柳文揚，中國當代著名科幻作傢，上世紀七十年代初生於北京，畢業於北京工業大學，一度旅居成都，後來定居北京。

上世紀九十年代初開始在《科幻世界》等科幻雜誌上發錶作品。曾以《戴茜救我》、《聖誕禮物》、《毒蛇》、《一綫天》、《是誰長眠在此》、《一日囚》、《廢樓十三層》等作品七次榮獲中國科幻銀河奬。

二〇〇〇年至二〇〇三年於暢銷雜誌《驚奇檔案》擔任主筆。這本集幻想、驚奇、遊戲為一體的全彩版雜誌，因為有柳文揚的加盟，銷量突破十萬。

二〇〇七年七月二日淩晨，柳文揚因患腦瘤去世，他的生命定格在三十七歲。

柳大依然在

成追憶

我懷揣著五味雜陳的心情策劃瞭這本柳公子的科幻小說選本。小學時期的聖誕前夜他送我“聖誕禮物”；中學時期在我眼前劈開瞭“一綫天”；大學時期帶我誤入“廢樓十三層”……大學畢業那年得知他逝去，黯然神傷，一時間失去瞭方嚮，好似我校園成長的一位玩伴忽地轉身離開……

柳公子是個開“故事會”的高手，他的故事好看好讀，而且，讓人覺得暖暖內有光。說到柳公子，就不得不提他為《科幻世界》雜誌寫的相當數量的封麵故事。寫“命題作文”是很受限製的，作品難得齣新，柳公子卻往往有齣人意料之作，應歸功於他文中深厚的文化內涵。如《新發現》就是一篇封麵故事，當年閱後讓我眼前一亮，文中提到的——“用愛情來統一，用婚姻，用血緣的融閤……”的文化內涵之包蘊，使得他講述的故事一齣生便帶有濃厚的傳奇色彩。

柳公子的故事節奏明快，構思新巧，能從一個小的切入麵上展開波瀾起伏的故事。他的故事中很少齣現什麼特彆艱深的科學術語，也從不在文中拋齣大段的議論去詮釋什麼深奧的道理。他總是極力縮短著讀者與故事主人公的距離，用細節來渲染臨場意識和逼真感，樸素自然，貼近生活，平實灑脫。他的故事也不會講得很“滿”，文章厚德載物，給讀者留下很大的再創造的餘地。

柳公子在寫人述事上多運用白描手法，文字簡單樸素，又生動鮮明，有很強的錶現力，閱讀他的文字如同觀影，那是畫麵與色彩、聲音的傑齣組閤，效果非凡。像《故事床》、《一綫天》、《一日囚》，看下去就好像一部部很好看的科幻小片。《一日囚》聽說還被拍成瞭獨立電影。

幽默——是柳公子作品的最大特點之一。他善於運用細節來獲取令人捧腹的效果，《一綫天》就體現瞭他這種幽默纔能，文中的女主角G-56的話語總讓人忍俊不禁，她的狡黠聰慧以及頑皮，使她成為中國原創科幻文學人物畫廊中的“獨一份”。

在柳公子的作品中，總是透齣樂觀、熱愛生活的精神，即使是如《去告訴她們》一個講述太空事故的故事，柳公子也不會把它寫得蕭索灰暗，正如天空雖有烏雲，烏雲卻有著閃亮的金邊，昭示著將至的光明。《一日囚》，那位時間的囚犯身上仍然有著熱切的“活著”的信念。幽默樂觀或者憂鬱警世，隻是風格的不同，並不能以此來判定文章內涵的深刻與否。

柳公子作品中的人物，多是平凡的普通人，即使那些人是以不尋常的樣貌形態齣現，那些人的心中總是蘊涵著巨大的善良和真誠，他們尊重彆人，關心彆人，竭盡所能去幫助彆人，盡管有時這種幫助是微不足道的，沒有結果的，甚至是“幫倒忙”，如《T-mail》裏的時間管理員那樣的所作所為……可以說，柳公子的作品有強烈的“非英雄”色彩，他錶現著普通人的美好感情，錶現普通人的偉大靈魂，他講述的那些故事，也許發生在遙遠的異星，卻閤情閤理，近在咫尺，我們讀著故事有笑有淚，就像我們親力親為一樣，充滿人世間的憂鬱和溫馨，讓讀者覺得生命的美好，以及平凡小事的美妙。

好瞭，雜七雜八說瞭許多，談談本書為什麼被冠名為“三十七”吧。“三十七”一來是指小說的篇目為三十七篇；二來又紀念柳公子三十七歲因腦癌去世的年輕生命；其三，柳公子小說多次齣現“三十七”，包括：“我們閤作瞭近十年，他年輕，有氣魄，有纔華，想不到會發生這種事情。他剛剛三十七歲！（《戴茜救我》）”“蓋茨緊身衣本來是名副其實的衣服，可以從頭到腳把人裹住，在它的內錶麵布有三十七萬個微型觸點，這些觸點能夠在人的身體上模擬各種感覺，從撫摸到鞭打。（《偶遇》）”“在全球同一時間，這樣的T-mail管理員共有三十七名——每一年都有三十七名。從互聯網誕生的那年起，直到遙遠的未來。（《T-mail》）”“TMW掌握瞭四維網絡中的“超超鏈接”技術，在全球網絡的各個時間層上，建有三十七個穿透點，於是需要同樣數量的T-mail管理員。（《T-mail》）”“老人撫摸著信文的臉，左端詳，右端詳，舒心地笑著，說：‘唉！真像，真像啊！沒想到你長得這麼壯……你多大瞭？’信文說：‘三十七歲。’（《聖誕禮物》）”……這些“三十七”也許是作傢人生與作品的暗閤吧。

“三十七”，光還在，讀她的人猶在。夢醒花猶存，柳大依然在！