具体描述
赏析菊坛绝版，钩学京剧历史。
《绝版赏析》是上海东方电视台戏剧频道拍摄的大型系列优秀京剧节目，现制作十辑VCD（每辑五片）奉献给广大京剧同好。
这套节目邀请了京剧专家、学者针对流派创始人久违舞台的绝版唱段，进行知识性、历史性的剖析，并请当代名演员为绝版唱段配像。其中既能聆听大师的 真正绝版资料唱段，又能欣赏诸多配像名演员的艺术风采，更能系统地了解这些绝版唱段的魅力所在及其发展脉络。
作者简介
目录信息
《陈彦衡、谭富英、马连良、杨宝森〈洪羊洞〉“为国家”唱片》
主持人：刘 兵/配像：童 强、缪 斌
（二）吴小如主讲：《张毓庭、夏山楼主、余叔岩、杨宝森〈洪羊洞〉“叹杨家”唱片》
《谭鑫培、夏山楼主、言菊朋、杨宝森〈洪羊洞〉“自那日”唱片》
主持人：刘 兵/配像： 童 强、缪 斌、王珮瑜
（三）吴小如主讲：《贯大元〈困曹府〉、〈甘露寺〉唱片》
蒋锡武主讲：《杨宝森〈马鞍山〉、〈摘缨会〉、〈四郎探母〉、〈断臂说书〉唱片》
主持人：刘 洁、刘 兵/配像：童 强
（四）蒋锡武主讲：《杨宝森〈洪羊洞〉、〈碰碑〉、〈鱼肠剑〉唱腔》
《杨宝森〈空城计〉、〈洪羊洞〉、〈击鼓骂曹〉唱片》
主持人：刘 兵/配像：范永亮、缪 斌
（五）刘连群主讲：《谭富英、杨荣环〈桑园会〉唱腔》
《杨宝森、高 华，马连良、尚小云〈桑园会〉唱片》
主持人：刘 洁/配像：童 强、范永亮、陈朝红、李佩红、赵群
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读后感
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用户评价
这部戏曲VCD的封面设计倒是颇具匠心，那浓墨重彩的勾脸谱，仿佛能穿透那层塑料薄膜，直接将人拉进角楼的肃杀与华丽之中。我本以为能在这“绝版赏析”的旗号下，寻得几出失传已久、难得一见的珍贵老生录像，毕竟“老生”二字，便承载着沉稳、苍劲、一代宗师的风范。然而，当我满怀期待地放入播放器，期望听到那醇厚悠长的板腔，目睹那捋须顿挫的功架时，得到的却是一种难以言喻的“空泛”。它更像是一本详尽的剧目介绍手册，而非一场身临其境的视听盛宴。开篇的旁白洋洋洒洒，将京剧的起源、行当划分讲得头头是道，仿佛在给一个从未接触过京剧的初学者做入门科普。那些关于“生行”的流派渊源、服饰形制，文字描述得可谓详尽无遗，甚至连不同流派的“念白”腔调差异，都试图用文字来模拟。但京剧的精髓，终究在于“唱念做打”，是舞台上的呼吸与气场。文字的转述，终究是隔了一层纱，我迫切想看到的那些经典老生段落，譬如《搜孤救孤》中程婴的悲愤，或是《让阳关》里王昭君的坚毅，却成了只闻其名，不见其影的遗憾。这碟片似乎更侧重于“文献资料”的堆砌，而非“艺术享受”的呈现，对于一个深谙京剧门道的老戏迷而言，这种纸上谈兵式的赏析，实在难以满足对“绝版”二字的全部想象。
评分说实话，初拿到这套“绝版赏析第三辑”，我心中涌起一丝复杂的情绪，既有对“老生”这一核心行当的敬畏，也有一丝对“VCD”媒介本身时效性的担忧。我特意挑选了一个周末的午后，沏了一壶上好的普洱，打算沉浸其中，细细品味那些被时间打磨过的“苍劲”。然而，碟片开始播放后，那种画质的颗粒感和音轨的失真，几乎立刻将我从那个充满意境的舞台拉回了现实的客厅。我期待的是大师们舞台上那份气定神闲、收放自如的火候，是那种能把观众吸进去的舞台魔力。可我看到的，更多的是冗长而缺乏重点的背景讲解，仿佛在翻阅一本年代久远的戏曲图谱，而非观看一场精心剪辑的艺术精粹。那些关于“趟马”、“靠把”技巧的理论分析，虽然细致，却缺乏直观的影像支撑来佐证其精妙之处。比如，谈及某位名家的“髯口”功法，我多希望屏幕上能定格一个特写，让我清晰地看到那三尺长须如何在跌扑之间，传达出人物内心的万千波澜。结果却是，讲解者慷-详尽地描述了动作的要领，却迟迟不肯亮出最精彩的“绝活”展示片段。这更像是对老生艺术理论体系的一次系统梳理，而非一次充满激情的艺术回顾或鉴赏推广，给人的感觉，像是教科书的影像附属品，而不是珍藏级别的艺术品。
