目次
星めぐりの箱(野戦攻城の旗―水族館劇場精神史;座談会 水の劇場をいろどる千里眼たち;地底への回廊)
燃える石の凾(ブックパノラマ台本 NADJA夜と骰子とドグラマグラ;座談会 水の劇場をささえる黒衣たち;終わりのない旅)
故郷喪失の匣(もっきり屋からみえる景色―千代次インタビュー;台本 谷間の百合;なお、「花」をかざして(千代次) ほか)
著者紹介
桃山邑[モモヤマユウ]
1958年生まれ。現代河原者にして水族館劇場座付作者。若い頃より建築職人として寄せ場を渡り歩く。1980年、曲馬舘最後の旅興行から芝居の獣道へ。驪團を経て1987年に水族館劇場として、あたらしく一座創設(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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这本书的情感表达极其内敛,但内敛之下却涌动着一股近乎绝望的张力。它几乎没有提供任何传统意义上的“高潮”或“宣泄点”,一切情绪的起伏都被包裹在一种平静到近乎麻木的语调之下。角色之间的交流总是充满了错位和误解,他们似乎都生活在自己的信息茧房里,努力伸出手,却永远抓不住对方的衣角。我能感受到那种深藏在字里行间的孤独和疏离感,那种即便身处人群中也无处安放的漂泊感。作者没有用煽情的笔触去描绘悲伤,而是用精确的、冰冷的观察,让你自己去体会那种深入骨髓的冷漠。这种克制的表达反而更有力量,它让你在寂静中听到了更清晰的回响,体会到一种宏大叙事下个体无能为力的宿命感。
评分说实话,这本书的阅读门槛相当高,它不适合那些寻求轻松消遣的读者。它的哲学底色非常厚重,充满了对现代社会异化、个体身份迷失的深刻探讨。书中经常出现大段的、近乎晦涩的内心独白,涉及到本体论、符号学等领域,有些段落我不得不停下来,查阅一些背景知识才能勉强跟上作者的思路。但这绝不是自命清高,相反,它提供了一种罕见的智力上的刺激——它把你推到了知识的边缘,逼迫你去思考那些平时被日常琐事掩盖的终极问题。它像一面冷峻的镜子,映照出我们这个时代许多心照不宣的荒谬和空虚。读完后,我感觉自己的思维模式被某种程度上重置了,看待日常事物的角度也变得更加审慎和多维,这是一次真正意义上的“思想的锻炼”。
评分这本小说给我的感觉,就像是掉进了一个由无数个破碎的镜子构成的迷宫。文字的密度和跳跃性,简直像是在阅读一个思维极其跳脱的天才的速记笔记。开篇就用那种近乎诗歌的、碎片化的语言,描绘了一个在都市边缘游荡的灵魂,你很难抓住一个清晰的主线,它更像是一种情绪的流动,一种对存在本身的拷问。我花了相当长的时间才适应作者这种不按常理出牌的叙事节奏。有那么几页,我甚至怀疑自己是不是漏看了什么重要的转折点,但当你继续读下去,那些看似无关紧要的场景和对话,又会以一种极其诡谲的方式重新汇合,形成一种意料之外的、令人不安的美感。这本书的魅力就在于它的“不可预测性”,它拒绝被简单归类,时而像意识流的杰作,时而又带着某种硬核的哲学思辨的底色,读起来像是在解一个永远没有标准答案的谜题,但过程本身,却充满了令人上瘾的智力挑战。
评分这本书最让我感到震撼的,是它对“时间”这一概念的解构。它似乎完全抛弃了传统的线性叙事框架,过去、现在、未来,在不同的章节中毫无逻辑地交织在一起,像是一台老旧的录像机,快进、倒带、跳帧,全凭作者的心情。起初,这让人非常困惑,我甚至翻回去反复阅读了开头几段,试图找出时间轴的“锚点”,但很快我就放弃了这种徒劳的努力。我开始接受这种“非时间性”的叙事,并发现这恰恰是作者想要表达的核心——也许我们的人生,从本质上来说,就是一种混乱的、充满回声的叠加态。这种叙事手法极大地增强了文本的后现代感和疏离感,让读者不得不从被动接受故事,转变为主动参与到意义的构建中去,思考“此刻”在整个生命序列中究竟占据了怎样的位置。
评分如果用一个词来形容我的阅读体验,那就是“浸入式”的,但这种“浸入”并非那种舒适的、被故事温暖包裹的感觉,而更像是一头扎进了深海,周围的压力巨大,视线所及之处都是光怪陆离的景象。作者对环境细节的捕捉达到了近乎偏执的程度,无论是老旧咖啡馆里弥漫的陈年烟草味,还是深夜街道上霓虹灯投射在湿漉漉人行道上的那种病态的蓝色,都通过文字变得无比鲜活和立体。这种细腻的描摹,构建了一个极其真实又同时异常扭曲的背景,让人不禁思考,我们日常所见的“真实”到底有多少是人为构建的假象。我尤其佩服作者在处理人物心理活动时所展现出的克制,他很少直接告诉你角色在想什么,而是通过他们无意识的小动作、眼神的闪躲,甚至是对天气变化的不同反应,让你自己去拼凑那个复杂而矛盾的内心世界。读完后,那种场景和气味似乎还残留在我的记忆里,久久不散。
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