势,却常常处于一种“未完成”或“刻意模糊”的状态。她借用神经科学的理论,推测这或许是在潜意识层面,阻止观看者与画中人物产生“共情连接”或“身份识别”,从而切断了记忆的代入路径。 第三部分:回声的伦理与知识的责任 全书的最后一部分,从对“过去”的挖掘转向了对“现在”的警示。凡恩不再满足于揭示“发生了什么”,而是提出了一个更为尖锐的问题:“为什么有人要费如此大力气来确保我们忘记?” 3.1 知识的阈限: 凡恩推测,寂静纪元的“遗忘工程”并非出于恶意,而是源于一种对“不可控知识”的恐惧。她提出了一个“认知武器化”的理论:在那个时代,某种知识或技术的发展速度,可能已经超过了人类社会伦理规范的承载能力。遗忘,成为了一种“紧急制动”。 3.2 维护者的悖论: 凡恩追溯了那些在寂静纪元后崛起的新兴知识管理机构的早期章程。她发现这些机构的创建宗旨,并非是为了“传承”知识,而是为了“筛选”知识。它们拥有对信息进行“有效性判定”的绝对权力。书中对比了两个不同时代的图书馆分类法,揭示了知识如何从“无界探索”转变为“目标导向性学习”。 3.3 最后的笔记: 在全书的尾声,凡恩放弃了所有晦涩的学术论证,用一段近乎个人忏悔的文字结束了她的研究。她坦承,自己穷尽一生寻找的“声音”,或许根本不是某种被压制的口号或旋律,而是那个时代所有个体在失去关键信息支撑后,集体发出的那种“认知失调的静默”。她警告读者,当我们停止质疑那些“不该存在”的空白时,我们便主动地为下一次“寂静”埋下了伏笔。 《遗忘的低语》是一部挑战读者心智界限的作品,它要求读者放弃对“完整历史”的渴望,转而拥抱“结构性缺陷”的真实。它不是历史书,也不是科学论文,它是一份关于“空无”的详尽地图,引导我们穿越那些我们从未被允许看见的阴影。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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说实话,拿到这本《聲音》的时候,我并没有抱有太高的期待。市面上同类书籍实在太多了,很多都流于表面,没有真正的深度。然而,当我随手翻开几页后,就被一种莫名的吸引力拽住了。我不是一个轻易被文字打动的人,但这本书的语言却有一种特别的质感,它不华丽,不张扬,却像溪流一样,缓缓地流淌进我的心田。我能感受到作者在遣词造句上的用心,每一个字都仿佛经过了精心的打磨,恰到好处地落在该出现的地方,不多不少。我开始留意那些细微之处,比如句子的节奏,段落的过渡,甚至标点符号的使用。这些看似不起眼的细节,却共同营造了一种独特的阅读氛围,让我沉浸其中,难以自拔。我仿佛看到作者在字里行间留下的汗水与思考,也感受到一种真诚的情感在传递。这种细致的表达方式,让我对接下来的阅读内容充满了期待,我好奇作者究竟是如何运用这些细腻的笔触,去描绘那个名为“聲音”的世界的。

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当我第一次看到这本书的名字——《聲音》——的时候,脑海里立刻浮现出各种各样的联想。我想到,声音是如此的奇妙,它能承载喜怒哀乐,能传递知识信息,能唤醒沉睡的记忆。这本书的名字,就如同一个引人入胜的谜语,让我想要一探究竟。我喜欢那种充满哲学意味的书名,它不像那些直白的标题,而是留下了广阔的想象空间。我开始思考,作者会从哪些角度来探讨“聲音”这个主题?会是音乐的奥秘,还是人与人之间的沟通,亦或是某种更深层次的生命体验?书的整体设计也与书名相得益彰,给人一种沉静而富有深度的感觉。我希望这本书能够带给我一些思考,一些启发,让我对“聲音”这个日常却又常常被忽略的现象,有一个全新的认识。这种带着强烈好奇心去探索的阅读体验,是我一直以来所追求的。

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在如今信息爆炸的时代,能够遇到一本让人静下心来阅读的书,是多么难得。这本书,我第一眼看到它,就感觉它有种与众不同的气质。它的装帧设计非常典雅,没有那些浮夸的图案和色彩,却有一种沉静而内敛的美感。书脊上的书名“聲音”,简洁有力,如同一个回响,在我的脑海中久久不散。我翻开它,指尖拂过纸张,感受到一种细腻而温润的质感,这是对读者的基本尊重,也是对内容本身的珍视。我非常欣赏这种不追求轰轰烈烈,而是注重内在打磨的风格。它让我觉得,这本书里的内容,一定也是经过深思熟虑,精心雕琢的。我渴望在其中找到一些能够触动我内心深处的东西,一些能够让我产生共鸣的思考。它不是一本快餐式的读物,而更像是一杯醇厚的茶,需要慢慢品味,细细体会。

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我通常是一个比较挑剔的读者,对于书的封面设计、纸张质量、印刷工艺都有一定的要求。这本书,从我第一眼看到它,就给我留下了深刻的印象。它的封面设计非常简洁,却又充满了艺术感,一看就不是那种流水线生产出来的廉价品。拿在手里,份量恰到好处,纸张的质感也很舒服,翻阅起来没有任何阻碍。更让我惊喜的是,书的排版非常合理,字体大小适中,行间距也恰到好处,长时间阅读也不会感到疲劳。很多时候,一本好书,光是它的“硬件”就足以让人心生喜爱。而这本书,显然在这方面做到了极致。它传递出一种对读者的尊重,仿佛作者和出版方都希望为读者提供最好的阅读体验。这种用心,我能感受到,并且非常欣赏。我相信,只有这样对细节一丝不苟的态度,才能孕育出真正有价值的内容,我迫不及待地想去探索这本精致书籍的内在世界。

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这本书的封面上那简洁的“聲音”二字,就足以勾起我的好奇心。我拿到它的时候,正是午后,阳光透过窗户洒在书页上,泛着温暖的光泽。翻开第一页,我并没有立刻进入作者描绘的世界,反而是在书的排版、纸张的触感、油墨的香气中停留了片刻。装帧是素雅的,没有过多的装饰,却透着一种沉静的力量。我喜欢这种返璞归真的设计,仿佛在提醒读者,真正重要的东西,往往隐藏在最朴实的外表之下。我尝试着去想象,这样一个名字背后,会承载着怎样的故事,是关于那些被遗忘的旋律,还是那些振聋发聩的呼喊?我开始在脑海中构建各种可能性,每一个词语都像一颗颗种子,在我心中生根发芽,长出关于“聲音”的奇思妙想。这本书不仅仅是一件物品,它更像是一张邀请函,邀请我去探索一个充满未知与惊喜的领域,我迫不及待地想知道,它将如何引领我踏上这段未知的旅程。

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