具体描述
本书是目前国内外较全面、系统的有关大黄应用基础学科科学实验研究成果的总结。全书包括：大黄应用历史沿革，大黄属植物生态学特性，大黄的资源与生产，大黄属原植物及生药学研究，大黄的现代生药学鉴定，大黄的化学成分研究，大黄的品质评价，生物技术在大黄研究中的应用（包括细胞工程、克隆技术、生物合成等），大黄的药理作用及生物活性，大黄的临床基础研究及大黄的应用与开发，大黄叶柄的研究与开发利用等11个部分计73章。书内附有相关彩照及图谱约1000余幅。书后附有国内外大黄研究主要文献题录。本书提供了大量的第一手科学研究资料，许多内容是首次公开发表，科学性与实用性很强。可供教学、科研、生产、质检、外贸、临床医师、医药卫生行政管理部门、中药生产销售流通部门等专业人员参考使用，是中药研究人员和研究生重要的参考书，也是实现中药现代化研究的必备重要文献。
《光影变奏：二十世纪电影美学革新与文化图景》 内容提要 本书深入剖析了二十世纪电影艺术从诞生之初，经历默片时代的视觉叙事探索，到有声电影时代的叙事革命，再到战后先锋派的风格突破，直至新浪潮运动对传统电影语言的颠覆与重塑的全过程。我们聚焦于构成电影美学的核心要素——摄影机运动、场面调度、剪辑节奏以及声音的运用——如何随着时代思潮和社会变迁而不断演进。 全书共分六个部分，系统梳理了从早期卢米埃尔兄弟的纪实视角到格里菲斯的史诗构建，再到德国表现主义的象征性光影，以及苏联蒙太奇学派对时间与空间的解构。随后，作品详细探讨了好莱坞黄金时代的工业化制片体系如何塑造了经典叙事模式，以及欧洲艺术电影（如意大利新现实主义和法国新浪潮）如何以其非职业演员、自然光和即兴创作挑战了既有的电影规则。 第一部分：视觉的黎明——默片时代的叙事实验 电影艺术的初始阶段，是一场纯粹的视觉语言的摸索。本部分将追溯梅里爱对魔术般幻觉的追求，以及爱森斯坦和普多夫金如何将蒙太奇理论推向极致，探讨“冲突性剪辑”在意识形态灌输和情感激发上的巨大潜力。我们将细致分析查理·卓别林和巴斯特·基顿的身体喜剧中蕴含的社会批判力量，以及他们如何仅凭面部表情和肢体动作完成复杂的情感传递。研究的重点在于，在缺乏对话的限制下，早期电影人如何通过光影对比、景别变化和调度来构建场景的深度和氛围。 第二部分：声画交织——有声电影对电影本体的冲击 有声电影的出现，不仅是技术上的进步，更是对电影美学基础的彻底重构。本章考察了《爵士乐歌者》问世前后，导演们在适应新增听觉元素时所经历的焦虑与创新。一方面，声音的引入强化了叙事的连贯性；另一方面，它也一度导致电影语言的僵化，许多默片时期的动态摄影技巧被束缚于舞台化的对白场景中。我们将对比欧洲电影人（如卡尔·德莱叶）如何利用环境音效烘托心理状态，以及好莱坞如何利用声音设计来建立类型片（如黑色电影）特有的阴郁基调。 第三部分：光影的炼金术——表现主义与超现实主义的影响 二十世纪二〇年代的欧洲，特别是德国，电影成为社会焦虑的直接投射。本部分着重分析德国表现主义电影，如《卡里加里博士的小屋》和《诺斯费拉图》，如何通过扭曲的布景、非自然的光线布局和高度风格化的表演，将人物的内在精神世界外化为可见的银幕空间。这种对“非真实”的追求，直接影响了后来的恐怖片和心理惊悚片。同时，我们也讨论了超现实主义者对梦境逻辑和非线性叙事的尝试，这些先锋探索为后世的艺术电影提供了丰富的灵感源泉。 第四部分：战争与回归——意大利新现实主义的美学转向 二战结束后，欧洲电影迎来了重要的美学“断裂”。意大利新现实主义拒绝了制片厂的虚假光环，将镜头对准了被战争摧残的意大利街头和普通民众的艰辛生活。本章重点研究罗西里尼、德·西卡等导演如何采用纪实手法，使用非职业演员、自然光和几乎不加干预的现场录音，力求捕捉生活的“原生态”。这种“去风格化”的倾向，是对战前过度戏剧化表达的一种反拨，强调了伦理责任在艺术创作中的优先性。 第五部分：打破第四面墙——法国新浪潮与作者论的崛起 五十年代末期，一批年轻的影评人——如特吕弗、戈达尔——手持摄像机，将他们对经典电影的深刻理解转化为激进的电影实践。法国新浪潮不仅仅是拍摄手法的改变，更是一场哲学层面的解放。本部分详细分析了手持摄影的运用、跳接（Jump Cuts）对时空连续性的破坏、即兴对白以及对传统叙事高潮的规避。我们探讨了“作者论”（Auteur Theory）如何在理论层面为导演的个人意志赋予了至高无上的地位，从而将电影制作从集体工业转向了个人表达的媒介。 第六部分：全球化视野下的电影探索 在二十世纪后半叶，全球范围内的电影运动呈现出多元化趋势。本部分将视角拓展至日本的“电影旬报”派（如小津安二郎对家庭结构和时间流逝的内敛观察），以及捷克斯洛伐克的“新浪潮”中对政治讽刺和荒诞手法的运用。我们考察了这些不同地域的电影实践，如何各自在回应本国社会现实的同时，共同推动了电影语言的边界，形成了丰富多彩的二十世纪电影美学图景。本书旨在揭示，电影的每一次重大革新，都与特定历史时期的文化焦虑和哲学思辨紧密相连。
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