具体描述
Muo, myope, puceau et fervent adepte de l'esprit chevaleresque, repart pour la Chine après un long exil en France. Il a décidé de délivrer Volcan de la Vieille Lune, sa fiancée emprisonnée pour avoir divulgué des photos interdites. Or, s'il veut atteindre ce but, Muo doit s'attirer les grâces du cruel juge Di. Il ne dispose que d'une arme : la psychanalyse, inconnue en Chine. Dans son combat, la médecine des âmes s'avérera d'une grande utilité. Muo, devenu psychanalyste ambulant, l'étendard freudien claquant au-dessus de sa bicyclette, progresse vers son aimée à travers un pays en pleine métamorphose, surprenant et même dangereux. Mais Muo est prêt à tout pour satisfaire le juge Di, tyran capricieux qui souffre d'un monstrueux complexe. Avec Le complexe de Di, Dai Sijie livre les tribulations d'un don Quichotte, adepte de Freud, qui sillonne l'empire du Milieu à la recherche d'un remède singulier destiné an juge Di. Une romantique et rocambolesque quête racontée avec humour et finesse.
《狄先生的情结》讲的是一个在法国学心理学的“海归”回到国内后的种种不适应，很有喜剧色彩。这个中国的年轻读书人，来到法国学习、生活在法国人中间，离开中国多年之后又回到中国。他深深地被弗洛伊德的精神分析学说所感染，以至于不停地用这个理论分析自己的梦，而且，他对别人的梦、别人的世界也越来越感兴趣。特别是，他试图用精神分析学理论解决周围碰到的种种问题，揭示周围人生存的状态……结果当然是闹了好多笑话。
《Le complex de Di》是戴思杰直接用法语写的第二部小说. 在拍摄、宣传电影《巴尔扎克和中国小裁缝》的旅途上，利用休息时间，花了一年半的时间，捧着一本《拉鲁斯大辞典》断断续续写完的，每天都要写五六个小时。“在法国文学界，第一本书成功了之后，第二本书往往很容易失败”，戴思杰说，这是因为评论界和读者，这时已经没有了读作者第一本书时的宽容和惊奇，变得更挑剔、更严厉，“15年前，我的第一部电影反响还不错，到了第二部时，就得到了许多批评”。
所以，戴思杰说他创作第二本小说的时候，就更用心、更努力、更谨慎。作为一个非母语作家，他在书中尽可能多地发挥法文的特点和优势，如人称、时态的丰富和变化。法文的精妙之处就在于时态变化。一个好的作家，可以在一个句子中使用几种不同的时态。戴先生说，“时态让我费了牛劲！出版社在最后校稿时，他们偶尔从语法的角度提出修改意见，而不是另给我写一个句子。”
《狄先生的情结》2003年9月初版印了6万册，后来又加印了5千册。 当年获得法国文学大奖 Prix Femina.
作者简介
戴思杰，1954年生于中国福建，1984年获得奖学金到法国进修艺术，后来成为法国影视圈内屈指可数的华裔导演，已经拍摄了4部电影。
目录信息
读后感
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用户评价
