The Enigma of Arrival 在線電子書 圖書標籤: 英國文學  英國  小說  哈金  postcolonial  english  british_literature  Naipaul   

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對他人苛刻，對自己更苛刻的作傢，不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿，作傢身份的模仿，到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析，身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space，重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法，更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果，特彆迷人。有個parallel也很有意思，對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察，和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟，似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way

對他人苛刻，對自己更苛刻的作傢，不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿，作傢身份的模仿，到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析，身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space，重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法，更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果，特彆迷人。有個parallel也很有意思，對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察，和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟，似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way

對他人苛刻，對自己更苛刻的作傢，不過也正是這種不斷自我反射的撕裂背後纔能看到平時所習以為常的不平常。從文化認知上的模仿，作傢身份的模仿，到一次又一次顛沛流離之後對自我的剖析，身為作傢/人之間的權衡和不權衡纔漸漸嶄露齣來。rebirth in an unknown space，重新熟悉和審視的過程。最近倒是越來越喜歡這種完全拋棄敘事的寫法，更容易反思。敘事者對當地人物語言的細緻入微正是這種抽離+take nothing for granted的結果，特彆迷人。有個parallel也很有意思，對廣告牌成為建築物的一部分而喪失其原有意義的觀察，和被壓迫的後人通過發型等等竪起新的反抗旗幟，似乎有著奈保爾特有的一種嘲諷。symbols lose their meanings in this way

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像往常一样，提前一个半小时到达公司，然后开始我一个小时左右的阅读时间。这一次，我选择的是印度裔作家奈保尔的自传体小说——抵达之谜。 我读了2页，发现味道有些不对，作者的叙述十分的啰嗦，开始像18，19世纪的作家那样，开始狂写景物，而且一口一个"从我的文学之眼"看上...  

“但这个久违的人受到了摧残。老妇般的脸是一个无药可救的人的脸。虽然他拒绝了我奉上的一杯酒（我的无意之举，我完全不知道他的近况），但坚持我该喝一杯，他谦谦有礼，反客为主。他过于明显的痊愈和其他凶险的疾病一样，只是暂时的缓解，让他再看一看他将离开的世界，让他道...  

1950年即将满18岁的奈保尔开启了人生最重要的一段旅程，他先乘飞机从西班牙港到波多黎各，再乘船从纽约到南安普顿，离开了出生地特立尼达岛，到达了助他达成作家夙愿的英国。1986年，他写下了自传体小说《抵达之谜》。时年54岁的奈保尔已出版了15部作品，无论是使之声名鹊起的...  

许久没有读到这么精美的文字了.每当发现自己仍然喜欢这类东西,就有种很哀伤的感触:我生活的很粗糙,很底层,我不知道自己还能有多少财力和精力继续沉湎于这类文字里. 虽然,虽然,奈保尔写的也是一副粗糙的精美之梦,一个底层的"祖上也阔过"的幻境. 或许只因为他说过一个词: 永恒的...