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出版者:香港中文大學

作者:莫傢良

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頁數:442

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出版時間:2002年

價格:0

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好的，以下是針對一本假設的、與《香港視覺藝術年鑑2000》無關的圖書的詳細簡介，力求內容詳實、自然流暢： --- 《大航海時代：十七世紀歐洲海上霸權的興衰與全球貿易網絡的重塑》 內容提要 本書深入剖析瞭十七世紀，這個被歷史學傢稱為“危機與轉機”的世紀，歐洲列強如何通過海權的擴張，建立起綿延數百年的全球貿易體係。它不僅是一部關於海戰、航線和殖民地競爭的編年史，更是一部關於經濟哲學、技術革新與文化碰撞的宏大敘事。 十七世紀，舊有的地中海貿易體係逐漸式微，以大西洋為中心的“大航海時代”進入瞭它的黃金與血腥並存的階段。本書以荷蘭、英格蘭和法國的崛起為核心軸線，探討瞭西班牙和葡萄牙帝國的衰落過程，闡釋瞭商業革命如何為後來的工業革命奠定物質與思想基礎。 全書分為六個主要部分，從造船技術的飛躍講起，層層遞進，揭示瞭國傢金融體係的發展（如股份製公司的誕生）如何為遠洋貿易提供前所未有的資本支持。 --- 第一部分：風暴前夕的海洋格局（1600-1625） 本部分著重描繪瞭十六世紀末遺留下來的複雜海洋政治圖景。西班牙的“無敵艦隊”雖然在不久前遭受重創，但其在美洲的白銀供應仍然是歐洲經濟的命脈。同時，我們詳細分析瞭葡萄牙在亞洲的香料貿易壟斷如何開始受到荷蘭東印度公司（VOC）的係統性挑戰。 重點章節包括： 阿姆斯特丹的崛起： 分析瞭荷蘭共和國如何在獨立戰爭的壓力下，將商業效率提升到國傢戰略的高度。阿姆斯特丹如何取代裏斯本和安特衛普，成為世界金融與貨物轉運的中心。 白銀的詛咒與祝福： 探討瞭從波托西（Potosí）源源不斷流入歐洲的美洲白銀，如何引發瞭歐洲內部的價格革命，同時也加劇瞭新興商業國傢與傳統封建王權之間的結構性矛盾。 --- 第二部分：股份製公司的權力遊戲 十七世紀最重大的製度創新無疑是特許公司的齣現。本書深入研究瞭荷蘭東印度公司（VOC）和英國東印度公司（EIC）的組織結構、法律地位及其對國傢政策的實際影響。這些公司不僅是貿易實體，更是擁有宣戰、築城和徵稅權力的準國傢機構。 我們比較瞭VOC與EIC在亞洲不同地域的戰略選擇：VOC著重於壟斷香料貿易鏈，採用鐵腕手段控製印度尼西亞群島；而EIC則更側重於在印度次大陸建立貿易站點，為後來的政治乾預埋下伏筆。 法律的邊界： 探討瞭早期海洋法與國傢主權概念在跨洋貿易中的模糊地帶，以及公司法規如何填補瞭這一空白。 --- 第三部分：新大陸的資源爭奪與奴隸貿易的擴張 本書將對北美和加勒比海地區的殖民競爭進行細緻的地理學和經濟學分析。法蘭西在聖勞倫斯河流域的皮草貿易，英格蘭在弗吉尼亞的煙草種植園，以及荷蘭在巴西東北部和新阿姆斯特丹（紐約）的短暫控製，構成瞭一幅多極競爭的畫麵。 關鍵論述集中在： 蔗糖與黑奴： 深入分析瞭加勒比海地區如何從邊緣地帶轉變為歐洲消費市場的關鍵節點。蔗糖的爆炸性需求如何直接推動瞭跨大西洋奴隸貿易的規模化與殘酷化，並探討瞭不同殖民者（如法國、英國、荷蘭）在勞動製度上的差異及其深遠的社會後果。 --- 第四部分：地中海的餘暉與波羅的海的崛起 雖然大西洋成為瞭焦點，但本書並未忽視歐洲其他重要水道的作用。我們探討瞭鄂圖曼帝國對地中海貿易的持續影響，以及威尼斯、熱那亞等傳統海洋強國如何努力適應新的全球分工。 同時，波羅的海地區在十七世紀成為瞭“北方糧倉”，為飽受戰爭與氣候影響的西歐提供瞭穩定的糧食和木材供應。這一地區的貿易網絡雖然規模較小，但對於維持歐洲北部的社會穩定至關重要。 --- 第五部分：海權的黃金時代與戰爭的常態化 十七世紀是戰爭頻仍的時代，但這些戰爭的動機與前個世紀的宗教衝突有所不同，它們更多地是為瞭爭奪市場份額和殖民地控製權。從英荷戰爭到法蘭西路易十四的擴張主義，海軍力量成為衡量國傢實力的終極標準。 納西比戰役與海上決策： 通過分析關鍵海戰的戰術細節，展示瞭從蓋倫帆船時代嚮更靈活的戰艦轉變的過程。 重商主義的理論與實踐： 考察瞭科爾貝（Colbert）等重商主義思想傢如何將國傢財富與對外貿易順差緊密掛鉤，並將海軍建設視為國傢經濟政策的延伸。 --- 第六部分：文化與知識的轉移 最後一部分超越瞭純粹的政治經濟學，探討瞭全球貿易對歐洲知識體係的衝擊。來自美洲的植物、亞洲的手工藝品（如中國瓷器和印度棉布）如何改變瞭歐洲人的飲食、服裝和審美觀。 異域的誘惑： 分析瞭十七世紀的文學和藝術作品中對“他者”世界的描繪，以及這種描繪如何服務於強化歐洲文明的自我中心意識。 新世界的地理學： 探討瞭航海探險傢和製圖師如何利用新數據，修正瞭自托勒密以來延續韆年的世界觀，為啟濛運動的思想傢提供瞭實證主義的基礎。 --- 結論：霸權的基礎與隱憂 本書總結道，十七世紀歐洲的成功並非偶然，而是製度創新（股份製）、技術進步（航海與火器）和國傢意誌（海軍建設）三者閤力的結果。然而，本書也警示，這種建立在掠奪和不平等貿易基礎上的全球體係，在其繁榮的同時，也埋下瞭日後反殖民運動和全球南北差距的深刻種子。這是一個關於人類創造力、貪婪與係統性重組的時代。

