具体描述
本书是从大和,奈良的上代直到昭和的现代为止,撷取各时代的代表性书法名作图版,以展示日本书法发展的丰富历程。
作者简介
陈振濂，号颐斋。原籍浙江鄞县， 1956年生于上海。1981年毕业于中国美术学院，获书法学硕士学位。自幼学书，临池不辍，擅行草，书风清健潇洒，出自己意。亦擅国画、篆刻。作品多次入选国内外大型书法篆刻展览并被收入多种作品专集，曾先后在日本以及台湾举办个人书画展。出版有《陈振濂书画篆刻集》等。精于书画篆刻理论研究，著述甚丰，著有《书法美学》、《现代书法史》、《中国书法通史》、《中国书法批评史》、《空间诗学导论》、《篆刻艺术综述》、《历代书法欣赏》、《中国书画篆刻通典》、《中国画形式美探究》等。在日本书法研究方面成就突出，译有《日本书法史》，著有《日本书法篆刻史话》、《日本书法通鉴》、《现代日本书法大典》、《中日书法艺术比较》等。曾先后三次赴日本构学。1980 年起致力于书法教育学的构建研究，著有《书法教育学》、《高等书法教程》，推出“陈振濂书法教学法”体系。
目录信息
读后感
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用户评价
这部关于日本书法的巨著，简直是书法爱好者的一座宝库，我本来以为自己对日本书法已经有了一些了解，但翻开这本书后才发现，之前的认知实在是太片面了。作者在梳理日本书法流派和演变脉络时，展现出了极其深厚的功力，不仅对平安时代的“三笔”等大家的作品进行了细致入微的分析，更难得的是，它将这些艺术形式置于当时的社会文化背景下进行解读。比如，书中对于“草书”在日本如何从中国传入并逐渐本土化，发展出带有独特审美趣味的“行草”风格，有着非常精彩的论述。我尤其欣赏它在介绍各个流派代表人物时，不仅仅是罗列作品，而是深入挖掘了他们各自的创作心境和技巧特点，让人感觉仿佛能透过文字触摸到笔墨的温度。阅读过程中，我常常被那些精美的插图所吸引，那些高清的拓片和摹本，即便是隔着纸张，也能感受到笔尖在宣纸上游走时那种独特的韵律感。这本书的装帧设计也十分考究，纸张的质感和排版布局都透露出一种对艺术的敬畏之心，让人在阅读时就能沉浸在一种宁静而专注的氛围中，非常适合需要沉下心来细细品味的读者。
评分这本书的叙述方式简直像一位经验丰富的老茶师在跟你讲解如何品鉴顶级的煎茶。它不是那种生硬的教科书式描述，而是充满了对线条、结构和气韵的细腻体悟。当我看到它解析一些著名碑帖的细节时，那种对“间架结构”的强调，简直是醍醐灌顶。比如，书中对“点”的处理，能够细致到分析某个特定书家如何通过改变落笔的角度和提按的力度，赋予同一个“点”以生命和情感，让人感叹书法艺术的微妙之处。文字流畅且富有画面感，读起来完全不费力，即使是初学者也能从中领略到日本书法的独特魅力，而不会被过于艰涩的专业术语所劝退。它成功地在学术的严谨性与艺术的感染力之间找到了一个绝佳的平衡点，使得每一次翻阅都像是一次与古代大师的无声对话，让人心悦诚服，且久久不能忘怀。
评分说实话，我购买这本书的初衷，是想找一本能系统梳理日本书法各个历史阶段的书籍，而这本《日本书法通鉴》完全超出了我的预期。它最让我感到惊喜的是，对于那些相对冷门或在主流叙事中容易被忽略的地域性书风和特定时期（比如江户后期的复古运动）的书法家，也有相当详尽的介绍和案例分析。这种广度，让这本书的学术价值陡然提升了好几个档次。我特别喜欢其中关于“书写材料与工具对风格的影响”这一章节，它从毛笔的制作工艺、墨的研磨方式乃至纸张纤维的特性，层层递进地解释了为什么某些时期的作品会呈现出特定的笔触和墨韵，这种跨学科的探讨视角，极大地拓宽了我对“书法”这一概念的理解边界。对于那些已经有些年头、想寻求更深层次研究资料的资深学习者来说，这本书无疑是极具参考价值的案头工具书，里面的注释和参考文献列表也做得非常详尽扎实。
