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出版者:上海书店出版社

作者:童辰翊

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1999年4月1日

价格:2600.00

装帧:平装

isbn号码:9787806223956

丛书系列:

图书标签:

• 《丁丑劫余印存》
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丁丑劫余印存 卷首语 丁丑之年，山河动荡，生灵涂炭。在这场浩劫之中，多少珍贵文物、历史文献，乃至个人的记忆与情感，都化为尘埃。幸运的是，总有一些坚韧的火种，在黑暗中闪烁，在废墟上悄然生长。本书《丁丑劫余印存》，便是这样一份劫后余生的印记。它并非一部宏大的史书，也不是某个领域的学术专著，而是一份个人化的、断裂的、却又弥足珍贵的文献汇集。它试图以一种微观的视角，捕捉那个特定时期，某些个体所经历的、所保存下来的、所留下的点滴痕迹。 本书的“劫余”二字，并非空穴来风。它暗示着一种不完整、一种遗失、一种在极端环境下幸存下来的事物。丁丑年（1937年）是中国近代史上一个极其重要的转折点，卢沟桥事变爆发，抗日战争全面展开。全国各地，尤其是北方地区，战火纷飞，文化遭受重创。无数的古籍、字画、文献、档案，被毁坏、被掠夺、或失散。在这个动荡的时代背景下，能够保存下任何一点与过往相关的物件，都显得尤为不易。 “印存”二字，则明确了本书的载体。“印”在这里，可以理解为各种形式的印记：可以是官府或私人的印章，它们承载着身份、权力和信物；可以是图章，它们是艺术创作的组成部分，也记录着收藏者的品味；更可以是一种广义的“印痕”，即那个时代留下的各种物质证据，如信件、契约、票据、手稿、照片、甚至是旧物件上的标记。这些“印”在“劫余”的环境下被小心翼翼地“保存”下来，构成了本书的内容。 《丁丑劫余印存》并非以编年体的形式呈现，也非按照某种固定的分类来组织。它的构成，更像是一种偶然的拾遗，一种散落的记忆碎片。阅读本书，或许会让人产生一种“寻宝”的体验，在看似杂乱的资料中，去发掘那些隐藏在字里行间、图画边缘的意义。每一件“印”，都可能是一个故事的起点，一段历史的侧面。 本书的价值，不在于其全面的系统性，而在于其独特的个体视角和历史见证性。它提供了一个观察历史的窗口，让读者得以窥见在宏大的历史叙事之下，普通人的生活、他们的挣扎、他们的坚持，以及他们与那个时代留下的种种联系。这些“劫余”的印记，虽然渺小，却如同散落在历史河流中的鹅卵石，虽不耀眼，却真实地承载着流水的痕迹。 内容探索 《丁丑劫余印存》的具体内容，虽然无法在此一一列举，但我们可以从其名称和时代背景，对其可能包含的各类“印”进行一番想象与解读。 一、 官印与私印：身份与权力的证明 在那个时代，官印是国家权力的象征，私印则是个人身份、信誉和财产的标志。本书可能收录了丁丑年之前或之中，因各种原因而得以保存下来的官印印拓，如地方官府的印章，甚至是一些重要机构的印信。这些印章的形制、文字、材质，都能够反映当时的官制、行政区域划分以及官方语言的特点。 更具个人色彩的，则是各种私印。文人雅士的闲章，往往刻有自己的号、斋名，或是表达某种志趣、情怀的诗句、典故。这些闲章不仅是艺术品，更是作者心灵世界的映射。而用于契约、信件、票据上的姓名章、表字章，则直接与商业交易、法律文书、人际交往相关。这些印章的字体、大小、雕刻风格，都可能透露出印主人的社会地位、文化修养，甚至性格特征。例如，一枚古朴厚重的姓名章，可能属于一位有声望的士绅；而一枚小巧精致的闲章，则可能是某位闺秀的笔墨印记。 这些印章，在乱世之中，可能因主人避难、迁移，或是不幸遇难，而被遗弃、被埋藏，又在机缘巧合下被发现，成为“劫余”之物。它们沉默地诉说着主人的故事，也见证了那个时代人与人之间、人与权力之间、人与财产之间的联系。 