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出版者:西泠印社出版社

作者:山谷

出品人:

页数:188

译者:

出版时间:2007-6

价格:27.00元

装帧:平装

isbn号码:9787807352235

丛书系列:

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翰墨丹青：中国近现代山水画的时代变迁 著者： 独立艺术史研究者 萧何 出版社： 九州文化出版社 出版年份： 2023年10月 --- 内容提要 本书以宏大的视野和扎实的考据，系统梳理了自清末民初至二十世纪八十年代，中国山水画艺术在内忧外患与社会剧变中的演进轨迹。它并非仅仅关注少数几位巨匠的风格嬗变，而是将山水画置于更广阔的社会、政治、哲学和审美思潮之中，探讨“何为山水”、“山水何为”的时代命题。 全书分为六个主要部分，层层递进，深入剖析了这一时期中国画坛的复杂面貌： 第一部分：晚清遗绪与开新之辩（约1890-1920年代） 本部分追溯了清代“四王”正统画派在晚期走向僵化、僵硬的学术困境。重点阐述了以吴昌硕、任伯年为代表的海派艺术对传统程式化山水画的冲击。研究者详细对比了“金陵画派”在地域文化下对传统笔墨的继承与创新，尤其关注了他们如何试图在传统中寻求个人化的表达，以应对西方绘画思潮的间接渗透。 重点分析了在这一过渡期，一些早期留日或留欧的画家，如李毅士、潘飞声等人，如何试图将西方的写实造型和透视观念引入中国山水画的创作实践中，尽管初期面临巨大的文化阻力，但为后来的变革埋下了伏笔。这一时期的核心矛盾在于：如何在保持民族精神性的前提下，实现艺术语言的现代化？ 第二部分：学院体制的建立与南北之争（约1920-1937年） 随着民国政府对教育体系的重塑，国立艺术学校的建立成为关键节点。本部分详尽考察了北京艺术专门学校（后来的中央大学艺术系）与上海美术专科学校在山水画教学理念上的分歧。 我们聚焦于“北派”对写生训练的强调，以及对“文人画”的批判性继承。同时，深入探讨了南方画坛，尤其是以“岭南画派”为代表的地域性革新力量，如何融合西画的色彩学和光影处理，形成既有岭南气候特征又具现代意味的新山水面貌。本部分着重分析了早期国画研究会成员，如张大千、溥儒等，在传统功力基础上，对敦煌壁画、古代绘画母题进行“考古式”复兴的努力，这既是一种对传统的捍卫，也是一种间接的创新。 第三部分：战火中的坚守与流变（约1937-1949年） 抗日战争和随后的内战，极大地改变了艺术家的生存状态和创作主题。本部分的核心议题是“时代精神”在山水画中的投射。许多画家被迫离开繁华都市，在西南边陲或内地偏远山区避难。这种地理上的迁徙，意外地促成了他们对本土山河的再认识，使画风趋于雄浑、沉郁。 研究详述了战时知识分子群体中，对“民族气节”与“山河形胜”的表达诉求。例如，一些画家开始刻意强化山石的厚重感和云气的动荡感，以象征国家的危难与不屈。同时，也记录了在沦陷区，部分画家为维持生计而进行的商业性创作与个人艺术追求之间的艰难平衡。 第四部分：新中国初期：社会主义现实主义与山水画的转向（约1949-1966年） 新政权的建立对中国画界带来了根本性的结构调整。本部分深入分析了山水画如何被纳入国家文化建设的宏大叙事中。研究考察了“写生观摩团”的活动，艺术家们被组织深入工矿区、水利工程地，学习描绘新时代的面貌。 本章的重点在于“时代主题”的介入。山水画不再仅仅是抒发个人胸臆的载体，而必须承担起“歌颂祖国建设成就”的功能。我们探讨了画家们如何将镰刀、齿轮、水坝等现代元素，小心翼翼地融入到传统的“高远”、“深远”构图中，以及这种融合带来的笔墨语言的张力。同时，也记录了对“四王”传统的彻底批判与“反传统”思潮的兴起。 第五部分：曲折与蛰伏：特殊历史时期的艺术生态（约1966-1976年） 本部分聚焦于山水画艺术在“文化大革命”期间的独特境遇。由于山水画被认为是最具“资产阶级文人”气息的画种，其创作空间受到极大压缩。研究详述了在这一时期，山水画创作如何从公共领域退缩至私人领域，以及在特定政治许可下，山水画如何被改造为“革命山水”的案例。 这一时期的艺术活动多以“家庭私藏”和“秘密交流”的方式存在。本章通过对当时少量幸存作品的分析，揭示了艺术家们在极端环境下，如何通过对笔墨韵味的微妙强化，以及对传统题材中“隐逸精神”的象征性表达，来维持自身的艺术信仰。 第六部分：改革开放与“重拾笔墨”的复苏（约1977年至今初） 随着拨乱反正的开始，山水画迎来了“拨乱反正”后的第一个黄金期。本部分关注了艺术界对传统本体论的重新回归。理论界开始重新审视“笔墨本体”的重要性，艺术院校开始系统恢复传统山水画的教学。 研究细致考察了“新文人画”思潮的兴起，以及一批中青年画家对传统南宗（文人画）精神的再发掘。他们不再盲目接受前一时期的教条，而是转向对“气韵生动”的本体研究，试图在传统文脉中寻求思想解放和个性解放的契合点。本书的最后部分，总结了这一时期山水画在技法和精神层面上，如何重新与中国悠久的文化传统接轨，并为进入全球化时代做好了准备。 --- 学术价值与特色 本书的独特之处在于，它打破了以往仅关注少数几位“大师”的传记式写法，转而采用社会史和艺术社会学的交叉视角。作者广泛搜集了当时的画报、展览目录、私人信札和回忆录，力求还原一个多元、复杂、充满矛盾的近现代山水画生态。通过对不同地域、不同政治环境下的山水画流派进行横向和纵向的对比分析，本书为理解中国山水画如何经历现代性洗礼、最终完成自我调适与重塑，提供了一部扎实、深入的学术蓝图。它不仅是艺术史学者的重要参考，也是对中国传统文化精神变迁感兴趣的读者的理想读物。