评分这部典籍的价值在于其深度和广度的完美结合，但最让我感到亲切的，是它在介绍书法实践层面的指导意义。书中不仅有理论分析，更有大量针对性极强的练习指导范例。它没有简单地给出“如何写”的口诀，而是通过对比不同时代书家对同一字体的不同处理方式，引导读者去思考“为什么这样写会更好”，从而培养读者的审美判断力。例如，在探讨“尺牍”（信札）这一特定载体上的书法风格时，作者细腻地描述了信件往来中那种私密性对书风产生的解放作用，这一点在其他更侧重于碑刻或正式作品的书籍中是很少被提及的。这本书的出现，极大地填补了国内关于日本书法系统研究的空白，无疑将成为未来很长一段时间内，相关领域研究者和爱好者案头不可或缺的参考资料，其内容的丰富性和考据的严谨性，都达到了极高的水准。
评分我必须承认，拿到这本书时，我对它的厚度和内容量感到一丝敬畏，但一旦开始阅读，那种敬畏很快就转化为了纯粹的求知欲。这本书的编排逻辑非常清晰，采用了时间线索与主题分析相结合的方式，使得整个日本书法的演进图景一目了然。尤其值得称道的是，它对“汉字书法”在日本的接受、改造和最终形成自身独特体系的过程，进行了极为精彩的剖析。它清晰地阐释了假名书法的诞生，是如何在继承汉字严谨结构的基础上，融入了日本本土对自然和物哀之美的独特理解，从而催生出既有法度又极富抒情性的艺术形态。这本书不仅是一部书法史，更是一部文化史，它让我深刻理解到，艺术的形式绝不是孤立存在的，而是特定时代精神和民族性格的物化体现。对于想了解中日文化交流史的朋友来说，这本书提供的视角也是非常新颖和有价值的。
评分陈振濂旋风在当时书坛是一个迅猛的现象，那个时候的陈院长心无旁骛，高产似那个啥，整天都能写出几千字的书法评论和艺术鉴赏的文字，惊人的创造力未免使人早衰了，也在创作的道路上设下了永远的阻碍。一个青年的使命感使得后来者取法方便太多，“你是我的眼”，也是我的肩膀，托举我辈登高望远。
评分陈振濂旋风在当时书坛是一个迅猛的现象，那个时候的陈院长心无旁骛，高产似那个啥，整天都能写出几千字的书法评论和艺术鉴赏的文字，惊人的创造力未免使人早衰了，也在创作的道路上设下了永远的阻碍。一个青年的使命感使得后来者取法方便太多，“你是我的眼”，也是我的肩膀，托举我辈登高望远。
评分陈振濂旋风在当时书坛是一个迅猛的现象，那个时候的陈院长心无旁骛，高产似那个啥，整天都能写出几千字的书法评论和艺术鉴赏的文字，惊人的创造力未免使人早衰了，也在创作的道路上设下了永远的阻碍。一个青年的使命感使得后来者取法方便太多，“你是我的眼”，也是我的肩膀，托举我辈登高望远。
评分陈振濂旋风在当时书坛是一个迅猛的现象，那个时候的陈院长心无旁骛，高产似那个啥，整天都能写出几千字的书法评论和艺术鉴赏的文字，惊人的创造力未免使人早衰了，也在创作的道路上设下了永远的阻碍。一个青年的使命感使得后来者取法方便太多，“你是我的眼”，也是我的肩膀，托举我辈登高望远。
评分陈振濂旋风在当时书坛是一个迅猛的现象，那个时候的陈院长心无旁骛，高产似那个啥，整天都能写出几千字的书法评论和艺术鉴赏的文字，惊人的创造力未免使人早衰了，也在创作的道路上设下了永远的阻碍。一个青年的使命感使得后来者取法方便太多，“你是我的眼”，也是我的肩膀，托举我辈登高望远。
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