二、 图章与艺术印：品味与审美的载体 除了具有实用功能的印章，本书也可能收录大量的艺术印章。这些图章，可能是书画作品上的鉴藏印、赏玩印，或者是印章艺术家、篆刻家本人创作的印章作品。 鉴藏印，如同历史的标注，记录着一件艺术品在漫长的流传过程中，经过了多少位收藏者的手。一枚枚印章，如同链条，串联起艺术品的过去，也反映了不同时代、不同人群的收藏偏好和审美趣味。在《丁丑劫余印存》中，出现的鉴藏印，其时代可能早于丁丑年，但其保存至今，则本身就是一种“劫余”的幸运。它们可能属于一些已经毁于战火的家族收藏，也可能来自那些流落海外的珍贵文物。 艺术印章本身，作为篆刻艺术的结晶，其内容、布局、刀法，都蕴含着深厚的文化底蕴和艺术价值。本书可能收录了一些当时著名或不知名的篆刻家所作的印章，这些印章可能是孤品，也可能是一组系列作品。它们展现了那个时代篆刻艺术的风格流派，以及艺术家们在困境中依然坚持艺术创作的精神。 三、 其他印痕：生活百态的微观记录 “印”的含义，还可以更广泛地理解为各种“印痕”或“标记”。《丁丑劫余印存》可能还包含以下这类珍贵的“劫余”印记： 契约与地契上的印章和签名： 在土地买卖、租赁、借贷等经济活动中，契约是重要的法律凭证。上面盖有各方当事人的印章和亲笔签名，这些都是非常真实的生活记录。在战乱年代，许多家庭的财产证明可能已经遗失，而这些保存下来的契约，则成为他们财产来龙去脉的唯一证据。 信件上的邮戳和印记： 在通讯不发达的时代，书信是重要的沟通方式。信件上的邮戳、火漆印，甚至是一些特殊的标记，都能够反映当时的邮政系统、传递过程，以及信件内容所涉及的地理位置和时间。 钱币、票据上的印记： 各式各样的纸币、铜钱、甚至一些临时发行的流通券，上面都会有发行机构的印记。而一些早期的股票、债券、公司收据等，也带有独特的标记和印章，它们是那个时代经济活动的缩影。 照片上的背书和标记： 泛黄的老照片，其背面常常写有拍摄人物的姓名、时间、地点，或是一些简短的说明。这些手写字迹，本身就是一种印记，它们为照片增添了更多的信息和情感温度。 书籍、器物上的藏书印、藏器印： 除了鉴藏印，一些书籍上还可能盖有各种形式的藏书印，标明其归属。古董器物上，有时也会刻有款识、印记，记录其年代、窑口或所有者。 历史的温度与个体的记忆 《丁丑劫余印存》的意义，并不仅仅在于其物质本身的价值，更在于它所承载的“历史的温度”和“个体的记忆”。 在宏大的历史事件面前，我们常常感受到历史的冰冷和疏离。然而，当翻开这本《丁丑劫余印存》，看到那些亲笔的签名、那些亲手盖下的印章、那些泛黄的文字，我们仿佛能够穿越时空，触摸到那个时代人们的体温，感受到他们的喜怒哀乐，他们的生活压力，他们的情感寄托。 这些“印记”是如此的真实，如此的个体化。它们并非经过修饰的官方记录，也不是经过提炼的文学叙事。它们是生活本身留下的最原始的痕迹。一枚印章，可能代表着一位父亲的承诺，一次交易的达成，一场离别的纪念。一封信件，可能承载着远方亲人的思念，前线战友的问候，或是一份沉甸甸的嘱托。 在丁丑年那样一个生死攸关、离乱不安的年代，任何一个微小的、与过往生活相关的“印记”，都可能成为人们的精神慰藉，成为连接过去与现在的纽带。人们或许会冒着生命危险，去保护那些承载着家族荣耀或个人情感的物件。这些“劫余”的印记，正是这种坚韧的生命力的体现。 结语 《丁丑劫余印存》是一份特殊的遗产。它不是辉煌的宫殿，也不是壮丽的史诗，它更像是散落在岁月尘埃中的碎金，是历史河流中被冲刷得光滑的卵石。但正是这些细微之处，这些个体化的痕迹，才让我们得以从一个更接近人性、更贴近生活的角度，去理解那个宏大而动荡的时代。 它提醒我们，历史是由无数个个体的故事组成的。即使在最黑暗的年代，人类的情感、记忆和对生活的坚持，依然能够留下不灭的印记。这份《丁丑劫余印存》，不仅仅是对过去的一种保存，更是对生命力的致敬，对历史真实性的探求，以及对个体记忆的珍视。阅读它，便是与过去对话，与先辈的生命轨迹产生共鸣，从而更深刻地理解我们自己所处的时代。

