具体描述
作者简介
有岛武郎(1878～1923)
日本作家。
1878年3月4日生于东京贵族官僚家庭，父亲有岛武是萨摩藩邸家臣，明治维新后曾任大藏省书记官等职。有岛武郎自幼受严格儒家教育，后寄住在美国人家中，入英和学校受欧美式教育。幼年时代所受东西方不同教育，对他后来的创作思想有很深的影响。稍长入专为贵族资产阶级子弟创办的学习院，后在北海道札幌的农业学校肄业，在那里受宗教熏染，成为虔诚的基督教徒。一度当志愿兵入伍，任陆军步兵少尉。1903年入美国哈佛大学专攻历史和经济学,开始倾向文学;由于对唯物主义学说发生兴趣，放弃了宗教信仰。归国后任札幌农业大学预科英语和伦理学教师。
有岛武郎于1910年与武者小路实笃、志贺直哉等创办文艺杂志《白桦》，形成对日本现代文学有重大影响的“白桦派”，开始发表小说。1916年妻子和父亲相继亡故,放弃教师职务,回到东京，专门从事文学创作。他探索生活中深刻的主题，力求解决人们在现实生活中的苦闷，被视为有良心的人道主义作家。由于资本主义的压力和他遵奉的社会主义意识形态，他已不能安心停留于人道主义的范畴。1921年在东京《读卖新闻》上发表论文《无产阶级与文学》，使他成为日本最早倡导无产阶级文学的作家之一。他以行动贯彻自己的信仰，把他在北海道农场所有的土地分给佃户，把庄园住宅分给农民居住；并变卖私产，作为工人运动的经费。他虽然认识到只有社会主义才能实现人类真正自由的理想，但他的阶级出身和他所受的特权阶级的教育，在他思想上形成尖锐的矛盾。由于无法解脱，1923年6月9日自杀去世。
有岛武郎于1906年发表的处女作《硬壳虫》已显示出他的才华。1911年开始在《白桦》上连载的长篇小说《一个女人》，写明治时代一个叛逆的女子反抗封建道德，追求个性解放，经历种种苦难，结果遭到毁灭。这是他到晚年才最后完成的毕生大作。他所有的作品，都贯穿着对人类的爱；他写人生中美好明朗的一面和丑恶阴暗的一面，鼓舞为爱与理想而生存，而又不能不深感人生的虚无。他在1918年发表的短篇小说《给幼小者》，激励失掉母亲的孩子们在深刻的创痛中去开辟人生的道路。《该隐的末裔》写北海道没有土地的流浪农民的悲惨命运和动物一样的生活。其他主要作品有小说《死》、《宣言》、《叛逆者》、《克拉拉的 有岛武郎手迹
出走》、《出生的烦恼》,剧本《死的前后》、《友又的死》,论文集《艺术与生活》等。有《有岛武郎全集》10卷。作品构思严谨，文笔华茂遒劲。
目录信息
读后感
要说早月叶子的行为，就是现今的社会道德观来说，也不是特别能被接受的。离婚、外遇一应俱全，但反过来扪心自问，如果叶子是个男子，也许说法又不一样了。所以我的观点控制性就是控制人的最初一步也是最基本的，仔细想想任何宗教任何集权国家事实上对个人性的干涉都是极强的，...
评分要说早月叶子的行为，就是现今的社会道德观来说，也不是特别能被接受的。离婚、外遇一应俱全，但反过来扪心自问，如果叶子是个男子，也许说法又不一样了。所以我的观点控制性就是控制人的最初一步也是最基本的，仔细想想任何宗教任何集权国家事实上对个人性的干涉都是极强的，...
评分很长篇的书，看得出来作者为了连载稿费一直在苦心经营。 我从去年秋天一直看到今年夏天，中间停顿了一个冬天。 如果你能坚持看完300页的话你就能最终把它读完。 大量的人物心理描写，需要读者的极大耐心，写的人很强，读的人更强！ 最后发现，一个女人短暂的一生是要用500页...
评分要说早月叶子的行为，就是现今的社会道德观来说，也不是特别能被接受的。离婚、外遇一应俱全，但反过来扪心自问，如果叶子是个男子，也许说法又不一样了。所以我的观点控制性就是控制人的最初一步也是最基本的，仔细想想任何宗教任何集权国家事实上对个人性的干涉都是极强的，...
评分要说早月叶子的行为，就是现今的社会道德观来说，也不是特别能被接受的。离婚、外遇一应俱全，但反过来扪心自问，如果叶子是个男子，也许说法又不一样了。所以我的观点控制性就是控制人的最初一步也是最基本的，仔细想想任何宗教任何集权国家事实上对个人性的干涉都是极强的，...
