具体描述
邱才桢的《黄山图--17世纪下半叶山水画中的黄山形象与观念》的论题以17世纪下半叶的黄山题材画作为出发点，结合版画等其他材质画作，探讨这一特定时空(17世纪下半叶、徽州乃至江南地区)下的画家以及其他特定群体(如文人、士绅、官员、徽商、本地人和外乡人等)怎样通过对绘画作品中黄山形象的塑造，来反映他们对于“黄山”这一区域(或空间)的认识。通过对绘画中黄山形象的探讨，揭示各种群体之间纵横交错的观念问题，进而剖析群体之间与特定社会情境的互动关系，这实际上是绘画史与社会史、文化史、观念史交融的问题。
作者简介
目录信息
第一章 黄山历史与早期文本、图像与形象
第一节 黄山的历史与文本
一、黄山成名史：从区域名山到全国名山
二、早期文本中的黄山
第二节 黄山图像与形象的展演：17世纪下半叶之前
一、画家的黄山之游与黄山图
二、卷轴画中的黄山形象
三、版画中的黄山图及形象
小结 黄山形象的早期类型
第二章 17世纪下半叶山水画中黄山形象的更新与类型
第一节 17世纪下半叶黄山图现象描述
第二节 黄山形象类型之一：自然地理与人文景观的黄山
一、图像类型：实景图的新景观
二、“黄山灵奇”
三、实景黄山图中文化意涵的凸显
第三节 非现时与非现世的黄山
一、形象的视觉性与精神性
二、非现时与非现世的黄山形象的若干特征
三、个案分析
小结 17世纪下半叶山水画中黄山形象的变迁
第三章 山水画中的黄山形象与区域观念
第一节 黄山形象的社会、区域以及个人背景
一、社会、区域性背景
二、画家身份、际遇与选择
第二节 遗民意识与“非现世非现时的黄山形象”
一、画家身份、际遇与身份意识
二、形象、区域与记忆
第三节 黄山形象的更新与“徽州意识”的重建
一、黄山新形象、塑造者与区域观念
二、17世纪下半叶“徽州意识”的重建
小结 形象的变迁与社会、区域以及个人性背景
第四章 绘画中黄山形象的接受与反应
第一节 黄山形象的接受者与接受方式
一、接受者
二、接受方式
第二节 黄山形象的接受情况
一、接受中的视觉性与精神性
二、接受者身份以及对不同类型黄山形象的接受
余论17世纪下半叶山水画中黄山形象的变迁及原因
结论
附录一 黄山卷轴画编年
附录二 17世纪下半叶之前黄山图著录编年
附录三 黄山版画图编年
参考文献及图录
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
**第四段评价** 我是一个对书籍的“气味”很敏感的人。很多新书刚打开时，扑鼻而来的化学油墨味常常让我望而却步，需要放置很久才能适应。但拿到这本书后，那种气味非常淡，甚至带着一种淡淡的纸浆和油墨混合后的清香，反而让人感到安心。这说明在制作过程中，对环保和材料的筛选是做到了位的。此外，这本书的开本设计也很有讲究，它不是那种常见的A4或标准对开本，而是一种略微偏长的尺寸，拿在手中有一种恰到好处的重量感，让你觉得手里捧着的是一件有分量的物品，而不是轻飘飘的印刷品。这种“手感”的营造，对于提升阅读体验至关重要。它让你愿意放下手机，真正沉浸到纸张的世界里去，静静地享受文字和图像带来的感官愉悦。
评分**第三段评价** 这本书的装帧材料选择，着实让我眼前一亮。现在的出版物，为了追求成本效益，往往会使用大量的铜版纸或者过于光滑的材料，读起来总觉得少了点什么。但这本似乎采用了某种特殊的纸张，它既有足够的挺括度，又带着一丝亚光的质感，光线下看，那种柔和的光泽非常舒服。更重要的是，它在细节处理上极为用心，比如书脊的工艺，那种传统的线装感觉被现代工艺巧妙地融合了进来，使得它既有收藏价值，又方便日常翻阅。我注意到，在某些页码的边缘，似乎还做了轻微的烫金处理，虽然并不显眼，但光线稍有变化，那一点点金色的反光，立刻提升了整本书的档次，显得低调而奢华。这种对材质和工艺的执着，是如今浮躁的出版界里少有的沉稳的表现，让人感到由衷的敬佩。