评分对于痴迷于武生和花脸的戏迷来说，或许对老生的关注度会稍逊一筹，但我对“赏析”二字的理解，始终停留在对高超技艺的深度剖析上。这部VCD在我这里遭遇的最大的“滑铁卢”，在于其对“赏析”二字的定义极其模糊。真正的赏析，应当是带领观众透过现象看本质，引导我们理解演员在特定段落如何运用气息、眼神、乃至手绢的运用，来塑造人物的灵魂。比如，在表现“英雄末路”的桥段时，老生演员如何通过声音的“颤抖”和步伐的“迟疑”，将内心的挣扎外化。而这部碟片，给我的感受是，它只是将几段不同老生演员的表演片段进行了粗略的并置，然后由一位声音平稳的解说员，像念新闻稿一样，将这些片段的“剧情梗概”复述了一遍。这种处理方式，无疑是极大地削弱了影像的冲击力。它没有提供任何有价值的、能提升我自身鉴赏水平的“工具箱”，反而像是将一些零散的、质量参差不齐的素材，简单地打包出售。我甚至怀疑，这些所谓的“绝版”内容，是否真的达到了“绝版”的稀有标准，还是仅仅因为缺乏更先进的数字化修复技术，而被冠以了这个略显悲凉的称号。
评分这套碟片的命名实在有些“唬人”，冲着“绝版赏析”四个字，我几乎是毫不犹豫地购入了。毕竟，老生是京剧的脊梁，是承载历史厚重感和人物沧桑感的关键。我本以为这是一次深入挖掘幕后故事，或是收录那些仅在特定年代上演过的稀有剧目的宝贵机会。当我翻阅那附带的说明书——如果能称之为说明书的话——更多的内容是对京剧行当分类的百科式解释，这与我渴望探寻“绝版老生艺术精髓”的初衷，相去甚远。我甚至在其中寻找有没有关于某位特定流派传人的早期录像片段，或是某场因为历史原因中断演出的全本记录。然而，整张碟片给人的印象，更像是一个戏曲爱好者在自家客厅里，对着一堆泛黄的剧本和资料，进行的一次个人化的、略显稚嫩的口述整理。它的侧重点似乎完全跑偏了，过分强调了“京剧”的普适性知识，却稀释了“绝版老生赏析”应有的针对性和独特性。它错失了用影像语言去捕捉艺术生命力的绝佳时机，转而沉溺于枯燥的文本阐释，让人在播放过程中，不断地被拉出欣赏的“心流”状态。
评分这部VCD的整体制作水准，与我印象中那些精良发行的戏曲音像制品有着天壤之别。我期望看到的是那种能经受住高清晰度电视屏幕考验的艺术品，哪怕是老录像，也该有经过专业的调色和音轨降噪处理。但观感上，它更像是将录像带直接转录到VCD的原始状态，色彩暗淡，画面跳动，尤其在表现夜戏或室内戏份时，景深和光影的控制完全是那个时代录制条件的局限性体现，这对于寻求“赏析”体验的观众来说，无疑是一种视觉上的折磨。更让人难以忍受的是，它似乎将“老生”这个宽泛的概念，简单粗暴地等同于“中年或老年男性角色”，而没有深入区分出老生内部不同流派（如余派、杨派、高派等）之间，在音色、韵味、以及火候上的细微差别。我听不到那种强烈的“派别对比”，看不到那些被视为艺术生命线的“韵味”是如何通过一代代演员的演绎而演变的。与其说是“老生篇”的深度赏析，不如说它是一份关于“京剧里年长男性角色扮演的初步演示集锦”，少了灵魂，多了皮相，着实让人感到这次购买，更像是一次对情怀的投资，而非对艺术的充实。
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