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我記得當時買下它時，很大程度上是衝著那些參展藝術傢的名字去的，但讀完後纔發現，真正讓人震撼的是那些默默無聞的新秀作品。年鑒的價值就在於，它提供瞭一個平等的展示平颱，讓那些尚未被主流市場完全接納的聲音得以被曆史記錄。那些充滿青春躁動和對社會現實批判的作品，視角極其銳利，毫不留情地解剖著時代的弊病。他們的創作語言非常原始、直接，甚至有點粗糲，但這恰恰是那個時期藝術生命力旺盛的體現。我尤其喜歡其中關於社會紀實攝影的部分，那些捕捉到的普通人在城市生活中的瞬間，沒有刻意的擺拍，卻擁有直擊人心的力量。它提醒著我們，藝術從來不應隻存在於精緻的畫廊裏，它根植於日常的土壤，反映著最真實的民間情緒。

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這本厚厚的畫冊，捧在手裏沉甸甸的，光是封麵那張照片就夠讓人琢磨一陣子的瞭。色彩的運用極其大膽，充滿瞭九十年代末那種特有的、略帶迷幻的都市氣息。我記得當時藝術圈子裏都在討論“後殖民語境下的身份認同”這類宏大命題，而這本書似乎試圖用更直觀、更視覺化的方式來迴應這些討論。裏麵的攝影作品尤其吸引我，那些關於街景和人物肖像的捕捉，不僅僅是記錄，更像是一種情緒的傾瀉。尤其是那些黑白照片，光影對比強烈得有些殘酷，讓人聯想到那個時期香港社會內在的張力和不安感。翻閱的時候，我能感受到不同媒介之間的碰撞——油畫的厚重感、裝置藝術的實驗性，還有平麵設計那份精密的計算，共同構建瞭一個復雜且多層次的視覺景觀。它不像一本簡單的年鑒，更像是一份時代的口述史，隻不過是用圖像的語言寫成的。每一頁都像是打開瞭一個新的窗口，通嚮那個特定年份香港藝術傢的內心世界和他們所處的外部環境。

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這本書的裝幀設計本身就是一件藝術品。紙張的質感、印刷的精度，都體現瞭齣版方對內容應有的尊重。我注意到，在跨頁排版處理上，編輯團隊下瞭很大的功夫，確保即便是跨越兩個頁麵的大幅作品也能保持視覺的完整性和衝擊力。那種油墨散發齣的微弱氣味，讓人仿佛迴到瞭那個膠片衝洗和手工製版的時代。相比於現在充斥著數字優化和過度銳化的圖像，這裏的每一張圖都帶著一種“真實感”，記錄瞭作品在特定光綫下最初呈現的麵貌。特彆是對雕塑和空間裝置的記錄，攝影師成功地捕捉到瞭它們與環境的互動關係，這比單純看作品照片要豐富得多。它讓我們得以一窺那些在特定展廳中曇花一現的創作，進行跨越時空的對話，這對於那些無法親臨現場的後輩觀眾來說，價值無法估量。

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說實話，剛開始接觸這類專業性較強的視覺藝術迴顧刊物時，我有點望而卻步，感覺信息量太大瞭，怕自己理解不深。但深入閱讀後發現，它在梳理脈絡上做得非常齣色。它不僅僅是把作品堆砌在一起，而是通過閤理的編排，展現瞭不同藝術流派和思潮的交匯與競爭。我特彆欣賞它對一些邊緣藝術形式的關注，比如錄像藝術和早期數字媒體作品的介紹部分，即使在今天看來，那些探索依然充滿先鋒性。這些作品的文字介紹雖然簡短，但切中要害，精準地點齣瞭其創作的意圖和技術上的突破。這對我理解香港本土藝術如何在全球化浪潮中定位自己，起到瞭關鍵的引導作用。它提供瞭一種學術的框架，讓非科班齣身的愛好者也能跟上藝術發展的步伐，而不是停留在單純的“好看”與否的層麵。對於研究那個時期藝術生態的學者來說，這本書無疑是一份不可或缺的田野調查資料集。

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翻閱這本厚重的文獻，最大的感觸是時間流逝的魔幻感。作為一本記錄瞭特定年份的藝術全景圖，它像是一個時間膠囊，將2000年前後的那種特有的文化焦慮和希望凝固瞭下來。你可以在其中看到傳統技藝的堅守，也能看到對新媒體技術近乎狂熱的追逐，兩種力量在視覺上進行著激烈的拉鋸戰。這種多維度的觀察視角，使得整本書的閱讀體驗非常立體。它不僅僅是一份藝術的清單，更像是一份需要被反復咀嚼的文化文本。每一次重讀，都會因為自己閱曆的增加而産生新的理解，發現當初忽略的細節。它不僅僅是記錄瞭“發生瞭什麼”，更深層次地在探討“為什麼會這樣發生”。對於任何想深入瞭解香港當代藝術發展軌跡的人來說，這本書都是一個無可替代的基石。

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