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从装帧设计到内文排版，这本小说都透露着一种强烈的“反商业”倾向，它拒绝被轻易分类和消费，这本身就是一种态度。故事的内核探讨的是记忆的不可靠性和身份的流动性，每一个叙述者都带着明显的偏见和遗忘，使得真相永远处于一种迷雾之中。作者巧妙地利用了叙事视角的不断切换，使得读者无法轻易站队或下定论，始终处于一种审视和怀疑的状态。这种不确定性带来的阅读体验是独特的，它迫使你成为一个主动的参与者，而不是一个被动的接收者。我尤其欣赏其中关于自然意象的运用，那些山川河流不仅仅是背景，它们似乎拥有自己的生命和意识，参与到人物的命运抉择之中。阅读此书，就像经历了一场漫长而艰辛的智力攀登，虽然过程曲折，但抵达顶峰时，视野的开阔感是无可替代的。

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老实说，初翻开这书的时候，我差点就想把它扔到一边。那种开篇的语调，太过于晦涩，像是一团化不开的浓雾，让人摸不着头脑。但坚持下去，就像是跋涉过一片荒原，一旦找到那条隐秘的溪流，后面的体验就变得无法自拔。这本书的结构非常新颖，它不是线性的叙事，更像是一组相互交织的碎片，需要读者主动去拼凑出全貌。其中穿插的一些历史典故和地方志的描述，虽然在情节推进上显得有些冗余，但却极大地丰富了文本的肌理感，让人感到这是一个有根有据、有血有肉的世界。我特别喜欢作者对“时间”这一概念的处理方式，时间在这里不再是线性的度量衡，而是一种可以被压缩、拉伸、甚至倒流的主观感受。读完最后一页，我花了好几天才把思绪从那个复杂的世界中抽离出来，它留下的回味是苦涩中带着一丝甘甜，让人久久不能释怀。

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这部作品的笔触细腻得让人心惊，它仿佛是一面被精心打磨过的古镜，映照出时代洪流中那些被忽略的微小涟漪。作者对人物心理的刻画简直是入木三分，每一个转身、每一次犹豫，都像是精确计算过的化学反应，牵动着读者的神经。我尤其欣赏其中对于环境氛围的营造，那种湿润、带着南方特有霉味的空气，似乎真的能透过纸张扑面而来。故事线索看似松散，实则暗藏着一张巨大的网，将不同阶层、不同命运的人们巧妙地编织在一起。读到一半时，我甚至会不自觉地停下来，闭上眼睛，去回味那些对话的潜台词，去想象角色们在特定场景下的微表情。这哪里是一本单纯的小说，分明是一场精心设计的沉浸式戏剧体验，让人在阅读的过程中不断地自我审视，反思那些关于选择与宿命的哲学命题。它的节奏把握得极好，有如行云流水般自然，却又在关键时刻掷出重磅炸弹，让人措手不及，醍醐灌顶。

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这本书的语言风格简直是一场对传统文学规范的挑战，充满了大胆的跳跃和令人耳目一新的比喻。作者似乎并不在乎叙事的流畅性，反而执着于捕捉那些稍纵即逝的灵感火花。读起来就像是在听一首结构复杂的现代派音乐，时而高亢激昂，时而沉静内敛，节奏感极强，但需要读者保持高度集中的注意力。我发现自己不得不时常回翻前面的章节，不是为了确认情节，而是为了理解那些新出现的、极具个人色彩的词汇和句式。它提供了一种全新的感知世界的方式，将日常的琐碎提升到了近乎魔幻的层面。其中对于色彩和声音的描绘，达到了令人惊叹的精确度，仿佛作者拥有将抽象感觉转化为具体感官的炼金术能力。对于那些寻求轻松阅读体验的读者来说，这本书可能是一个雷区，但对于渴望挑战思维边界的探索者，它无疑是一座宝藏。

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我必须承认，这部作品在某些章节的处理上显得过于自我满足，大量篇幅用于探讨作者自身的艺术理念，使得叙事的主干一度模糊不清。尽管如此，书中关于个体在宏大历史背景下的无力感和挣扎的描绘，却极其深刻和动人。它没有提供任何廉价的安慰或英雄主义的口号，而是赤裸裸地展现了人性的复杂与幽暗。那些配角的命运尤其令人唏嘘，他们像是一面面模糊的镜子，折射出主角内心深处的不安与渴望。我注意到作者在对话中大量使用方言和俚语，这为小说增添了强烈的地域气息，但对于不熟悉背景的读者来说，理解起来可能需要额外的努力。总的来说，这是一部需要“用心”而非“用眼”去阅读的作品，它要求你放下既有的阅读期待，全身心地投入到作者构建的那个充满张力的世界观中去。

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