用户评价
这部作品在人物塑造方面，呈现出一种令人惊叹的复杂性和立体感。我尤其欣赏作者对“灰色地带”的偏爱，书中的角色几乎没有绝对的好人或坏人，每个人都带着自己无法摆脱的局限和人性的幽暗面。比如那位看似光风霁月的长者，他内心的挣扎与自私被描绘得入木三分，那种表里不一的痛苦，让人读起来感到既熟悉又心惊。而那些边缘人物，他们的每一次微小的反抗和妥协，都被赋予了深刻的时代和环境背景，他们的选择不是脸谱化的，而是基于血肉之躯在特定命运下的必然反应。我甚至能感受到作者对他们那种近乎悲悯的理解，没有居高临下的审判，只有冷静的记录和深刻的洞察。这种对人性的深度挖掘，让阅读过程变成了一场深刻的自我审视，我常常会停下来，反思自己在类似情境下会做出怎样的抉择，这种与角色共情的体验，是很多小说难以企及的高度。
评分这本《叶子》的装帧设计真是让人眼前一亮，那种带着微微磨砂质感的封面，触感温润，仿佛能感受到秋日里第一片落叶的细腻纹理。拿到手里沉甸甸的，那种分量感立刻就给人一种“有料”的期待。我特别喜欢它扉页上那幅手绘的插图，寥寥数笔，却将一株植物的生命力勾勒得淋漓尽致，色彩的运用也极其克制，灰绿与赭石的搭配，透着一股沉静的书卷气。翻开内页，纸张的厚度适中，墨色的排版疏朗有致，阅读起来一点都不费眼力，即使是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲惫。装帧的用心程度，无疑为阅读体验打下了坚实的基础，让人忍不住想用最郑重的方式对待它，仿佛它不是一本普通的书，而是一件值得珍藏的艺术品。这种对细节的极致追求，真的体现了出版方对读者的尊重，也预示着内里的文字可能同样经过了细致的打磨和雕琢，让人对即将开启的阅读旅程充满了美好的憧憬与好奇。
评分读完《叶子》后，我最大的感受是作者对叙事节奏的掌控达到了炉火纯青的地步。故事的开端，仿佛是春日里悄然萌芽的嫩芽，铺陈得极其缓慢，每一个场景、每一个人物的引入都带着一种水到渠成的自然感，不急不躁，让人甘愿沉浸在那份宁静之中。然而，当故事进入中段，节奏如同夏日午后的骤雨般猛烈起来，那些潜藏已久的矛盾和冲突如同火山喷发般爆发，情节跌宕起伏，每一个转折都出乎意料却又在情理之中。最妙的是，作者懂得收放自如，在高潮之后，总会安排一段近乎冥想般的过渡章节，让读者有喘息的空间去消化刚才接收到的巨大信息量。这种张弛有度的叙事张力，使得整部作品读起来酣畅淋漓，绝无半点拖泥带水之感。我发现自己常常在深夜里忍不住一口气读完一个章节，完全是被那种被牵引着向前奔跑的感觉所驱使，足见作者在情节构建上的高超技艺。
评分从主题立意上来说，《叶子》无疑是探讨了关于“时间与记忆的不可靠性”这一宏大命题。它并非以宏大的历史叙事来展开，而是通过一个个碎片化的、主观的记忆片段，来展现一个家族或一个社群是如何被历史的洪流塑形和扭曲的。书中反复出现“被遗忘的部分”是如何反噬当下的情景，发人深省。它没有给出一个明确的答案，反而提出了一系列更深层次的问题：我们记忆中的真实，究竟有多少是自己构建的幻象？那些被刻意抹去的历史，真的会随着时间消散吗？这种开放性的探讨，让阅读体验极具延展性，读完合上书本，脑海中依然在进行着一场关于真相与谎言、铭记与放下的辩论。这是一种需要反复品味的作品，初读是故事，再读是哲思，它不仅仅提供了娱乐，更提供了一种对抗虚无的思考工具，价值感极高。
评分如果用一个词来概括《叶子》的语言风格，那一定是“精准的诗意”。作者的笔触并非那种华丽堆砌辞藻的辞藻堆砌，而是一种极其凝练、富有画面感的表达。他似乎总能找到最恰当的比喻，将抽象的情感具象化。例如，描写“失落感”时，他写道“那感觉就像是被人从熟悉的衣领里抽走了骨头”，这种直接击中心脏的比喻，力量强劲，余味悠长。整部作品的对话也处理得非常自然，既符合人物的身份和时代背景，又不失文学性，读起来毫无翻译腔或刻意雕琢的痕迹。更令人称赞的是，他对自然景物的描写，充满了感官的丰富性——你能“闻到”雨后泥土的腥味，“听见”远山风声的呼啸，甚至能“触摸”到空气中弥漫的湿气。这种全方位的感官调动，使得文字不再是单纯的符号，而是构建了一个可以真实步入的立体世界。
评分有岛武郎，一个柔弱的托尔斯泰主义者
评分爱是自己争取的，爱是不顾一切去夺取的。旧文的和风，真是浓烈到一个境界了。有岛武郎，作为自杀者的文字，即使在活着时，也已经从才华、放肆、大胆中透出了悲凉来。
评分歇斯底里的...爱么？
评分最后一章竟有种《包法利夫人》的感觉
评分爱是自己争取的，爱是不顾一切去夺取的。旧文的和风，真是浓烈到一个境界了。有岛武郎，作为自杀者的文字，即使在活着时，也已经从才华、放肆、大胆中透出了悲凉来。
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