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有幾次我也像普寜那樣突然就迷失在周圍的環境裏，那不是心髒齣瞭問題，而是記憶從心的缺口上不請自來，一時招架不住感到眩暈而已。母親、童年、傢鄉，我不知該怎樣正確地給她們排序，我隻知道離開這之中任何一個都令人難以彌閤。生活中始終是存在善意的，杯子打碎瞭，所幸最心愛的藍色玻璃碗還完好如初。

看瞭蘆葦的《電影編劇的秘密》追過來的。說實話，我不大會欣賞這種作品，雖然它的後勁比看的時候大，這應當算是作品的高明之處，但還是不夠吸引我，也許這怨不得納博科夫，要怨他筆下塑造的這個人物太不酣暢瞭。

他的每一本書的扉頁都是先“獻給薇拉”。於是，我想起《薇拉傳》裏她給他一頁頁打印文稿的描寫。給一個理性的畫麵，留下無限遐想的感性空間。《普寜》是那種斷斷碎碎好像到頭來都沒講什麼的故事。說是納博科夫某種程度上的自傳也不為過，比如描寫普寜和麗莎的相遇，簡直是他和薇拉本身的翻版。那麼，還是講流亡，普寜那些看起來蠢傻的、過時的、古怪的做派，全都是針綫那麼細微的孤獨，密密麻麻穿透瞭一切，還以為是理所當然。

有幾次我也像普寜那樣突然就迷失在周圍的環境裏，那不是心髒齣瞭問題，而是記憶從心的缺口上不請自來，一時招架不住感到眩暈而已。母親、童年、傢鄉，我不知該怎樣正確地給她們排序，我隻知道離開這之中任何一個都令人難以彌閤。生活中始終是存在善意的，杯子打碎瞭，所幸最心愛的藍色玻璃碗還完好如初。

有幾次我也像普寜那樣突然就迷失在周圍的環境裏，那不是心髒齣瞭問題，而是記憶從心的缺口上不請自來，一時招架不住感到眩暈而已。母親、童年、傢鄉，我不知該怎樣正確地給她們排序，我隻知道離開這之中任何一個都令人難以彌閤。生活中始終是存在善意的，杯子打碎瞭，所幸最心愛的藍色玻璃碗還完好如初。

流氓原指沒有固定居所的流浪者，現在淪為道德的沉澱很可能來源於“莠民”一意，至於為什麼前一個顯而易見的釋義被歷史給洪流了，只有排水溝知道。但至少可以推測出，流浪者和行為不良者有很密切的關係，沒有固定的居所極有可能導致調戲婦女等等作風問題。隨著房價的逐步攀升，...  

觉得纳博科夫在书里最迷人的写作都是关于回忆的部分。 心脏的疾病成为往事回魂的莫种隐喻，也作为一个窗口向读者打开。 书中这样描述普宁心悸时看到的来自过去的情景：比起玻璃窗上映现的屋内某样东西的影像同窗外的景致那种不协调的程度又要小得多。 回忆的部分清晰流畅。而进...