《晚明、清代肖像畫的藝術錶現形式》內容簡介：中國肖像畫有著悠久的曆史，早在殷商時代就已經具備瞭初始的萌芽。至遲在兩宋時期，肖像畫作為獨立的畫科則已經完成。明、清兩朝，人物畫呈現齣相對衰退的尷尬局麵，而此一時期肖像畫的空前繁榮彌補瞭人物畫創作的不足。隨著晚明肖像畫大師曾鯨的齣現，肖像畫領域終於誕生瞭以個人命名的風格流派“波臣派”。這一繪畫流派的齣現，促進瞭明末肖像畫的發展，對我國清代肖像畫産生瞭極為深遠的影響。明末清初利馬竇、郎世寜、艾啓濛、王緻誠等人先後來華，使已經開始醞釀變化的中國肖像畫進入更加快速的發展變革的曆史時期。他們來華後的創作實踐，豐富瞭中國肖像畫的筆墨技法，使傳統的墨骨、敷色兩大傳統肖像繪畫受到影響。以禹之鼎等人為首的“白描派”、焦秉貞等人為首的“西學派”，都是清代前期最主要的肖像畫流派，與“波臣派”一同構成瞭我國晚明、清代肖像畫的三大主流。清末任伯年等人的齣現，則將曾鯨以來的中國肖像畫又推嚮瞭一個新的高度，他們接受瞭曾鯨、禹之鼎等人的肖像畫創作方法以及曾鯨再傳弟子徐璋生紙寫生的方法，同時繼續接受西方傳來的肖像畫技法，創造齣瞭兼工帶寫、寫意型的中國肖像畫新形式。
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