Un soir d'octobre 1982. Olivier Froux meurt dans son appartement, en compagnie de sa femme, victime de la défection d'un appareil de chauffage. Depuis quelques années, Olivier Froux était le monteur des films de Raymond Depardon. En ce mois d'octobre, il s'apprêtait à boucler Faits divers de son ami photographe réalisateur. Pour Depardon, c'est la perte brutale de sa moitié. Et c'est dans cette période de troubles que l'idée de ce livre a surgi, un livre dédié à la mémoire d'Olivier. Le Désert américain est donc né d'un fait divers mais laborieusement, après trois voyages en Amérique. Un livre du pays des images qui témoigne d'une expérience, d'actes qui ont laissé des traces. Ce sont des images d'Arizona, de bords de route, de motels, de Las Vegas Boulevard arpenté par une prostituée, de la prison d'Alcatraz, des studios de la Fox et d'Universal, d'une institution psychiatrique à Hollywood, du Canyon de Chelly. Des images en noir et blanc qui renvoient toujours à Olivier, des images de "voyage entre deux personnes, de ce qui s'échange entre eux, de ces mini trocs symboliques qui sont à la base de l'amitié". --Céline Darner
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如果要用一个词来概括我的整体感受,那可能是“回响”。这本书的影响力并非即时爆发,而是在合上书页很久之后才逐渐显现出来。它像一颗投入平静湖面的石子,最初的涟漪微不可察,但随着时间的推移,那些关于广阔、关于遗忘、关于存在的思考,开始在心底反复震荡。我喜欢它对“旅行”这一主题的解构,它并非关于到达某个目的地,而是关于在永恒的运动和静止之间寻找一种微妙的平衡点。作者的文字带有一种近乎宗教般的虔诚,对待他所描绘的一切,无论是宏伟的沙漠还是微小的生灵,都给予了同等的尊重和审视。这让文本具有了一种超越时空的普适性。对于那些寻求精神滋养,渴望从日常琐碎中抽身而出,去探索人类经验更深层次意义的读者来说,这本书提供了一个极佳的、虽然漫长但绝对值得的智识庇护所。
评分这本著作,坦白说,阅读体验是相当独特的,它不像是我们通常在书店里看到的那些情节跌宕起伏的小说,更像是一场漫长而沉思的旅程。作者的笔触极其细腻,仿佛他不是在用文字描绘景象,而是在用一种近乎于雕塑的技艺,将那些宏大而又转瞬即逝的瞬间凝固在纸面上。我尤其欣赏他对光影和时间流逝的捕捉,那种感觉,就好像你正站在一个被烈日炙烤的广袤空间里,空气中弥漫着尘土和某种难以言喻的寂静,时间仿佛被拉伸到了极致,每一秒都承载着数个世纪的重量。这种对环境氛围的营造,是极具力量感的,它迫使读者放下对叙事驱动力的期待,转而专注于“存在”本身。书中对于自然元素,比如风的形态、岩石的纹理,以及那种无边无际的空旷感的描摹,达到了近乎于冥想的深度。读完之后,我感觉自己的呼吸都变得缓慢而有规律,仿佛心灵被某种原始的力量清洗了一遍,留下的不是故事的片段,而是一种深刻的、难以言喻的“在场感”。
评分我必须承认,初次翻开这本书时,我感到了一丝困惑,甚至可以说是挑战。它的结构是如此的疏松,叙事线索像沙漠中蜿蜒的溪流,时隐时现,更多时候是让位于对某种感觉或瞬间的无限延长。对于习惯了线性叙事的读者来说,这无疑是一种考验耐心的过程。然而,一旦你接受了作者设定的这种非传统的节奏,奇妙的事情就开始发生了。你会发现,那些被看似随意堆砌的片段,实则构筑了一种微妙的、内在的逻辑关联。它们不是因果相连,而是意象互文。这种阅读体验,更接近于欣赏一部抽象表现主义的画作,你需要调动所有的感官去解码色彩和形状之间的隐秘对话。我花了很长时间去琢磨某几页中对“距离”的反复探讨,它不仅仅是地理上的远近,更是一种心理上的隔阂与向往的交织。这本书要求读者主动地参与到意义的构建中去,它拒绝喂养你既成的结论,而是提供了一堆精美的碎片,等待你去拼凑出属于你自己的星图。
评分从文学技巧的角度来看,作者在语言上的探索是极其大胆和前卫的。我注意到他频繁使用并置和对比的手法,将极端的对立面——比如极致的喧嚣与绝对的死寂,微小的生命迹象与亘古不变的地质——并置在一起,制造出强烈的张力。这种张力并非来自冲突,而是来自共存的悖论。书中的词汇选择也十分精准,既有古典文学的庄重感,又时不时地爆发出一种近乎于口语的、粗粝的真实感。这种混合的语调,让文本保持了一种既超凡脱俗又脚踏实地的奇特平衡。更令人称奇的是,尽管主题宏大,文本中却几乎没有使用任何矫揉造作的修饰。一切都以一种近乎于新闻报道般的冷静和客观呈现,但这冷静之下,却涌动着一股几乎要冲破纸面的情感暗流。这种克制到极致的表达,比任何夸张的辞藻都更具穿透力,直击人心中最柔软的部分,让你在读完后,久久不能平静地思考人类在无垠宇宙中的位置。
评分这本书真正让我动容的地方,在于它对“观察者”这一角色的深刻反思。作者似乎在不断地提醒我们,我们是如何“看”这个世界的,以及我们的视角如何被既有的文化框架所限定。在阅读过程中,我经常会产生一种“局外人”的感觉,仿佛我正透过一台老旧的、但极其精确的望远镜,窥视着一个不属于人类时间维度的景观。书中对于“空白”和“留白”的处理,是大师级的。它们并非是叙事上的缺失,而是被刻意放大、被赋予了重量和意义的空间。正是这些被刻意留下的空隙,迫使读者去填补,去想象那些文字没有触及的部分。这种阅读体验,极大地激发了我的想象力,让我重新审视了日常生活中那些被我们轻易忽略的细节——一块石头上苔藓的生长方向,远方地平线模糊不清的边缘,甚至只是空气中光线的微妙变化。它教导我们,真正的丰富性往往隐藏在表面的简单和单调之中。
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