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从艺术风格上来说，这本书展现了一种近乎于“残缺美学”的倾向。它似乎并不试图描绘一个完美无瑕的世界或人物，相反，那些缺陷、那些未竟的事业、那些永远无法弥补的遗憾，构成了作品最核心的张力。人物的塑造极其立体，没有绝对的好人与坏人，每一个角色都带着时代的烙印和人性的挣扎，他们的动机复杂多变，常常在矛盾中做出令人唏嘘的抉择。我尤其关注到作者对于环境氛围的营造，那种略带萧瑟、充满宿命感的笔触，仿佛空气中都弥漫着旧日尘埃的味道。这种风格使得阅读体验充满了张力，你既期待故事的走向，又隐隐害怕看到那些不可避免的悲剧性收场。它像一幅用淡墨晕染的水墨画，留白之处往往比着墨之处更引人遐想，给读者留下了极大的想象空间去填补那些未曾言明的情感重量。

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这部作品的文字功底之深厚，着实令人叹为观止。作者在叙事上的掌控力，如同高明的匠人雕琢璞玉，每一个转折，每一次情绪的递进，都显得恰到好处，不着痕迹却又掷地有声。尤其欣赏其对白的处理，寥寥数语，人物的性格、彼此间的微妙关系便跃然纸上，那种含蓄蕴藉的东方美学，在字里行间流淌出来，让人在品读时，忍不住要停下来，反复咀嚼那些看似寻常却回味无穷的片段。 这种文字的质感，让人联想到旧时光里那些精装慢炖的文学经典，它不追求快速的感官刺激，而是引导读者进入一个需要慢品细咂的境界。阅读过程本身，便是一种对语言艺术的朝圣。我仿佛能闻到纸张经过岁月洗礼后特有的干燥气味，感受到笔尖在宣纸上留下的沙沙声响。它不是一部单纯的故事书，更像是一本关于如何精炼文字的教科书，每一个句式结构，每一个词语的选择，都经过了作者深思熟虑的打磨，展现出一种近乎偏执的对“美”的追求。这种对文本深度的挖掘，让我在合卷之后，心中久久不能平静，总觉得还有更多的奥义等待我去发现。

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坦白讲，初次翻开这本书时，我有些担心其题材是否过于晦涩难懂，毕竟涉及到一些历史的边角料和传统的思维模式，但阅读下去后发现，作者的引导非常高明。他没有生硬地灌输知识，而是将那些深奥的观念，通过具象化的场景和极具感染力的冲突展现出来。这种叙事策略，极大地降低了阅读的门槛，却又不牺牲作品的思想深度。更难能可贵的是，尽管基调是严肃且带有怀旧色彩的，但作品中依然闪烁着对生命韧性的赞颂。那些在历史洪流中挣扎求存的小人物，他们的坚韧、他们对生活最朴素的热爱，构成了全书最温暖的光源。这种在严酷现实中寻找微小亮点的能力，让这部作品在厚重的基调下，拥有了振聋发聩的力量，它不是让人一味沉溺于悲伤，而是激发一种向前的勇气和对传统的敬畏。

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这部作品的结构布局，简直是一场精妙的迷宫设计。它不是简单的线性叙事，而是采用了多重叙事线索交织推进的方式，有些线索看似无关紧要，但到了后半部分，你会赫然发现它们是如何如同精密的齿轮一样咬合在一起，共同驱动着最终的悲喜结局。这种精心的布局，体现了作者对整体掌控力的自信。我不得不佩服作者在处理信息密度上的高超技巧，每当感觉信息量快要饱和时，作者总能适时地插入一段宁静、哲思的段落来帮助读者沉淀思绪，调整呼吸。这种节奏的掌握，显示出作者不仅仅是文字的驾驭者，更是情绪和心境的建筑师。阅读的过程，就像在解构一个复杂的密码锁，每当你解开一个环节，都会获得巨大的满足感，同时对下一个环节的到来充满期待。这是一种需要读者全身心投入、并且绝对值得的阅读体验，它挑战了我的阅读习惯，并最终以其磅礴的内在力量赢得了我的由衷赞叹。

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这本书给我的第一印象是它那种极度内敛却又暗流涌动的叙事氛围。它不像当下流行的作品那样，一上来就抛出炸点，而是像一位深谙人心的老者，娓娓道来，将那些重大的历史背景或复杂的人物纠葛，巧妙地融入到日常生活的细枝末节之中。我特别喜欢作者处理时间线的方式，它不是线性推进的，而是像水波纹一样，不断地向外扩散和回溯，让读者得以从不同的侧面去审视同一个事件，体会那种宿命般的无可逃避感。在阅读过程中，我时常感到一种被抽离的疏离感，但这并非是情感上的冷漠，而是一种对宏大叙事下个体命运的深刻洞察。作者似乎并不急于给出一个明确的评判，而是将判断的空间完全留给了读者，这种尊重读者的姿态，在当下快餐文化盛行之时，显得尤为珍贵。它要求读者具备一定的背景知识和耐心去搭建起作者构建的世界观，一旦成功构建，那种沉浸式的体验是其他作品难以比拟的。

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