《枝繁叶茂：西方古典音乐在中国》将通过与近代史事件、文化史和精神史的背景，来阐明西方音乐在中国的历史是靠内在的能动性，并非所有音乐文化都有这种能使自己的音乐文化普遍化的能动性。为什么中国音乐有时候能与西方音乐共生，有时候则否？我的讲述经常离开了狭义上的音乐史，但有一点应该是明确的：西方音乐在中国的这个发展过程开始了她的普遍化，尽管它有时总一再由于政治缘故或间隔停滞、或由各种最不同方式的文化对抗成为一种负担。
具体描述
读后感
即便是普通的业余西方古典音乐爱好者，也很少会问这样的问题：西方古典音乐在中国是如何传播的。我们生活的这个时代，西方古典音乐似乎已经像是空气阳光一样自然而然的存在。一个点是『西方』，其实较之中国古典音乐，西方古典音乐的传播也更为广泛有力；另一个则是『古典』，...
评分即便是普通的业余西方古典音乐爱好者，也很少会问这样的问题：西方古典音乐在中国是如何传播的。我们生活的这个时代，西方古典音乐似乎已经像是空气阳光一样自然而然的存在。一个点是『西方』，其实较之中国古典音乐，西方古典音乐的传播也更为广泛有力；另一个则是『古典』，...
评分即便是普通的业余西方古典音乐爱好者，也很少会问这样的问题：西方古典音乐在中国是如何传播的。我们生活的这个时代，西方古典音乐似乎已经像是空气阳光一样自然而然的存在。一个点是『西方』，其实较之中国古典音乐，西方古典音乐的传播也更为广泛有力；另一个则是『古典』，...
评分即便是普通的业余西方古典音乐爱好者，也很少会问这样的问题：西方古典音乐在中国是如何传播的。我们生活的这个时代，西方古典音乐似乎已经像是空气阳光一样自然而然的存在。一个点是『西方』，其实较之中国古典音乐，西方古典音乐的传播也更为广泛有力；另一个则是『古典』，...
评分即便是普通的业余西方古典音乐爱好者，也很少会问这样的问题：西方古典音乐在中国是如何传播的。我们生活的这个时代，西方古典音乐似乎已经像是空气阳光一样自然而然的存在。一个点是『西方』，其实较之中国古典音乐，西方古典音乐的传播也更为广泛有力；另一个则是『古典』，...
用户评价
对西方音乐在中国如此了解的外国人，确实少见。书中整理列举的1949-1978年间的诸多中央政策原文，以及海外及港台的参考文献，是很有价值的。
评分这种视角本来可以写得很有意思，但偏偏行文如此沉闷。结论有点奇怪，互联关系产生的文化间性被归到全球化的作用中去？还是我的理解有误？
评分这种视角本来可以写得很有意思，但偏偏行文如此沉闷。结论有点奇怪，互联关系产生的文化间性被归到全球化的作用中去？还是我的理解有误？
评分总体上很喜欢这本书的视角：西方人汉学家看西方古典音乐在中国的传播。当中也涉及到蛮多中国人自身可能不敢触及的历史政治面（毕竟，音乐是『资本主义的』，逃脱不开这段历史）。短小精悍，原可以展开写一大部头的，如今浓缩至有些地方的衔接不够。文化理论也足够多，就是太简练了，权且当做索引。（翻译有不少或文法或逻辑上的瑕疵。）
评分这种视角本来可以写得很有意思，但偏偏行文如此沉闷。结论有点奇怪，互联关系产生的文化间性被归到全球化的作用中去？还是我的理解有误？
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