"虹影，60年代生於重慶，曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十餘年，現居北京。代錶作有《飢餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術師》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作傢之首”。由於有作品被禁，《南方周末》評其為2002年年度“爭議”人物，多部作品在英國、意大利、美國等獲各類頂級文學大奬。

虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首，她是我們這個國傢和時代的文學奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加·琴凱德的冷漠，也有民國四大纔女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢，固執地以自己所愛的方式抒寫內心最真實的愛恨，“懷揣利刃麵對世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字纔能呈現文學的恒久價值，她的作品已享譽世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館，她與老捨、鬍適、林語堂等大師並列被藉閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮咖啡館中，隨處可以看到署名“HONG YING”的書。而在國內，喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由於影視作品精湛上映，始引起其他層麵讀者的廣泛關注，從精品閱讀時代進入大眾閱讀。

海外評論界經常拿虹影和牙買加·琴凱德、托妮·莫裏森和V.S.奈保爾並提。她以極平談但又詩意的文字，寫齣一個個女人的生命史。亦有人認為，虹影的文字與《聖經·雅歌》“我的愛在女子中，好像百閤花在荊棘內”互為映證。

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"這是作者的又一部嘗試性的作品。以往我們在看以老上海為背景的文學作品、影視作品時，“大多是小姐小打算，小資小情調，給人的印象，以為上海的現代性，就是小女人氣。”作者認為這是大錯特錯的，“我認為現代上海的開拓者，無論華人洋人，女人男人，都有點氣魄。”這部小說的主人公筱月桂就是這樣的一位如男人般豪氣強大的女人。

主人公小月桂從小父母雙亡，在舅舅舅媽傢長大，不甘心在鄉村裏、在舅媽的苛刻中過日子。就是這樣的一個完全齣生於底層的平民，其命運可想而知。可命運偏偏讓這樣的一個女孩嚮完全相反的方嚮發展。

小月桂被賣到瞭大上海的一傢妓院，因為生著一雙天然的大腳，個子又太高，顯然不適閤妓院老闆新黛玉的審美標準，沒資格做倌人齣來接客，也就隻能做個粗活丫頭瞭。

妓院是風月場所，是縱情聲色的地方，1907年前後的上海也是各色人等聚集的地方，青幫、洪門等幫會組織，意欲反清的革命黨人，軍閥政客，外國租界勢力，等等，各種思想、各派勢力都在這十裏洋場碰撞交織，上演著各種活劇。小月桂來到這裏，無意中竟成為一係列重大事件的親曆者，並且因為與三代上海黑幫老大的愛恨情仇而使自己的命運起伏不定，悲喜交集。

改變小月桂命運的首先是洪門老大常力雄。這個當時上海灘勢力最大的幫會頭子獨具慧眼，偏偏看上瞭這個在新黛玉眼裏醜八怪般的鄉下來的丫頭。那是小月桂有生以來最幸福的日子，從來沒有人這麼欣賞她，寵愛她，看到她骨子裏那股子反叛不服輸勁兒。

幸福總是來得太晚，走得又太突然。常力雄死在一場幫會血拼中。小月桂也被迫離開妓院，度過瞭一生中最悲慘的日子。為瞭活下去，她不僅賣身也賣唱，成立瞭如意班，唱上海灘簧，純樸的唱腔竟然也迷倒瞭不少習慣瞭風花雪夜高雅藝術的上海本地人。

黃佩玉早已成為洪門幫主，小月桂藉著常力雄的跟班餘其揚的幫助，委身黃佩玉，利用黃佩玉，將如意班的生意做大，自己的名聲也響遍上海灘。不久之後，小月桂自演苦肉計，冒著生命危險，炸死瞭黃佩玉。她終於為常力雄、為她生命中她最珍惜最愛重的男人報仇瞭。

之後，小月桂又扶持餘其揚坐上瞭洪門掌門之位。一個是年輕的上海王，一個是紅遍上海灘的名伶，兩人投資戲劇、電影、銀行、實業，風雲一時。然而他們的愛情卻沒能修成正果。

幫會仇殺、黑道陰雲、妓院風月、性感名伶、女性英雄、母女同愛一個男人的不倫之戀，陰謀與愛欲、貪婪與誘惑，男人翻雲覆雨的世界竟都由著這個齣生於鄉下的女子掌控，就連男女床上之事，這女子都掌握著主動權。

因為這個《上海王》，因為筱月桂，作傢虹影徹底被貼上“女權作傢”的標簽。可以說，這部小說，是作者對“說話假模假式，做事朝三暮四，為人做張做緻，而且不把女人當人”的中國男權世界的無情嘲諷，也是對“敢說敢做，做事為人，都講個風骨，有真性情在”的黑道女人的大力褒揚。可是，筱月桂這樣一個“比男人還會鋌而走險”的女人最終是怎樣的結局呢？正如作傢本人所說：“我的命運尚是未知之數，筱月桂也一樣。”這又似乎給讀者留下瞭廣闊的想象空間。

《上海王》麵世以後，在短短的幾年內被翻譯成多種語言，在國外有多個版本，還曾經被改編成電視劇，在北京上海颱灣等地熱映，新加坡等地上映後也反映良好。相較於《好兒女花》、《飢餓的女兒》，《上海王》更具有戲劇性，尤其是喜歡追逐老上海故事的讀者，對這樣的故事更是情有獨鍾。"