评分**第二段评价** 我最近在阅读体验上遇到的一个普遍问题是，很多书籍的版式设计太过于现代化、过于简洁，反而丢失了阅读的仪式感。而这本《黄山图》，完全反其道而行之，它仿佛是穿越时空而来的一件艺术品。它的章节划分非常自然，不是那种生硬的编号和标题，而是通过一些题跋或者小引文来过渡，使得整体的阅读脉络像一条蜿蜒的山涧，自然流淌，毫无滞涩感。我特别欣赏它在局部细节上的处理，比如在某些关键的篇章起始处，会配有一段小小的留白，这种“虚”的运用，让眼睛得到了喘息，也让心绪有了沉淀的空间去迎接接下来的内容。对于习惯于深度阅读和反复品味的读者来说，这种精心设计的阅读节奏感是极其宝贵的。它不急不躁，引导着你一步步深入，而不是囫囵吞枣地灌输信息。这是一种非常高明的编辑手法，体现了对读者心性的深刻理解。
评分**第一段评价** 这本书，说实话，拿到手的时候我就被它的封面吸引住了。那种墨色晕染开来的感觉，简直像是把整个江南的烟雨都锁在了纸上。我是一个对山水画有着莫名的执着的人，尤其偏爱那些带着古朴气息和人文情怀的作品。这本书的装帧设计非常考究，纸张的质地摸起来有一种温润的手感，即便是反复翻阅，也不会显得粗糙。打开扉页，首先映入眼帘的是几页引言，文字的排版和字体选择都透露着一种匠心，读起来让人心神宁静，仿佛已经被带入到那个充满灵性的山岳意境之中。这本书的整体气韵非常统一，从选材到最后的装订，都能感受到编者对“美”的极致追求。我喜欢它那种不张扬的内敛，就像真正的大家之作，无需过多言语，仅凭气息就能让人肃然起敬。那些对印刷工艺有较高要求的读者，绝对不会失望，它的墨色层次感处理得极好，即便是最细微的笔触变化，也能清晰地捕捉到。
评分**第五段评价** 从排版的角度来看，这本书的留白艺术达到了一个很高的境界。我特别留意了正文的行距和字距，它们之间的呼吸感处理得非常到位，既保证了阅读时的舒适度，又避免了文字在页面上显得过于拥挤或过于疏松。尤其是在引用古代文献或诗词的部分，作者或编者采取了非常古典的对开式布局，使得引文与主体内容形成了一种优美的对比，这种视觉上的层次感，极大地增强了文本的可读性和艺术性。这绝非简单的软件自动排版可以达到的效果，背后一定有专业排版师对传统书籍版式学的深入理解和实践。它让你在阅读信息的同时，也在无形中接受了一次关于“什么是美”的视觉教育，这对于任何一个热爱艺术和文字的人来说，都是一种额外的馈赠。
评分將17世紀下半葉的「黃山圖」分成兩個再現體系，但是是否有如此簡單的呢？為何參考文獻不放入論文？
评分將17世紀下半葉的「黃山圖」分成兩個再現體系，但是是否有如此簡單的呢？為何參考文獻不放入論文？
评分野心很大，捏造概念；材料很多，剪裁失当。。。好题目做坏了，行文乱七八糟。。。
评分野心很大，捏造概念；材料很多，剪裁失当。。。好题目做坏了，行文乱七八糟。。。
评分看的模模糊糊，大致了解了一下，黄山图的各种形态与发展过程。
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