我花了整整一个周末才勉强读完前一半，中间有几次差点想把它合上，不是因为它不好，而是因为它太“满”了。我的意思是，它充满了某种难以言喻的张力。这本书最让我印象深刻的是它的语言运用，简直可以说是华丽到近乎炫技的程度。作者似乎对每一个词汇的选择都经过了精心的斟酌，力求达到一种音韵上的和谐与意义上的多重性。有些段落读起来简直就像在听一场精心编排的室内乐演奏，旋律跌宕起伏，充满了复杂的对位。例如，他对光影的描述，那种对微妙色差的捕捉，让我不禁停下来，望向窗外，试图在现实中寻找书中描绘的那个瞬间。但这种极致的美感，有时也成了阅读的障碍。过多的修饰和复杂的句式结构，使得情节的推进显得异常迟缓。我感觉自己像是一个在密林中跋涉的旅人，每走一步都需要清理脚下的藤蔓和荆棘。当然，对于那些钟爱语言艺术的读者来说，这无疑是一场盛宴；但对于我这种更倾向于情节驱动的读者而言，这无疑是一种考验耐心的修行。它更像是一本文学理论的教科书，而非一个引人入胜的故事。
评分从头到尾，我都在努力寻找一个“锚点”，一个能让我确定自己正在阅读一个完整故事的结构点，但似乎这本书天生就拒绝提供这种确定性。它像极了一场梦境，开头和结尾都模糊不清，中间的情节发展也完全服从于潜意识的逻辑。我最欣赏它的一点是，它敢于挑战传统叙事的边界。它不关心读者是否会喜欢，它只关心它想表达什么。这种纯粹的创作意志是罕见的。不过，这种纯粹也带来了极大的阅读负担。它没有提供任何情绪上的宣泄口；没有高潮，没有明确的冲突解决，甚至没有一个能让人记住的反派或挚爱。一切都处于一种永恒的、悬置的紧张状态中。读完后，我感到的是一种智力上的满足感，仿佛解开了一个复杂的谜题，但这种满足感是冰冷的、缺乏情感温度的。它像是一件精美的、但完全无法穿戴的艺术品，值得欣赏其工艺，但无法融入日常生活。我可能会向一个文学系的学生推荐它，但绝不会向一个寻求放松的普通读者推荐。
评分坦白讲，我是一个对“晦涩”抱有好奇心的读者，但这次的好奇心得到了非常复杂的反馈。这本书的章节之间缺乏明显的过渡，它更像是一部由不同作者在不同时期完成的论文合集，强行装订在一起。我注意到，其中几章的写作口吻，特别是关于建筑美学的那部分，突然变得非常技术性和学术化，充满了专业术语，让我不得不频繁地停下来查阅背景资料。这种风格的剧烈转变，使得阅读体验忽松忽紧，严重影响了沉浸感。仿佛作者在不同的写作冲动下，没有进行必要的编辑整合。最令人困惑的是，书中多次引用了一些我从未听过的哲学或文学典故，而且都没有提供脚注或解释。这让我有很强烈的感觉，作者默认读者与他有着完全相同的知识背景，这对于一个试图面向更广泛读者的作品来说，是一个相当大的失误。它建立了一个过于高耸的知识门槛，让很多可能欣赏其深层主题的普通读者望而却步，最终沦为小圈子里的“奇书”。
评分这本书带给我的阅读体验，是那种典型的“高概念，低落地气”的感觉。它似乎总是在讨论一些宏大、形而上学的主题——时间、记忆、身份的构建——但这些主题的载体却常常是极其日常、甚至略显琐碎的场景。比如，主角花了好几页纸来描述如何清洗一个古老的银质餐具，而在这清洗的过程中，他联想到了童年，联想到了失落的爱人，最后又回到了银器本身的冶炼历史。这种跳跃性，我一开始觉得非常突兀，仿佛作者在故意设置障碍。但读到后来，我开始体会到他试图构建的“万物皆有联系”的宇宙观。每一个微小的动作，都可能成为通往深层意识的一个入口。然而，这种结构也导致了人物塑造的扁平化。主角更像是一个理念的载体，一个用来承载作者思考的空壳，而非一个有血有肉、有着明显欲望和缺陷的个体。我很难对他产生共鸣，因为我感觉自己了解他的每一个想法，却不了解他真正想要什么。读完后，留下的不是一个清晰的故事情节，而是一堆闪烁着哲学光芒的碎片，需要读者自己去重新拼凑。
评分这本小说，坦白地说，拿到手的时候，我被它的封面设计吸引住了。那种深邃的蓝色调，配上一些仿佛从古老羊皮纸上拓印下来的奇异符号，立刻给人一种置身于某个宏大历史叙事之中的错觉。我本以为会是一部关于中世纪欧洲宫廷阴谋或者某种失落文明考古的著作，毕竟书名本身就带着一种法式的优雅和某种难以言喻的“情结”暗示。然而，当我翻开第一页，那种预期就被彻底颠覆了。作者的叙事节奏非常缓慢，像是在用一种近乎散文诗的方式描绘一个人物——或者说，一个心境的演变过程。他似乎对环境的细节有着近乎偏执的捕捉欲，无论是雨后泥土的气息，还是旧木地板在光线下反射出的纹理，都被刻画得栩栩如生。读到大约三分之一的时候，我不得不承认，我有点迷失了。故事的主线非常模糊，更像是一系列片段式的回忆和哲学沉思的集合。它迫使你放慢自己的阅读速度，去品味那些看似无用的修饰语，去思考那些没有明确指向性的隐喻。这让人想起一些经典的意识流作品，但又加入了一种独特的、我只能称之为“都市疏离感”的元素。这种疏离感并非批判现代社会，而更像是一种对自我存在的持续审视，带着一种淡淡的、挥之不去的忧郁。它不是那种能让你一口气读完的爆米花读物，更像是一杯需要慢慢品鉴的陈年威士忌，入口辛辣，回味悠长，但你得确定自己当下心情适合这种深度挖掘。
评分这本看得太慢了，既像堂吉诃德又像荒诞派。但总感觉怪怪的。
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